袁正规

靖节从来到处迷出自《九日亭》，靖节从来到处迷的作者是：袁正规。 靖节从来到处迷是宋代诗人袁正规的作品，风格是：诗。 靖节从来到处迷的释义是：靖节从来到处迷：指陶渊明自从隐居以来，到处都感到迷茫和困惑。这里的“靖节”指的是陶渊明，他是东晋时期的著名诗人，以隐逸著称；“从来到处迷”则表达了他在隐居生活中所感受到的迷茫和困惑。 靖节从来到处迷是宋代诗人袁正规的作品，风格是：诗。

宜将斗酒频相属出自《九日亭》，宜将斗酒频相属的作者是：袁正规。 宜将斗酒频相属是宋代诗人袁正规的作品，风格是：诗。 宜将斗酒频相属的释义是：宜将斗酒频相属：适宜举起酒杯频繁地相互敬酒。 宜将斗酒频相属是宋代诗人袁正规的作品，风格是：诗。 宜将斗酒频相属的拼音读音是：yí jiāng dòu jiǔ pín xiāng shǔ。 宜将斗酒频相属是《九日亭》的第7句。 宜将斗酒频相属的上半句是

傍躔日月自东西出自《九日亭》，傍躔日月自东西的作者是：袁正规。 傍躔日月自东西是宋代诗人袁正规的作品，风格是：诗。 傍躔日月自东西的释义是：“傍躔日月自东西”意味着诗人所处的亭子位于日月运行的轨迹旁边，无论日月东西移动，亭子都在其旁边。这句话表达了诗人对时间流逝、日月更替的感慨，以及亭子位置的特殊与稳固。 傍躔日月自东西是宋代诗人袁正规的作品，风格是：诗。 傍躔日月自东西的拼音读音是：bàng

上戴星辰全咫尺出自《九日亭》，上戴星辰全咫尺的作者是：袁正规。 上戴星辰全咫尺是宋代诗人袁正规的作品，风格是：诗。 上戴星辰全咫尺的释义是：上戴星辰全咫尺：头顶上的星辰近在咫尺，形容距离极近。 上戴星辰全咫尺是宋代诗人袁正规的作品，风格是：诗。 上戴星辰全咫尺的拼音读音是：shàng dài xīng chén quán zhǐ chǐ。 上戴星辰全咫尺是《九日亭》的第5句。

松覆清幽盖影低出自《九日亭》，松覆清幽盖影低的作者是：袁正规。 松覆清幽盖影低是宋代诗人袁正规的作品，风格是：诗。 松覆清幽盖影低的释义是：松树覆盖下的清幽环境，其阴影低垂。 松覆清幽盖影低是宋代诗人袁正规的作品，风格是：诗。 松覆清幽盖影低的拼音读音是：sōng fù qīng yōu gài yǐng dī。 松覆清幽盖影低是《九日亭》的第4句。 松覆清幽盖影低的上半句是： 菊添细蕊金英重。

菊添细蕊金英重出自《九日亭》，菊添细蕊金英重的作者是：袁正规。 菊添细蕊金英重是宋代诗人袁正规的作品，风格是：诗。 菊添细蕊金英重的释义是：菊花增添细小的花瓣，金色的花蕊显得更加沉重。 菊添细蕊金英重是宋代诗人袁正规的作品，风格是：诗。 菊添细蕊金英重的拼音读音是：jú tiān xì ruǐ jīn yīng zhòng。 菊添细蕊金英重是《九日亭》的第3句。 菊添细蕊金英重的上半句是

寓情仿佛古人齐出自《九日亭》，寓情仿佛古人齐的作者是：袁正规。 寓情仿佛古人齐是宋代诗人袁正规的作品，风格是：诗。 寓情仿佛古人齐的释义是：寓情仿佛古人齐，意为将自己的情感寄托在诗中，使得自己的情感与古人的情感相融合，如同古人一样。 寓情仿佛古人齐是宋代诗人袁正规的作品，风格是：诗。 寓情仿佛古人齐的拼音读音是：yù qíng fǎng fú gǔ rén qí。

不愧嘉名取次题出自《九日亭》，不愧嘉名取次题的作者是：袁正规。 不愧嘉名取次题是宋代诗人袁正规的作品，风格是：诗。 不愧嘉名取次题的释义是：“不愧嘉名取次题”意为：确实不辜负“嘉名”的美誉，随意题写。 不愧嘉名取次题是宋代诗人袁正规的作品，风格是：诗。 不愧嘉名取次题的拼音读音是：bù kuì jiā míng qǔ cì tí。 不愧嘉名取次题是《九日亭》的第1句。 不愧嘉名取次题的下半句是

幽香无奈菊花何出自《九日亭》，幽香无奈菊花何的作者是：袁正规。 幽香无奈菊花何是宋代诗人袁正规的作品，风格是：诗。 幽香无奈菊花何的释义是：幽香无奈菊花何：幽雅的香气似乎也无法改变菊花凋零的命运。这里“幽香”指菊花的香气，“无奈”表达了一种无力改变自然规律的情感，“菊花何”即问菊花如何，意指菊花最终还是要凋谢。整句表达了诗人对菊花虽美却无法永恒的感慨。 幽香无奈菊花何是宋代诗人袁正规的作品

每上醉来开口笑出自《九日亭》，每上醉来开口笑的作者是：袁正规。 每上醉来开口笑是宋代诗人袁正规的作品，风格是：诗。 每上醉来开口笑的释义是：每上醉来开口笑：每次醉酒之后，都会开口大笑。 每上醉来开口笑是宋代诗人袁正规的作品，风格是：诗。 每上醉来开口笑的拼音读音是：měi shàng zuì lái kāi kǒu xiào。 每上醉来开口笑是《九日亭》的第7句。 每上醉来开口笑的上半句是

翁华是宋代的诗人，字持甫，又字至实。 翁华生于崇安（今福建武夷山市），是一位进士出身的文人。他的生活轨迹在《名贤氏族言行类稿》中有详细的记载。翁华不仅在政治生涯上有所作为，其文学作品同样受到后世的高度评价。 翁华的作品数量有限，但每一篇作品都充满了深厚的内涵和独特的艺术魅力。例如，他的代表作《龙爪石》便是一首描绘自然景观的诗篇，通过细腻的笔触展现了岩石的独特形态和周围的环境气氛

秦嗣彭是宋代的诗人。 虽然有关秦嗣彭的具体生平与作品介绍的信息较少，但他在文学史上的地位不容忽视。宋遗民的身份和其诗歌中的忧国忧民情怀，使得他的作品在后世具有深远的影响

徐鼎是宋代诗人。 字太古，号清源，是北宋时期活跃在诗坛上的一位诗人。他的作品收录于《宋诗拾遗》卷二一中，展现了他在宋代诗坛上的影响力和成就。尽管徐鼎的成就和经历不详，但通过他的诗歌作品，我们可以窥见宋代诗歌的风貌以及当时文人的生活状况

翁华是宋代的诗人，字持甫，又字至实。 翁华生于崇安（今福建武夷山市），是一位进士出身的文人。他的生活轨迹在《名贤氏族言行类稿》中有详细的记载。翁华不仅在政治生涯上有所作为，其文学作品同样受到后世的高度评价。 翁华的作品数量有限，但每一篇作品都充满了深厚的内涵和独特的艺术魅力。例如，他的代表作《龙爪石》便是一首描绘自然景观的诗篇，通过细腻的笔触展现了岩石的独特形态和周围的环境气氛

郭俨是宋代诗人。 字思之，居住在金华（今属浙江），并且担任过评事的官职。他的创作生涯虽然时间不长，但留下了两首诗作。这些作品不仅展示了他深厚的文学造诣，也为后人了解宋代诗歌提供了珍贵的资料和视角。郭俨的诗词全集收录了《晓睡》和《兰溪》两首诗，其中《晓睡》展现了他对自然景象的细腻观察和感悟

莫渊是宋代诗人。在对宋代诗人莫渊的探讨中，其生平事迹和作品特点成为了研究宋代文学的重要部分。 从历史记载中得知，莫渊生于神宗熙宁五年（1072年），他的生平经历丰富，曾在宋朝的司法系统内担任过不同的职务。元丰年间，他成为左班殿直枢密院点检文字，负责记录文书工作。这一背景说明莫渊不仅具备一定的文学修养，同时在其职业生涯中也展现出了多方面的才能。 莫渊在文学上的成就同样不容小觑。他的作品涉及送别