张风子

正是月明时出自《满庭芳》，正是月明时的作者是：张风子。 正是月明时是宋代诗人张风子的作品，风格是：词。 正是月明时的释义是：正是月明时：正是月光皎洁的时候。 正是月明时是宋代诗人张风子的作品，风格是：词。 正是月明时的拼音读音是：zhèng shì yuè míng shí。 正是月明时是《满庭芳》的第23句。 正是月明时的上半句是：人牛不见。 正是月明时的全句是：牧童，能有智，长绳牢把

人牛不见出自《满庭芳》，人牛不见的作者是：张风子。 人牛不见是宋代诗人张风子的作品，风格是：词。 人牛不见的释义是：人牛不见：形容道路上行人稀少，牛群不见。 人牛不见是宋代诗人张风子的作品，风格是：词。 人牛不见的拼音读音是：rén niú bù jiàn。 人牛不见是《满庭芳》的第22句。 人牛不见的上半句是：当归处。 人牛不见的下半句是：正是月明时。 人牛不见的全句是：牧童，能有智，长绳牢把

当归处出自《满庭芳》，当归处的作者是：张风子。 当归处是宋代诗人张风子的作品，风格是：词。 当归处的释义是：当归处：指归去的地方，通常用来表示心之所向或归依之地。 当归处是宋代诗人张风子的作品，风格是：词。 当归处的拼音读音是：dāng guī chù。 当归处是《满庭芳》的第21句。 当归处的上半句是：横笛长吹。 当归处的下半句是：人牛不见。 当归处的全句是：牧童，能有智，长绳牢把，短梢高携

横笛长吹出自《满庭芳》，横笛长吹的作者是：张风子。 横笛长吹是宋代诗人张风子的作品，风格是：词。 横笛长吹的释义是：横笛长吹：指持续不断地吹奏横笛，形容笛声悠扬不绝。 横笛长吹是宋代诗人张风子的作品，风格是：词。 横笛长吹的拼音读音是：héng dí zhǎng chuī。 横笛长吹是《满庭芳》的第20句。 横笛长吹的上半句是：青松下。 横笛长吹的下半句是：当归处。 横笛长吹的全句是：牧童

青松下出自《满庭芳》，青松下的作者是：张风子。 青松下是宋代诗人张风子的作品，风格是：词。 青松下的释义是：青松下：比喻坚守节操，不与世俗同流合污。 青松下是宋代诗人张风子的作品，风格是：词。 青松下的拼音读音是：qīng sōng xià。 青松下是《满庭芳》的第19句。 青松下的上半句是：我自心调步稳。 青松下的下半句是：横笛长吹。 青松下的全句是：牧童，能有智，长绳牢把，短梢高携。任从它

我自心调步稳出自《满庭芳》，我自心调步稳的作者是：张风子。 我自心调步稳是宋代诗人张风子的作品，风格是：词。 我自心调步稳的释义是：自我调整心态，步伐稳健。 我自心调步稳是宋代诗人张风子的作品，风格是：词。 我自心调步稳的拼音读音是：wǒ zì xīn diào bù wěn。 我自心调步稳是《满庭芳》的第18句。 我自心调步稳的上半句是：入泥入水无为。 我自心调步稳的下半句是：青松下。

入泥入水无为出自《满庭芳》，入泥入水无为的作者是：张风子。 入泥入水无为是宋代诗人张风子的作品，风格是：词。 入泥入水无为的释义是：融入泥土与水间，无所作为。 入泥入水无为是宋代诗人张风子的作品，风格是：词。 入泥入水无为的拼音读音是：rù ní rù shuǐ wú wèi。 入泥入水无为是《满庭芳》的第17句。 入泥入水无为的上半句是：任从它。 入泥入水无为的下半句是：我自心调步稳。

任从它出自《满庭芳》，任从它的作者是：张风子。 任从它是宋代诗人张风子的作品，风格是：词。 任从它的释义是：任从它：任凭它。 任从它是宋代诗人张风子的作品，风格是：词。 任从它的拼音读音是：rèn cóng tā。 任从它是《满庭芳》的第16句。 任从它的上半句是：短梢高携。 任从它的下半句是：入泥入水无为。 任从它的全句是：牧童，能有智，长绳牢把，短梢高携。任从它，入泥入水无为。我自心调步稳

短梢高携出自《满庭芳》，短梢高携的作者是：张风子。 短梢高携是宋代诗人张风子的作品，风格是：词。 短梢高携的释义是：短梢高携：短小的树枝高高地举起。 短梢高携是宋代诗人张风子的作品，风格是：词。 短梢高携的拼音读音是：duǎn shāo gāo xié。 短梢高携是《满庭芳》的第15句。 短梢高携的上半句是：长绳牢把。 短梢高携的下半句是：任从它。 短梢高携的全句是：牧童，能有智，长绳牢把

长绳牢把出自《满庭芳》，长绳牢把的作者是：张风子。 长绳牢把是宋代诗人张风子的作品，风格是：词。 长绳牢把的释义是：长绳牢把：牢固地拴住。 长绳牢把是宋代诗人张风子的作品，风格是：词。 长绳牢把的拼音读音是：zhǎng shéng láo bǎ。 长绳牢把是《满庭芳》的第14句。 长绳牢把的上半句是：能有智。 长绳牢把的下半句是：短梢高携。 长绳牢把的全句是：牧童，能有智，长绳牢把，短梢高携

张浍川是宋代诗人。张浍川的生平资料和故事，以及他的诗歌全集，为研究宋代的文化和艺术提供了宝贵的视角与资料。 张浍川是宋诗的代表之一。他的创作活动主要集中在宋代，其作品反映了当时社会的某些方面。他的诗词中蕴含着深厚的情感，既有对自然景色的描绘，也有对社会现实的思考。例如，他的诗句“江城吹笛晚风斜，城郭人稀噪乱鸦”描绘了城市傍晚的景象，而“火冷烟青寒食过，家家门巷扫桐花”则表达了节日过后的寂寥感

张子文是宋代诗人。 字俊子，成纪（今甘肃天水）人，是南宋时期的一位著名诗人。他生活在高宗绍兴年间，曾担任漳州的知州。关于张子文的更多信息，可以通过《杉溪居士集》等文献记载进行了解

张子文是宋代诗人。 字俊子，成纪（今甘肃天水）人，是南宋时期的一位著名诗人。他生活在高宗绍兴年间，曾担任漳州的知州。关于张子文的更多信息，可以通过《杉溪居士集》等文献记载进行了解

康鼎成是宋代的诗人。 这位宋代的诗人，留下了许多令人回味无穷的诗作。《题九仙阁》便是其代表作之一。此诗通过丰富的意象和深刻的隐喻，展现了诗人对理想与现实落差的深刻感慨。诗中的“久学秦人避，空闻汉主求”表达了诗人虽有意隐逸，但现实的无奈使他无法如愿以偿的心境；而“丹炉无凤髓，石室有龙湫”则暗示了诗人虽然怀才不遇，但仍然保持着高洁的品格和对知识、才华的不懈追求

崔木是宋朝的诗人，字子高，兖州（今山东滋阳）人。他的作品在宋代诗坛上具有一定的地位和影响力，尤其是在他的一些作品中，可以窥见当时社会的风俗人情以及文人的生活态度。 崔木的生平经历显示了他在文学创作上的深厚底蕴。根据《醉翁谈录》壬集卷二《崔木因妓得家室》所记载，他在哲宗元符年间已经步入了大学。这表明他不仅接受了良好的教育，还拥有深厚的文学造诣。这种背景为其后来的创作提供了丰富的素材和灵感来源

崔木是宋朝的诗人，字子高，兖州（今山东滋阳）人。他的作品在宋代诗坛上具有一定的地位和影响力，尤其是在他的一些作品中，可以窥见当时社会的风俗人情以及文人的生活态度。 崔木的生平经历显示了他在文学创作上的深厚底蕴。根据《醉翁谈录》壬集卷二《崔木因妓得家室》所记载，他在哲宗元符年间已经步入了大学。这表明他不仅接受了良好的教育，还拥有深厚的文学造诣。这种背景为其后来的创作提供了丰富的素材和灵感来源