景周，原名王茂孙，宋代诗人

都为相思苦出自《点绛唇 · 莲房》，都为相思苦的作者是：王茂孙。 都为相思苦是宋代诗人王茂孙的作品，风格是：词。 都为相思苦的释义是：都为相思苦：都是因为相思而感到痛苦。 都为相思苦是宋代诗人王茂孙的作品，风格是：词。 都为相思苦的拼音读音是：dōu wèi xiāng sī kǔ。 都为相思苦是《点绛唇 · 莲房》的第9句。 都为相思苦的上半句是：芳心一缕。 都为相思苦的全句是：乍脱青衣

芳心一缕出自《点绛唇 · 莲房》，芳心一缕的作者是：王茂孙。 芳心一缕是宋代诗人王茂孙的作品，风格是：词。 芳心一缕的释义是：芳心一缕：指女子内心深处的一丝情感或思绪。 芳心一缕是宋代诗人王茂孙的作品，风格是：词。 芳心一缕的拼音读音是：fāng xīn yī lǚ。 芳心一缕是《点绛唇 · 莲房》的第8句。 芳心一缕的上半句是：多情处。 芳心一缕的下半句是：都为相思苦。 芳心一缕的全句是

多情处出自《点绛唇 · 莲房》，多情处的作者是：王茂孙。 多情处是宋代诗人王茂孙的作品，风格是：词。 多情处的释义是：多情处：指情感丰富、细腻的地方。 多情处是宋代诗人王茂孙的作品，风格是：词。 多情处的拼音读音是：duō qíng chù。 多情处是《点绛唇 · 莲房》的第7句。 多情处的上半句是：犹著轻罗护。 多情处的下半句是：芳心一缕。 多情处的全句是：乍脱青衣，犹著轻罗护。多情处

犹著轻罗护出自《点绛唇 · 莲房》，犹著轻罗护的作者是：王茂孙。 犹著轻罗护是宋代诗人王茂孙的作品，风格是：词。 犹著轻罗护的释义是：犹著轻罗护：形容荷花依旧穿着轻薄的罗衣进行保护。 犹著轻罗护是宋代诗人王茂孙的作品，风格是：词。 犹著轻罗护的拼音读音是：yóu zhù qīng luó hù。 犹著轻罗护是《点绛唇 · 莲房》的第6句。 犹著轻罗护的上半句是： 乍脱青衣。 犹著轻罗护的下半句是

乍脱青衣出自《点绛唇 · 莲房》，乍脱青衣的作者是：王茂孙。 乍脱青衣是宋代诗人王茂孙的作品，风格是：词。 乍脱青衣的释义是：乍脱青衣：指莲花刚刚从青色的莲房中露出。 乍脱青衣是宋代诗人王茂孙的作品，风格是：词。 乍脱青衣的拼音读音是：zhà tuō qīng yī。 乍脱青衣是《点绛唇 · 莲房》的第5句。 乍脱青衣的上半句是：翻被专房误。 乍脱青衣的下半句是：犹著轻罗护。 乍脱青衣的全句是

翻被专房误出自《点绛唇 · 莲房》，翻被专房误的作者是：王茂孙。 翻被专房误是宋代诗人王茂孙的作品，风格是：词。 翻被专房误的释义是：“翻被专房误”释义：反而被专宠误了终身。 翻被专房误是宋代诗人王茂孙的作品，风格是：词。 翻被专房误的拼音读音是：fān bèi zhuān fáng wù。 翻被专房误是《点绛唇 · 莲房》的第4句。 翻被专房误的上半句是：玉纤相妒。 翻被专房误的下半句是：

玉纤相妒出自《点绛唇 · 莲房》，玉纤相妒的作者是：王茂孙。 玉纤相妒是宋代诗人王茂孙的作品，风格是：词。 玉纤相妒的释义是：玉手相互嫉妒 玉纤相妒是宋代诗人王茂孙的作品，风格是：词。 玉纤相妒的拼音读音是：yù xiān xiāng dù。 玉纤相妒是《点绛唇 · 莲房》的第3句。 玉纤相妒的上半句是：翠蓬初离鸳鸯浦。 玉纤相妒的下半句是：翻被专房误。 玉纤相妒的全句是：折断烟痕

翠蓬初离鸳鸯浦出自《点绛唇 · 莲房》，翠蓬初离鸳鸯浦的作者是：王茂孙。 翠蓬初离鸳鸯浦是宋代诗人王茂孙的作品，风格是：词。 翠蓬初离鸳鸯浦的释义是：翠蓬初离鸳鸯浦：翠蓬指的是荷花，初离表示荷花刚刚从鸳鸯浦离开，即荷花从水中浮出。鸳鸯浦当为荷花生长的水域，这里以鸳鸯象征爱情的美好，整句意思是荷花刚刚从象征着美好爱情的鸳鸯浦中浮出水面。 翠蓬初离鸳鸯浦是宋代诗人王茂孙的作品，风格是：词。

折断烟痕出自《点绛唇 · 莲房》，折断烟痕的作者是：王茂孙。 折断烟痕是宋代诗人王茂孙的作品，风格是：词。 折断烟痕的释义是：折断烟痕：比喻女子泪痕如烟丝般细长，但已被情绪所折断，不再连续。 折断烟痕是宋代诗人王茂孙的作品，风格是：词。 折断烟痕的拼音读音是：zhé duàn yān hén。 折断烟痕是《点绛唇 · 莲房》的第1句。 折断烟痕的下半句是：翠蓬初离鸳鸯浦。 折断烟痕的全句是

一径苍苔出自《高阳台 · 春梦》，一径苍苔的作者是：王茂孙。 一径苍苔是宋代诗人王茂孙的作品，风格是：词。 一径苍苔的释义是：一径苍苔：指生长着青苔的小径，常用来形容幽静、古老的环境。 一径苍苔是宋代诗人王茂孙的作品，风格是：词。 一径苍苔的拼音读音是：yī jìng cāng tái。 一径苍苔是《高阳台 · 春梦》的第22句。 一径苍苔的上半句是：一院杨花。 一径苍苔的全句是：片时千里江南路

王琮，字宗玉或中玉，是宋代著名的诗人。 王琮的一生虽然充满了政治动荡和个人遭遇的波折，但他的作品却以其独特的风格和深沉的情感在文学史上留下了浓墨重彩的一笔。他不仅是一位才华横溢的诗人，还是一位具有深厚道德修养和社会责任感的文人。王琮的生平和作品不仅丰富了宋代文学的内涵，也为后世留下了宝贵的文化遗产

王茂孙是宋代一位杰出的诗人。 字景周，号梅山，他的诗歌创作在宋朝时期有着不可磨灭的贡献。尽管关于他的详细信息资料暂时不全，但他的诗作《高阳台·春梦》仍为后人津津乐道

丘无逸并非宋代诗人，而是北宋时期的人物。他以屯田员外郎、知梁山军的身份活跃于仁宗皇祐初年，并曾担任成都府路转运使，直至嘉祐中成为成都府路转运使。 丘无逸的诗歌创作体现了他深厚的文学功底和对自然景观的敏锐观察。他的诗作多以描绘自然景色和表达个人情感为主，风格朴实无华，语言简洁明了，具有很高的艺术价值和历史价值。通过对丘无逸及其作品的介绍，不仅能够更好地理解宋代诗歌的发展脉络

戈渡是清代诗人，字兰舟，以创作《天花乱落山房诗钞》著称。 戈渡是清代著名的诗人，他的作品以其深厚的文化底蕴和独特的艺术风格受到了广泛的认可和赞誉。通过深入研究和理解戈渡的诗文作品及其背后的故事，不仅能够更好地欣赏到清代诗歌的美，也能从中汲取智慧和灵感，继续在当代社会发挥其文化价值和影响力

清湖南宁乡人，字廷鉴，号九溪。 雍正二年进士，官岳州府教授。 乾隆间荐举经学，分修《三礼》及《律吕正义》，累官宗人府主事，乞养归。 曾主讲岳麓书院。 治经学，尤深于《礼》。 有《周礼会要》、《仪礼分节句读》、《考古源流》、《锄经馀草》、《乐律问对》、《诗文略》等。 生卒年

戈渡是清代诗人，字兰舟，以创作《天花乱落山房诗钞》著称。 戈渡是清代著名的诗人，他的作品以其深厚的文化底蕴和独特的艺术风格受到了广泛的认可和赞誉。通过深入研究和理解戈渡的诗文作品及其背后的故事，不仅能够更好地欣赏到清代诗歌的美，也能从中汲取智慧和灵感，继续在当代社会发挥其文化价值和影响力