周重，原名宇文鼎，唐代诗人

啼鸟下沙壖出自《惠泉》，啼鸟下沙壖的作者是：宇文鼎。 啼鸟下沙壖是唐代诗人宇文鼎的作品，风格是：诗。 啼鸟下沙壖的释义是：啼鸟下沙壖：鸟儿在沙洲上鸣叫。 啼鸟下沙壖是唐代诗人宇文鼎的作品，风格是：诗。 啼鸟下沙壖的拼音读音是：tí niǎo xià shā ruán。 啼鸟下沙壖是《惠泉》的第8句。 啼鸟下沙壖的上半句是： 岩花红影密。 啼鸟下沙壖的全句是：岩花红影密，啼鸟下沙壖。 岩花红影密

岩花红影密出自《惠泉》，岩花红影密的作者是：宇文鼎。 岩花红影密是唐代诗人宇文鼎的作品，风格是：诗。 岩花红影密的释义是：岩花红影密：岩石上密集的红花，影子重重。 岩花红影密是唐代诗人宇文鼎的作品，风格是：诗。 岩花红影密的拼音读音是：yán huā hóng yǐng mì。 岩花红影密是《惠泉》的第7句。 岩花红影密的上半句是：春晴浅浸烟。 岩花红影密的下半句是：啼鸟下沙壖。

春晴浅浸烟出自《惠泉》，春晴浅浸烟的作者是：宇文鼎。 春晴浅浸烟是唐代诗人宇文鼎的作品，风格是：诗。 春晴浅浸烟的释义是：春晴浅浸烟：春日晴朗，烟雾轻柔地笼罩着。 春晴浅浸烟是唐代诗人宇文鼎的作品，风格是：诗。 春晴浅浸烟的拼音读音是：chūn qíng qiǎn jìn yān。 春晴浅浸烟是《惠泉》的第6句。 春晴浅浸烟的上半句是： 晓静微涵日。 春晴浅浸烟的下半句是： 岩花红影密。

晓静微涵日出自《惠泉》，晓静微涵日的作者是：宇文鼎。 晓静微涵日是唐代诗人宇文鼎的作品，风格是：诗。 晓静微涵日的释义是：晓静微涵日：清晨静谧，微微包含着太阳的光辉。 晓静微涵日是唐代诗人宇文鼎的作品，风格是：诗。 晓静微涵日的拼音读音是：xiǎo jìng wēi hán rì。 晓静微涵日是《惠泉》的第5句。 晓静微涵日的上半句是：凝色碧于天。 晓静微涵日的下半句是：春晴浅浸烟。

凝色碧于天出自《惠泉》，凝色碧于天的作者是：宇文鼎。 凝色碧于天是唐代诗人宇文鼎的作品，风格是：诗。 凝色碧于天的释义是：凝色碧于天：形容泉水清澈碧绿，颜色比天空还要碧蓝。 凝色碧于天是唐代诗人宇文鼎的作品，风格是：诗。 凝色碧于天的拼音读音是：níng sè bì yú tiān。 凝色碧于天是《惠泉》的第4句。 凝色碧于天的上半句是： 有声清出籁。 凝色碧于天的下半句是： 晓静微涵日。

有声清出籁出自《惠泉》，有声清出籁的作者是：宇文鼎。 有声清出籁是唐代诗人宇文鼎的作品，风格是：诗。 有声清出籁的释义是：“有声清出籁”释义为：清脆悦耳的声音仿佛出自山林之籁。 有声清出籁是唐代诗人宇文鼎的作品，风格是：诗。 有声清出籁的拼音读音是：yǒu shēng qīng chū lài。 有声清出籁是《惠泉》的第3句。 有声清出籁的上半句是：山根窦玉泉。 有声清出籁的下半句是：凝色碧于天

山根窦玉泉出自《惠泉》，山根窦玉泉的作者是：宇文鼎。 山根窦玉泉是唐代诗人宇文鼎的作品，风格是：诗。 山根窦玉泉的释义是：山根窦玉泉：指山脚下的玉泉。窦，洞穴；玉泉，指清澈如玉的泉水。 山根窦玉泉是唐代诗人宇文鼎的作品，风格是：诗。 山根窦玉泉的拼音读音是：shān gēn dòu yù quán。 山根窦玉泉是《惠泉》的第2句。 山根窦玉泉的上半句是：璞玉耀荆山。 山根窦玉泉的下半句是：

璞玉耀荆山出自《惠泉》，璞玉耀荆山的作者是：宇文鼎。 璞玉耀荆山是唐代诗人宇文鼎的作品，风格是：诗。 璞玉耀荆山的释义是：璞玉藏于荆山之中，比喻有才华的人尚未被发现或施展。 璞玉耀荆山是唐代诗人宇文鼎的作品，风格是：诗。 璞玉耀荆山的拼音读音是：pú yù yào jīng shān。 璞玉耀荆山是《惠泉》的第1句。 璞玉耀荆山的下半句是：山根窦玉泉。 璞玉耀荆山的全句是：璞玉耀荆山，山根窦玉泉

谁识去无穷出自《山下泉》，谁识去无穷的作者是：宇文鼎。 谁识去无穷是唐代诗人宇文鼎的作品，风格是：诗。 谁识去无穷的释义是：谁识去无穷：无人能识得那无穷无尽的去处。这里表达了对未知、遥远或深邃境界的感慨，暗示人生的旅途和追求永无止境，充满了神秘和未知。 谁识去无穷是唐代诗人宇文鼎的作品，风格是：诗。 谁识去无穷的拼音读音是：shuí shí qù wú qióng。

涓流此山下出自《山下泉》，涓流此山下的作者是：宇文鼎。 涓流此山下是唐代诗人宇文鼎的作品，风格是：诗。 涓流此山下的释义是：山下的细小水流。 涓流此山下是唐代诗人宇文鼎的作品，风格是：诗。 涓流此山下的拼音读音是：juān liú cǐ shān xià。 涓流此山下是《山下泉》的第3句。 涓流此山下的上半句是：难量利物功。 涓流此山下的下半句是：谁识去无穷。 涓流此山下的全句是：涓流此山下

李谔是唐代诗人。他生活在公元8世纪的唐朝，以其诗歌和对当时文风的批评而闻名。李谔不仅在诗歌创作上有着自己的见解，他还撰写了《上隋高祖革文华书》，这篇文章是他对于当时社会文风变迁及其后果的深刻反思与批评。 李谔的诗歌创作主要集中在他的海盐县令任内，尽管具体存世作品不多，但通过现存的一首诗《过施水庵》可以窥见其诗作的风格。这首诗展现了他对自然景观的细腻观察以及宁静淡泊的生活态度

唐苏州吴人。 少习《左氏春秋》，善属文。 仕隋为直秘书学士。 入唐，授国子助教。 太宗贞观初，高丽、百济同伐新罗，帝假子奢员外散骑侍郎，持节谕旨，平三国之憾。 累迁谏议大夫、弘文馆学士。 尝谏帝观起居志臧否，以为将开后世史官之祸。 卒于官。 生卒年：

唐河南人，字周重。 宇文邈子。 宪宗元和六年，与李公佐会于汉南。 穆宗初，任右拾遗，历官仓部、左司、吏部员外郎。 文宗大和三年，自吏部郎中拜御史中丞。 寻兼刑部侍郎。 六年，为户部侍郎、判度支。 出为华州刺史。 八年，坐赃事贬循州刺史。 能诗。 生卒年：?-

生卒年、籍贯皆不详。 玄宗天宝三载(744)前任右武卫录事。 天宝中历仕司勋郎中、考功郎中。 宝应、广德间任兵部郎中，封赞皇县开国男。 永泰初授谏议大夫，仕终给事中。 事迹散见《国秀集》目录、《新唐书·宰相世系表二上》、常衮《授李收谏议大夫制》。 与楼颖有交往。 芮挺章选其诗2首入《国秀集》，署名李牧，《全唐诗》存此诗2首，改署李收，下注“一作牧”。 生卒年：?-

江油令是唐代的诗人，以其创作了多首著名的诗词而闻名于世。江油令的作品不仅展现了他深厚的文学素养，也反映了唐代社会的某些侧面。 江油令是一位多产的诗人，其作品包括赋山火诗和咏江上溺死女子等五言绝句。这些作品不仅数量众多，而且内容丰富，形式多样，既有描写自然景象的山水田园诗，也有表达个人情感的咏物诗。江油令的创作风格清新脱俗，语言简练明快，富有生活气息。他的诗作中常常融入他对生活的观察和思考

生卒年不详。 一作景元。 吴郡(今江苏苏州)人。 宪宗元和初，应进士举，曾任咨议。 历翰林学士，官至太子谕德。 事迹见《太平广记》卷三六三、《新唐书·艺文志三》、《直斋书录解题》卷一四与卷一九。 景玄乃著名画论家，《新唐书·艺文志三》著录其《唐画断》3卷(即《唐朝名画录》，今存)。 能诗，其“塞鸿先秋去，边草入夏生”诗，尤为人称诵。 《新唐书·艺文志四》著录《朱景元诗》1卷，已佚。