薛奇童

新作舞衣宽出自《楚宫词二首其一》，新作舞衣宽的作者是：薛奇童。 新作舞衣宽是唐代诗人薛奇童的作品，风格是：诗。 新作舞衣宽的释义是：新作舞衣宽：指新制作的舞衣变得宽松，可能是因为诗人或舞者体态的变化，或是为了适应不同场合的需要。 新作舞衣宽是唐代诗人薛奇童的作品，风格是：诗。 新作舞衣宽的拼音读音是：xīn zuò wǔ yī kuān。 新作舞衣宽是《楚宫词二首其一》的第8句。

君王好长袖出自《楚宫词二首其一》，君王好长袖的作者是：薛奇童。 君王好长袖是唐代诗人薛奇童的作品，风格是：诗。 君王好长袖的释义是：君王好长袖：指君王喜好装饰华丽、袖子长的衣服。这里暗喻君王喜好奢华，追求服饰之美。 君王好长袖是唐代诗人薛奇童的作品，风格是：诗。 君王好长袖的拼音读音是：jūn wáng hǎo zhǎng xiù。 君王好长袖是《楚宫词二首其一》的第7句。 君王好长袖的上半句是

梨花入井阑出自《楚宫词二首其一》，梨花入井阑的作者是：薛奇童。 梨花入井阑是唐代诗人薛奇童的作品，风格是：诗。 梨花入井阑的释义是：梨花落入井边的栏杆。 梨花入井阑是唐代诗人薛奇童的作品，风格是：诗。 梨花入井阑的拼音读音是：lí huā rù jǐng lán。 梨花入井阑是《楚宫词二首其一》的第6句。 梨花入井阑的上半句是： 杨叶垂金砌。 梨花入井阑的下半句是： 君王好长袖。

杨叶垂金砌出自《楚宫词二首其一》，杨叶垂金砌的作者是：薛奇童。 杨叶垂金砌是唐代诗人薛奇童的作品，风格是：诗。 杨叶垂金砌的释义是：杨叶垂金砌：形容宫殿墙壁上装饰的金色杨树叶图案。 杨叶垂金砌是唐代诗人薛奇童的作品，风格是：诗。 杨叶垂金砌的拼音读音是：yáng yè chuí jīn qì。 杨叶垂金砌是《楚宫词二首其一》的第5句。 杨叶垂金砌的上半句是：珠箔卷轻寒。 杨叶垂金砌的下半句是

珠箔卷轻寒出自《楚宫词二首其一》，珠箔卷轻寒的作者是：薛奇童。 珠箔卷轻寒是唐代诗人薛奇童的作品，风格是：诗。 珠箔卷轻寒的释义是：珠箔卷轻寒：形容珠帘轻轻卷起，带起一丝清冷寒意。 珠箔卷轻寒是唐代诗人薛奇童的作品，风格是：诗。 珠箔卷轻寒的拼音读音是：zhū bó juǎn qīng hán。 珠箔卷轻寒是《楚宫词二首其一》的第4句。 珠箔卷轻寒的上半句是： 玉窗通日气。 珠箔卷轻寒的下半句是

玉窗通日气出自《楚宫词二首其一》，玉窗通日气的作者是：薛奇童。 玉窗通日气是唐代诗人薛奇童的作品，风格是：诗。 玉窗通日气的释义是：玉窗通日气：指窗户上的玉石装饰透入阳光，使得室内充满明亮气息。 玉窗通日气是唐代诗人薛奇童的作品，风格是：诗。 玉窗通日气的拼音读音是：yù chuāng tōng rì qì。 玉窗通日气是《楚宫词二首其一》的第3句。 玉窗通日气的上半句是：流莺绕合欢。

流莺绕合欢出自《楚宫词二首其一》，流莺绕合欢的作者是：薛奇童。 流莺绕合欢是唐代诗人薛奇童的作品，风格是：诗。 流莺绕合欢的释义是：流莺绕合欢：黄莺在合欢树上盘旋飞翔。 流莺绕合欢是唐代诗人薛奇童的作品，风格是：诗。 流莺绕合欢的拼音读音是：liú yīng rào hé huān。 流莺绕合欢是《楚宫词二首其一》的第2句。 流莺绕合欢的上半句是：禁苑春风起。 流莺绕合欢的下半句是： 玉窗通日气

禁苑春风起出自《楚宫词二首其一》，禁苑春风起的作者是：薛奇童。 禁苑春风起是唐代诗人薛奇童的作品，风格是：诗。 禁苑春风起的释义是：禁苑春风起：宫苑中春天的风儿吹起。 禁苑春风起是唐代诗人薛奇童的作品，风格是：诗。 禁苑春风起的拼音读音是：jìn yuàn chūn fēng qǐ。 禁苑春风起是《楚宫词二首其一》的第1句。 禁苑春风起的下半句是：流莺绕合欢。 禁苑春风起的全句是：禁苑春风起

日暮寒风吹客衣出自《云中行》，日暮寒风吹客衣的作者是：薛奇童。 日暮寒风吹客衣是唐代诗人薛奇童的作品，风格是：诗。 日暮寒风吹客衣的释义是：日暮寒风吹客衣：夕阳西下，寒风凛冽，吹拂着旅人的衣衫。 日暮寒风吹客衣是唐代诗人薛奇童的作品，风格是：诗。 日暮寒风吹客衣的拼音读音是：rì mù hán fēng chuī kè yī。 日暮寒风吹客衣是《云中行》的第18句。 日暮寒风吹客衣的上半句是：

此时独立无所见出自《云中行》，此时独立无所见的作者是：薛奇童。 此时独立无所见是唐代诗人薛奇童的作品，风格是：诗。 此时独立无所见的释义是：此时独立无所见：此刻独自一人站立，四周空旷，什么也看不见。形容诗人身处寂静、空旷的环境中，内心感到孤独和寂寞。 此时独立无所见是唐代诗人薛奇童的作品，风格是：诗。 此时独立无所见的拼音读音是：cǐ shí dú lì wú suǒ jiàn。

刘媛，唐代女诗人，生平事迹不详。 《长门怨》和《送远》是刘媛现存的两首诗，这些作品体现了其独特的艺术风格和深厚的情感内涵。在唐代诗歌的海洋中，这两首诗不仅彰显了刘媛的艺术造诣，也反映了当时女性的文化追求。下面将深入探讨这两首诗： 1. 《长门怨》的艺术特点： - 这首诗通过描绘秋夜雨景和深宫女子的孤独，传达了深深的忧愁和对君王的思念。诗句“学画蛾眉独出群，当时人道便承恩。经年不见君王面

生卒年不详。 出身世家大族，早年隐居不仕。 宪宗元和十年(815)在秘书省秘书郎任，与白居易、元稹、王建相唱和。 后出为申州刺史。 擅长律诗，元稹曾欲编《元白往还诗集》，拟收卢拱律诗(参白居易《与元九书》)。 白居易曾以“诗成锦绣堆”称赏之(参白居易《酬卢秘书二十韵》)。 生平事迹散见元稹《酬卢秘书并序》、杨巨源《寄申州卢拱使君》等。 《全唐诗》录存卢拱诗2首，断句2。 生卒年：?-

唐滑州灵昌人，祖籍幽州范阳。 少清谨，举进士，历监察御史。 中宗景龙中，迁右御史台中丞，累至黄门侍郎。 玄宗先天中，与魏知古于东都分掌选事。 开元元年，进同中书门下平章事。 寻迁黄门监。 怀慎与紫微令姚崇对掌枢密，自以吏道不及崇，每事皆推让之，时人谓为“伴食宰相”。 四年，兼吏部尚书。 清俭不营产业，器用服饰无金玉绮文之丽。 所得俸禄，皆随时分散，而家无余蓄，妻子匮乏。 卒谥文成。 生卒年：

霍总，唐代诗人。 霍总是唐代的一位重要诗人，他的一生经历了从幕府从事到池州刺史的变迁，期间创作了大量反映社会现实的诗歌。他的诗作不仅在当时受到重视，而且对后世也产生了深远的影响。在探讨霍总时，可以从以下几个方面进行详细的分析： 1. 生平与早期经历 - 兴元元年参与东都幕府：霍总在德宗兴元元年开始了他的职业生涯，此时他担任的是东都留守幕府的幕僚。 - 与穆员、武元衡友善

唐常州晋陵人，字希美。 刘子翼子。 少以文辞称，直昭文馆。 高宗上元中迁左史、弘文馆直学士，与元万顷等入禁中编书，并参决奏疏，以分宰相权，时谓“北门学士”。 仪凤中拜检校中书侍郎。 武则天垂拱三年谓太后宜归政，遭告发，问官审讯出示太后敕，祎之曰：“不经凤阁鸾台，何名为敕?”旋赐死。 有集。 生卒年

五代时庐陵人。 少入庐山，居二十年，学诗于处士陈贶。 五律得贾岛遗法，自号“五言金城”。 南唐李煜立，至金陵，献诗百篇，不为所用，遂南归。 金陵受围时，洞在城中。 国亡，经故宫阙，徘徊赋诗，多感伤意。 其《夜坐》诗尤见称于时，人号刘夜坐。 有集。 生卒年：