《双调·雁儿落带过得胜令》是明代黄峨创作的散曲，采用了市井语言，描写了女子遭受冷落后的心理活动以及对美好生活的怀念。在这首作品中，作者巧妙地运用了生动的语言和细腻的情感，描绘了一个女子对被抛弃的痛苦与决心斗争的场景。
《得胜令》是曲牌名，属于北曲中的双调，其字数定格据《九宫大成谱》为五﹑五﹑五﹑五﹑二﹑五﹑二、五（八句）。通常接在双调的《雁儿落》曲牌之后使用，两曲连用或作小令，或在双调套曲内使用。这种曲牌格式使得作品在结构上呈现出一定的对称美。
《双调·雁儿落带得胜令·归隐》是由元代汪元亨创作的作品，通过闲来无妄想、静里多情况等描绘，表达了物情螳捕蝉、世态蛇吞象的意境。同时，也反映了作者对农民疾苦的关心和同情，以及与民同乐之情。
《双调·雁儿落带得胜令》由元代张养浩所作，表达了作者对云山图景的依恋和热爱。白云飘来，山势迷蒙，景物更佳；白云飘去，山色晴明，美如图画。作者倚着手仗站立在高山云海之中，回头看见了山那边的风景：野鹿在山草丛中安眠，山猿在野花中玩耍。它充满了爱意。
从文学鉴赏的角度来看，《双调·雁儿落带得胜令》通过对久旱雨后的描写，充分表现了作者的忧民爱民之心与与民同乐之情，反映出作者对农民疾苦的关心和同情。
《双调·雁儿落带得胜令》不仅是一首情感丰富的文学作品，同时也是了解古代文化和社会生活的重要窗口。通过这首曲子，可以窥见古人的生活状态和社会风貌，同时也能感受到他们对于生活态度和价值观念的独特理解。
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