黄静斋

无雨无风春亦归出自《桃花》，无雨无风春亦归的作者是：黄静斋。 无雨无风春亦归是宋代诗人黄静斋的作品，风格是：诗。 无雨无风春亦归的释义是：无雨无风春亦归，意指即使没有雨水和风的催促，春天的景象也会自然而然地到来，比喻事物的发生和发展有其必然性，无需刻意催促。 无雨无风春亦归是宋代诗人黄静斋的作品，风格是：诗。 无雨无风春亦归的拼音读音是：wú yǔ wú fēng chūn yì guī。

春归不用怨风雨出自《桃花》，春归不用怨风雨的作者是：黄静斋。 春归不用怨风雨是宋代诗人黄静斋的作品，风格是：诗。 春归不用怨风雨的释义是：春归不用怨风雨：春天到来，无需抱怨风雨带来的阻隔。意指春天的到来是自然规律，无需因为风雨而感到遗憾或怨恨。 春归不用怨风雨是宋代诗人黄静斋的作品，风格是：诗。 春归不用怨风雨的拼音读音是：chūn guī bù yòng yuàn fēng yǔ。

风前柳絮点人衣出自《桃花》，风前柳絮点人衣的作者是：黄静斋。 风前柳絮点人衣是宋代诗人黄静斋的作品，风格是：诗。 风前柳絮点人衣的释义是：风吹动前的柳絮轻轻落在人的衣服上。 风前柳絮点人衣是宋代诗人黄静斋的作品，风格是：诗。 风前柳絮点人衣的拼音读音是：fēng qián liǔ xù diǎn rén yī。 风前柳絮点人衣是《桃花》的第2句。 风前柳絮点人衣的上半句是：雨后桃花作片飞。

雨后桃花作片飞出自《桃花》，雨后桃花作片飞的作者是：黄静斋。 雨后桃花作片飞是宋代诗人黄静斋的作品，风格是：诗。 雨后桃花作片飞的释义是：雨后桃花作片飞，意指雨后桃花瓣随风飘散，如同片片飞舞。 雨后桃花作片飞是宋代诗人黄静斋的作品，风格是：诗。 雨后桃花作片飞的拼音读音是：yǔ hòu táo huā zuò piàn fēi。 雨后桃花作片飞是《桃花》的第1句。 雨后桃花作片飞的下半句是

【注释】 桃花：春天的使者。 片飞：像片片花瓣一样飘落着。 柳絮：柳树的种子和柳絮，随风飘荡。 人衣：人的衣襟。因为柳絮随风飞舞，故有“点人衣”之说。 春归不用怨风雨：意思是：春去秋来，四季更替，自然规律，不可改变，不必为春天的离去而埋怨风雨。 风无雨亦风：意思是：即使没有风雨，也仍然是风。比喻情况与原来相同，没有任何变化。 【赏析】 这是一首咏物诗，诗人以桃花、柳絮、风雨作比喻

黄静斋是宋代的一位诗人。 黄静斋的诗作中，《桃花》尤为著名。这首诗通过对桃花和柳絮的描述，展现了春天的美丽与生机，表达了作者对春天的喜爱和对自然规律的顺应

宋代诗人杨友夔，字舜韶，是吴郡（今江苏苏州）人。 杨友夔与同时期的许顗年长十馀岁，他们两人在诗歌创作方面都取得了一定的成就，并受到后世的广泛赞誉。杨友夔的作品不仅具有深厚的文化底蕴，更蕴含着对自然美景、历史沧桑的深刻感悟。他通过诗歌表达对生活的热爱和对自然的敬畏，同时也抒发了对国家和社会的关注。 杨友夔的诗作中体现了他对家乡吴郡的深厚感情，以及对故乡风土人情的细腻描绘

宋代诗人杨友夔，字舜韶，是吴郡（今江苏苏州）人。 杨友夔与同时期的许顗年长十馀岁，他们两人在诗歌创作方面都取得了一定的成就，并受到后世的广泛赞誉。杨友夔的作品不仅具有深厚的文化底蕴，更蕴含着对自然美景、历史沧桑的深刻感悟。他通过诗歌表达对生活的热爱和对自然的敬畏，同时也抒发了对国家和社会的关注。 杨友夔的诗作中体现了他对家乡吴郡的深厚感情，以及对故乡风土人情的细腻描绘

杨元亨是宋代的诗人。杨元亨，字不详，华州华阴人。他的生平资料记载较为有限。 杨元亨生活在约公元六九o年前后，其生卒年均不详。在武后时期，他因与司府少卿兄元禧的关系而左贬为睦州。据资料显示，杨元亨可能是宋朝诗人，这一点从其被归类在宋朝这一事实可以得出。宋朝（960年—1279年），是中国历史上一个重要的朝代，分为北宋和南宋两个阶段，共经历十八位皇帝，享国长达三百十九年。杨元亨作为宋朝的诗人

杨文郁，贵池（今属安徽）人，南唐保大十三年（公元955年）进士。他于宋代入仕，其具体的仕履情况不详。 杨文郁的诗作体现了深厚的文学造诣和高超的艺术技巧，通过对杨文郁诗歌的分析可以看出，他能够将个人的情感与国家的命运紧密联系，表达了对家国情怀的深沉思考和忧思。他的诗作不仅在艺术上有着很高的成就，而且在中国古典文学史上占据了重要的地位

黄辅是宋代诗人。 黄辅虽不是最为人所知的人物，但他的诗歌仍然具有独特的艺术价值和历史意义。他的生平经历、作品风格以及在当时社会中的影响都是研究宋代文学不可或缺的重要内容

杨慧淑并非宋代诗人，而是元代的词人。杨慧淑，字子远，是一位生活在元朝的词人，以其词作《望江南》闻名。她的词作多表现了对故乡的怀念和对友人的深情厚谊，其中《望江南·江北路》是其代表作之一。 杨慧淑的诗词作品反映了元代的社会风貌和个人情感，她通过细腻的笔触描绘了北国雪景、边塞生活以及战争带来的哀愁。在《望江南·江北路》中，杨慧淑以“一望雪皑皑”开篇，勾勒出北方壮丽而苍凉的自然景象。接着