廖莹中

琼钗暗擘出自《个侬》，琼钗暗擘的作者是：廖莹中。 琼钗暗擘是宋代诗人廖莹中的作品，风格是：词。 琼钗暗擘的释义是：琼钗暗擘：比喻女子细腻而含蓄的妆容。琼钗，指精美的发钗；擘，分开。暗擘，指巧妙地分开，这里形容女子妆容的精致与细腻。 琼钗暗擘是宋代诗人廖莹中的作品，风格是：词。 琼钗暗擘的拼音读音是：qióng chāi àn bāi。 琼钗暗擘是《个侬》的第37句。 琼钗暗擘的上半句是

多少怕晓听钟出自《个侬》，多少怕晓听钟的作者是：廖莹中。 多少怕晓听钟是宋代诗人廖莹中的作品，风格是：词。 多少怕晓听钟的释义是：多少怕晓听钟：害怕清晨听到报晓的钟声，意指诗人不愿面对清晨的清醒和日复一日的重复。 多少怕晓听钟是宋代诗人廖莹中的作品，风格是：词。 多少怕晓听钟的拼音读音是：duō shǎo pà xiǎo tīng zhōng。 多少怕晓听钟是《个侬》的第36句。

凤珠微脱出自《个侬》，凤珠微脱的作者是：廖莹中。 凤珠微脱是宋代诗人廖莹中的作品，风格是：词。 凤珠微脱的释义是：凤珠微脱：指凤凰的珠子微微脱落，比喻女子美貌的失落或失去。 凤珠微脱是宋代诗人廖莹中的作品，风格是：词。 凤珠微脱的拼音读音是：fèng zhū wēi tuō。 凤珠微脱是《个侬》的第35句。 凤珠微脱的上半句是：怪无端。 凤珠微脱的下半句是：多少怕晓听钟。 凤珠微脱的全句是

怪无端出自《个侬》，怪无端的作者是：廖莹中。 怪无端是宋代诗人廖莹中的作品，风格是：词。 怪无端的释义是：怪无端：无缘无故，莫明其妙。 怪无端是宋代诗人廖莹中的作品，风格是：词。 怪无端的拼音读音是：guài wú duān。 怪无端是《个侬》的第34句。 怪无端的上半句是：软玉香钩。 怪无端的下半句是：凤珠微脱。 怪无端的全句是：又暮雨凝碧。花径横烟，红扉映月，尽一刻、千金堪值。卸袜熏笼

软玉香钩出自《个侬》，软玉香钩的作者是：廖莹中。 软玉香钩是宋代诗人廖莹中的作品，风格是：词。 软玉香钩的释义是：软玉香钩：比喻美人的指甲。 软玉香钩是宋代诗人廖莹中的作品，风格是：词。 软玉香钩的拼音读音是：ruǎn yù xiāng gōu。 软玉香钩是《个侬》的第33句。 软玉香钩的上半句是：周旋倾侧。 软玉香钩的下半句是：怪无端。 软玉香钩的全句是：又暮雨凝碧。花径横烟，红扉映月，尽一刻

周旋倾侧出自《个侬》，周旋倾侧的作者是：廖莹中。 周旋倾侧是宋代诗人廖莹中的作品，风格是：词。 周旋倾侧的释义是：周旋倾侧：周旋，指应酬交际；倾侧，指偏斜，比喻态度摇摆不定。这里指在应酬交际中态度摇摆不定。 周旋倾侧是宋代诗人廖莹中的作品，风格是：词。 周旋倾侧的拼音读音是：zhōu xuán qīng cè。 周旋倾侧是《个侬》的第32句。 周旋倾侧的上半句是：尽颤袅。 周旋倾侧的下半句是

尽颤袅出自《个侬》，尽颤袅的作者是：廖莹中。 尽颤袅是宋代诗人廖莹中的作品，风格是：词。 尽颤袅的释义是：尽颤袅：形容烟雾缭绕、轻轻摇曳的样子。 尽颤袅是宋代诗人廖莹中的作品，风格是：词。 尽颤袅的拼音读音是：jǐn chàn niǎo。 尽颤袅是《个侬》的第31句。 尽颤袅的上半句是：恶怜深惜。 尽颤袅的下半句是：周旋倾侧。 尽颤袅的全句是：又暮雨凝碧。花径横烟，红扉映月，尽一刻、千金堪值

恶怜深惜出自《个侬》，恶怜深惜的作者是：廖莹中。 恶怜深惜是宋代诗人廖莹中的作品，风格是：词。 恶怜深惜的释义是：怜惜之深。 恶怜深惜是宋代诗人廖莹中的作品，风格是：词。 恶怜深惜的拼音读音是：è lián shēn xī。 恶怜深惜是《个侬》的第30句。 恶怜深惜的上半句是：更恨檀郎。 恶怜深惜的下半句是：尽颤袅。 恶怜深惜的全句是：又暮雨凝碧。花径横烟，红扉映月，尽一刻、千金堪值。卸袜熏笼

更恨檀郎出自《个侬》，更恨檀郎的作者是：廖莹中。 更恨檀郎是宋代诗人廖莹中的作品，风格是：词。 更恨檀郎的释义是：更恨檀郎：更对情人（檀郎）感到怨恨。 更恨檀郎是宋代诗人廖莹中的作品，风格是：词。 更恨檀郎的拼音读音是：gèng hèn tán láng。 更恨檀郎是《个侬》的第29句。 更恨檀郎的上半句是：搔头玉滑。 更恨檀郎的下半句是：恶怜深惜。 更恨檀郎的全句是：又暮雨凝碧。花径横烟

搔头玉滑出自《个侬》，搔头玉滑的作者是：廖莹中。 搔头玉滑是宋代诗人廖莹中的作品，风格是：词。 搔头玉滑的释义是：搔头玉滑：形容头发柔顺如玉，触感光滑。 搔头玉滑是宋代诗人廖莹中的作品，风格是：词。 搔头玉滑的拼音读音是：sāo tóu yù huá。 搔头玉滑是《个侬》的第28句。 搔头玉滑的上半句是：任裹臂金斜。 搔头玉滑的下半句是：更恨檀郎。 搔头玉滑的全句是：又暮雨凝碧。花径横烟

赵崇垓是宋代诗人，字德畅，家南海（今广东广州）。 赵崇垓生于宋宁宗嘉定十六年（1223年），是一位出身于宋代宗室的文学家。在《游七星岩和曾景亮同年》这首诗中，他巧妙地将自然景物与人类的情感相结合，表达了对自然之美的深邃感悟和对人类行为的思考。通过“地本乎阴窍本空，岩名以斗古传风”等诗句，他不仅描绘了七星岩的自然美景，还暗示了自然的神秘与古老，同时表达了对造物者巧夺天工的惊叹

赵崇垓是宋代诗人，字德畅，家南海（今广东广州）。 赵崇垓生于宋宁宗嘉定十六年（1223年），是一位出身于宋代宗室的文学家。在《游七星岩和曾景亮同年》这首诗中，他巧妙地将自然景物与人类的情感相结合，表达了对自然之美的深邃感悟和对人类行为的思考。通过“地本乎阴窍本空，岩名以斗古传风”等诗句，他不仅描绘了七星岩的自然美景，还暗示了自然的神秘与古老，同时表达了对造物者巧夺天工的惊叹

蔡冠卿是宋代著名的诗人，字元辅，南城（今属江西）人。 蔡冠卿的生平经历相当丰富。他于仁宗庆历六年（1460年）考中进士，历任原武主簿、知下邳和鄢陵县等地。后入朝为大理少卿，又外放知饶州。他的仕途颇为曲折，既有政绩也有争议。蔡冠卿在文学上亦有建树，其诗作多反映当时社会现实和个人情感。其中最为人熟知的《送蔡冠卿知饶州》便是苏轼所作，诗中流露出对友人的深厚情谊及对其政治命运的关切。

宋代诗人廖君玉，字国华，是宋荆州人。他以朝请郎的职位知英州。 廖君玉生活在一个文化繁荣的时代，他的诗歌作品展现了他对知识的渴望以及对自然美景的热爱。他与当时的文学大家如苏轼、黄庭坚等均有交流，并在其著作中融入了他们的思想和风格

宋代诗人廖君玉，字国华，是宋荆州人。他以朝请郎的职位知英州。 廖君玉生活在一个文化繁荣的时代，他的诗歌作品展现了他对知识的渴望以及对自然美景的热爱。他与当时的文学大家如苏轼、黄庭坚等均有交流，并在其著作中融入了他们的思想和风格

廖知彰是宋代著名的诗人，他的诗词作品体现了宋代文人对自然景观的热爱以及对生活哲理的深刻感悟。 廖知彰是宋代诗人，其诗作以自然景观和哲理思考为两大主题，通过这些诗作展示了他对生活的热爱及深邃的思考