窄样金杯教换了，房栊试听珊珊。莫教秋扇雪团团。古今悲笑事，长付后人看。
记取桔槹春雨后，短畦菊艾相连。拙于人处巧于天。君看流地水，难得正方圆。
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临江仙 · 再用圆字韵
介绍
《临江仙·再用圆字韵》是宋代词人辛弃疾创作的一首词。这首词上片表现了作者闲处过平生的人生态度，以及选择平静闲淡的生活方式；下片回忆了往昔与弟弟小窗风雨、对床夜话的手足情谊，想象族弟归途之中的情景，祝福他有青翠如黛的山。下面将对该词进行简单的介绍和分析：
内容简析：辛弃疾在《临江仙·再用圆字韵》中表达了自己内心的宁静与淡泊的生活态度。他以金杯和房栊为意象，描绘了室内外环境的和谐与宁静。同时，通过秋扇比喻，表达了对世事变迁的无奈和对人生无常的感慨。词中还包含了对过去岁月的回忆和对未来的期待，以及对家族成员的祝福。
艺术特色：辛弃疾的词风豪放而不失细腻，他的作品中融入了大量的历史和文化元素。在《临江仙·再用圆字韵》中，辛弃疾巧妙地运用了典故，使作品充满了深厚的文化底蕴和哲理意味。此外，他的词作在表达爱国情感的同时，也展现了他对生活的深刻理解和独特见解。
文化价值：《临江仙·再用圆字韵》不仅是一首抒情之作，也是一首具有很高文学价值的词作。它反映了南宋时期文人的生活状态和思想观念，同时也展现了辛弃疾作为一位伟大词人的风采。该词的创作背景和历史环境为其增添了更多的研究价值。
《临江仙·再用圆字韵》是辛弃疾作品中的佳作之一，它不仅体现了作者深邃的思想感情，也展示了其卓越的艺术才华。通过对这首词的学习与鉴赏，读者可以更深入地理解宋代词的发展脉络以及辛弃疾个人的艺术成就。
注解
临江仙：词牌名，原是唐教坊曲，后用作词牌。《乐章集》入「仙吕调」，《张子野词》入「高平调」，元高拭词注「南吕调」。李煜词名《谢新恩》。贺铸词有「人归落雁后」句，名《雁后归》。韩淲词有「罗帐画屏新梦悄」句，名《画屏春》。李清照词有「庭院深深深几许」句，名《庭院深深》。《临江仙》源起颇多歧说。南宋黄升《花庵词选》注，「唐词多缘题所赋，《临江仙》之言水仙，亦其一也。」明董逢元《唐词纪》认为，此调「多赋水媛江妃」，即多为咏水中的女神。调名本意即咏临江凭吊水仙女神。近代学者任半塘先生据敦煌词有句云「岸阔临江底见沙」谓词意涉及临江。「临」本意是俯身看物；临江而看的自是水仙。但中国历代所祭的水仙并不确定。像东汉袁康、吴平《越绝书》所记的春秋吴国功勋伍子胥受谗而死成为长江水仙，东晋王嘉《拾遗记》称战国楚大夫屈原为湘江水仙。此外，还有琴高、郭璞、陶岘（xiàn）各为不同水仙的记载。另外，投湘江而死的舜之二妃、三国魏曹植笔下的洛河女神，都是人们祭祀的对象。按《临江仙》调起于唐时，惟以前后段起句、结句辨体，其前后两起句七字、两结句七字者，以和凝词为主，无别家可校。其前后两起句七字、两结句四字、五字者，以张泌词为主，而以牛希济词之起句用韵、李煜词之前后换韵、顾夐（xiòng）词之结句添字类列。其前后两起句俱六字、两结俱五字两句者，以徐昌图词为主，而以向子諲（yīn）词之第四句减字类列。其前后两起句俱七字、两结俱五字两句者，以贺铸词为主，而以晏几道词之第二句添字、冯延巳词之前后换韵、后段第四句减字、王观词之后段第四句减字类列。盖词谱专主辨体，原以创始之词、正体者列前，减字、添字者列后，兹从体制编次，稍诠世代，故不能仍按字数多寡也。他调准此。双调小令，五十八字，上下阕各三平韵。约有三格，第三格增二字。此调唱时音节需流丽谐婉，声情掩抑。柳永演为慢曲，《乐章集》又有七十四字一体，九十三字一体，汲古阁本俱刻《临江仙》，今照《花草粹编》校定，一作《临江仙引》，一作《临江仙慢》。
「窄样金杯教换了，房栊试听珊珊」句：唐·白居易《题卢秘书夏日新栽竹二十韵》诗：「碧笼烟羃羃（mì mì），珠洒雨珊珊。」词语云云，谓已改变旧来之把杯生涯，新来只坐小窗间听雨声矣。
「莫教秋扇雪团团」句：《汉书·外戚传》载班婕妤《怨歌行》云：「新裂齐纨素，鲜洁如霜雪。裁为合欢扇，团团似明月。出入君怀袖，动摇微风发。常恐秋节至，凉飙夺炎热。弃捐箧笥中，恩情中道绝。」
桔槹（jié gāo）：井上汲水工具。在井旁架上设一杠杆，一端繫汲器，一端悬、绑石块等重物，用不大的力量即可将灌满水的汲器提起。
「君看流地水，难得正方圆」句：南朝宋·刘义庆《世说新语·文学》：「殷中军问：『自然无心于禀受，何以正善人少，恶人多？』诸人莫有言者。刘尹答曰：『譬如写水著地，正自纵横流漫，略无正方圆者。』一时绝叹，以为名通。」流地水，王诏校刊本及四印斋本作「流水地」。