美人如月。乍见掩暮云，更增妍绝。算应无恨，安用阴晴圆缺。娇甚空只成愁，待下床又懒，未语先咽。数日不来，落成一庭红叶。
今朝置酒强起，问为谁减动，一分香雪？何事散花却病，维摩无疾。却低眉、惨然不答。唱《金缕》、一声怨切。堪折便折。且惜取、年少花发。
“三部乐·美人如月”是宋代词人苏轼的一首著名作品。下面将深入探讨这部作品：
作者简介：苏轼，字子瞻，又号东坡居士，是北宋时期杰出的文学家、书画家。他的一生充满了波折，但也留下了大量的诗文和书画佳作，其中《三部乐·美人如月》便是他艺术生涯中的一颗璀璨明珠。
诗词原文：“乍见掩暮云，更增妍绝。”描述了美人初见时的惊艳与美丽，仿佛被暮云所遮掩，更增添了她的娇美与绝代风华。“算应无恨，安用阴晴圆缺。”表达了作者对美人无忧无虑生活状态的羡慕，认为自然之美无需依赖天气的变化。“娇甚空只成愁，待下床又懒，未语先咽。”描绘了美人因心事重重而显得忧郁，即便想要下床行动，却因心中忧愁而感到无力。“数日不来，落尽一庭红叶。”反映了时间的流逝与美人的缺席，连庭院中的落叶都似乎在等待着她的归来。“今朝置酒强起，问为谁减动，一分香雪。”展现了诗人不顾身体状况，仍要强颜欢笑地准备迎接美人的情景。“何事散花却病，维摩无疾。”表达了美人可能因病暂时无法相见，而诗人对此感到遗憾，但又无可奈何。“却低眉、惨然不答。”反映了诗人面对美人时内心的复杂情绪，既想接近又感到无奈。
《三部乐·美人如月》不仅是苏轼文学成就的象征，也是中国古代诗词宝库中的瑰宝。其深邃的内涵、精湛的艺术技巧以及独特的审美价值，使得这一作品至今仍然广为传颂。对于喜爱古典诗词的人来说，了解并欣赏这部作品，不仅是品味文学之美的机会，更是一次心灵的洗礼和升华。
三部乐：词牌名。《钦定词谱》：「调见《东坡词》。按《唐书·礼乐志》：『明皇分乐为二部，堂下立奏，谓之立部伎；堂上坐奏，谓之坐部伎。又酷爱法曲，选坐部伎子弟三百，教于梨园，为法曲部。』三部之名，疑出于此。」此调为宋教坊曲。宋时三部乐，即指除大曲外之法部、龟兹、鼓笛三部之乐。调名本意即咏皇家教坊三部之乐。正体，双调九十九字，前阕十句五仄韵，後阕九句六仄韵，以东坡《三部乐·美人如月》词为代表。变体，惟前阕起句、後阕第八句俱不用韵异，以周美成《三部乐·商调梅雪》词为代表，宋人俱如此填。
题注：明吴讷钞本、《苏长公二妙集》本、毛本作「情景」。
如月：龙榆生笺：「梁简文帝《释迦文佛像铭》：『满月为面，青莲在眸。』」
无恨：傅子立注：「唐诗：『月如无恨月长圆。』」刘尚荣按：「司马温公《温公续诗话》：『李长吉歌「天若有情天亦老」，人以为奇绝无对；曼卿「月如无恨月长恨」，人以为黥敌。』傅注两次引此皆谓之唐诗，或另有所本。事别见《苕溪渔隐丛话·前集·卷五十三·的对》引《迂叟诗话》：『李长吉歌「天若有晴天亦老」，人以为奇艳无对。石曼卿对「月如无恨月长圆」，人以为勍敌。』石延年，字曼卿，北宋诗人。」
娇甚空只成愁：傅子立注：「刘梦得《三阁词》：『不应有恨事，娇甚却成愁。』」刘尚荣按：「《刘宾客文集·卷二十六》、《全唐诗·卷三百六十四》题作『三阁辞四首其一』。」
下床又懒：傅子立注：「唐崔氏《与张籍诗》：『自从别後减容光，万转千回懒下床。』」刘尚荣按：「『张籍』当作『张生』。句见《唐人传奇》之《会真记》，《全唐诗·卷八百·崔莺莺〈寄诗〉》『别後』作『销瘦』。事详《太平广记·卷四百八十八·杂传记》所载元微之撰《莺莺传》。」
落成：元延祐本、明吴讷钞本、《苏长公二妙集》本、毛本作「落尽」。
香雪：龙榆生笺：「李义山《小桃园》诗：『啼久艳粉薄，舞多香雪翻。』」
「何事散花却病，维摩无疾」句：傅子立注：「《维摩经》云：『维摩诘室中有一天女，闻诸天人说法，即现身其身，以天花散诸菩萨大弟子上。』维摩诘尝以方便现身，有疾，以其疾故，无数千人，皆往问疾。」刘尚荣按：「事详《维摩诘经·观众生品》、《维摩诘经·方便品》。」
《金缕》：傅子立注：「杜牧之：『劝君莫惜金缕衣，劝君须惜少年时。有花堪折直须折，莫待无花空折枝。』」刘尚荣按：「句见《樊川文集·卷一·杜秋娘诗》杜牧之自注引杜秋娘作《金缕曲》。傅注误为杜牧之诗。又《乐府诗集·卷八十二》题作李锜《金缕曲》。宋祝和甫撰《古今事文类聚·後集卷十六》引作李锜妾杜秋娘《唱金缕》。宋计敏夫撰《唐诗纪事·卷八十》归入不知名者《杂调》。《全唐诗·卷七百八十五》题作无名氏《杂诗》。」
年少：明吴讷钞本、《苏长公二妙集》本、毛本作「少年」。
