前年放船九江口,秋风猎猎吹蒲柳。
买鱼沽酒待月明,不知江上青山走。
三更吹笛欲唤人,漙漙白露侵衣巾。
故乡遥遥书断绝,空见过雁如飞云。
去年却下七里滩,秋水满江秋月寒。
子陵先生钓鱼处,荒台直起青云端。
先生不受汉廷官,自与山水相盘桓。
至今高节敦廉顽,清风凛凛谁能攀。
泊舟登岸行复止,小径分岐通草市。
石林掩映树青红,正与今年画相似。
茅庐半住林木里,白狗黄鸡小如蚁。
翁媪无言童稚闲,可是太平风俗美。
清溪水落鱼蟹新,东邻酿熟呼西邻。
相牵相把意思真,亲密不异朱陈民。
李端笔力乃巧妙,写我旧日经行到。
岂是老梦眩水墨,不觉掀髯发长啸。
殷家大楼沧江头,留我十日风雨秋。
触景感动客邸愁,便欲卜筑山之幽。
断桥流水无人处,添种梅花三百树。
直待雪晴冰满路,骑驴相逐寻诗去。
秋山图
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介绍
《秋山图》,张大千
《秋山图》是张大千于1949年创作的风景画,它不仅是艺术的展现,更是情感与哲思的交融。在这幅设色纸本作品中,张大千巧妙地运用了短促而缜密的笔触和尖锐而有劲的点苔技法,将山石茅舍笼罩在赭红色中,更衬托出秋天的气息。画作中的高士、屋舍位置亦见挪移,中下方山腰处,增置一茅龛,内有白衣高士静坐参禅,这一细节的处理显得尤为细腻,增添了画面的深度与层次感。
此画在2012年华艺国际秋季艺术品拍卖会上以高价成交,可见其在艺术界的影响力及市场的认可度。同时,《秋山图》也是画家追求艺术理想、探索笔墨语言的一次重要尝试。张大千曾表示,他希望通过自己的绘画,表达出“秋意”。
王时敏的《秋山白云图》展现了另一种不同的风格。王时敏的画采用全景式布局,远山以一尖顶缓坡的山峰为主体,其右下方以一平顶直壁孤峰相扶助,形成对比,简洁大方。中景作以密布的山石林木,数座房屋掩映其间。这种布局与《秋山图》形成鲜明对比,展示了不同时代背景下山水画的风格差异。
《秋山图》不仅反映了张大千深厚的艺术功底和独特的审美观,也体现了中国古典山水画的博大精深。无论是在构图上的变化、用墨上的讲究,还是在表现手法上的独特性,都让人对传统中国画有了更深的认识和理解。