汪藻

父老追思静治年出自《张徽猷挽诗二首》，父老追思静治年的作者是：汪藻。 父老追思静治年是宋代诗人汪藻的作品，风格是：诗。 父老追思静治年的释义是：父老追思静治年：父老们怀念他治理时的安定繁荣岁月。 父老追思静治年是宋代诗人汪藻的作品，风格是：诗。 父老追思静治年的拼音读音是：fù lǎo zhuī sī jìng zhì nián。 父老追思静治年是《张徽猷挽诗二首》的第8句。

零陵宴寝公重到出自《张徽猷挽诗二首》，零陵宴寝公重到的作者是：汪藻。 零陵宴寝公重到是宋代诗人汪藻的作品，风格是：诗。 零陵宴寝公重到的释义是：“零陵宴寝公重到”这句诗意味着某位官员或贵族再次来到零陵地方的宴席或寝宫。这里“零陵”指的是地名，指的是现在的湖南省永州市；“宴寝公”可能指的是当时某个贵族或者有地位的官员；“重到”则表示他再次来到这里。 零陵宴寝公重到是宋代诗人汪藻的作品，风格是：诗。

心超粲可祖师禅出自《张徽猷挽诗二首》，心超粲可祖师禅的作者是：汪藻。 心超粲可祖师禅是宋代诗人汪藻的作品，风格是：诗。 心超粲可祖师禅的释义是：心超粲可祖师禅：意指心灵超越尘世，达到了类似禅宗祖师的境界。 心超粲可祖师禅是宋代诗人汪藻的作品，风格是：诗。 心超粲可祖师禅的拼音读音是：xīn chāo càn kě zǔ shī chán。 心超粲可祖师禅是《张徽猷挽诗二首》的第6句。

字得钟王真楷法出自《张徽猷挽诗二首》，字得钟王真楷法的作者是：汪藻。 字得钟王真楷法是宋代诗人汪藻的作品，风格是：诗。 字得钟王真楷法的释义是：字得钟王真楷法：书法字迹达到了东汉书法家钟繇和东晋书法家王羲之的真正楷模水平。 字得钟王真楷法是宋代诗人汪藻的作品，风格是：诗。 字得钟王真楷法的拼音读音是：zì dé zhōng wáng zhēn kǎi fǎ。

画诺频分刺史天出自《张徽猷挽诗二首》，画诺频分刺史天的作者是：汪藻。 画诺频分刺史天是宋代诗人汪藻的作品，风格是：诗。 画诺频分刺史天的释义是：画诺频分刺史天：频繁地用画诺的方式（即用画诺代替签字）来分封刺史，意味着频繁地授予刺史之职。这里的“刺史天”可以理解为刺史的职权范围广大，如同天一般无边无际。 画诺频分刺史天是宋代诗人汪藻的作品，风格是：诗。 画诺频分刺史天的拼音读音是：huà nuò

运筹惯倚将军树出自《张徽猷挽诗二首》，运筹惯倚将军树的作者是：汪藻。 运筹惯倚将军树是宋代诗人汪藻的作品，风格是：诗。 运筹惯倚将军树的释义是：运筹惯倚将军树：形容张徽猷擅长谋划，经常倚靠如将军般的树木作为依托或比喻。将军树，此处比喻具有雄才大略或地位显赫的人物。 运筹惯倚将军树是宋代诗人汪藻的作品，风格是：诗。 运筹惯倚将军树的拼音读音是：yùn chóu guàn yǐ jiāng jūn

人材嘉祐至和前出自《张徽猷挽诗二首》，人材嘉祐至和前的作者是：汪藻。 人材嘉祐至和前是宋代诗人汪藻的作品，风格是：诗。 人材嘉祐至和前的释义是：人才在嘉祐至和年间显现。 人材嘉祐至和前是宋代诗人汪藻的作品，风格是：诗。 人材嘉祐至和前的拼音读音是：rén cái jiā yòu zhì hé qián。 人材嘉祐至和前是《张徽猷挽诗二首》的第2句。 人材嘉祐至和前的上半句是：家有平津旧学传。

家有平津旧学传出自《张徽猷挽诗二首》，家有平津旧学传的作者是：汪藻。 家有平津旧学传是宋代诗人汪藻的作品，风格是：诗。 家有平津旧学传的释义是：家有平津旧学传：家中传承着平津的古老学问。 家有平津旧学传是宋代诗人汪藻的作品，风格是：诗。 家有平津旧学传的拼音读音是：jiā yǒu píng jīn jiù xué chuán。 家有平津旧学传是《张徽猷挽诗二首》的第1句。

湘人应配曲江祠出自《湖南安抚刘龙图挽词二首》，湘人应配曲江祠的作者是：汪藻。 湘人应配曲江祠是宋代诗人汪藻的作品，风格是：诗。 湘人应配曲江祠的释义是：湘人应配曲江祠：湖南人应该配得上在曲江祠供奉。这里的“湘人”指的是湖南人，“曲江祠”是指位于长安（今西安）的曲江祠，通常供奉的是古代有杰出贡献的人物。这句话表达了诗人认为湖南人有着与曲江祠供奉者相匹配的才德。 湘人应配曲江祠是宋代诗人汪藻的作品

千古风流钟岭峤出自《湖南安抚刘龙图挽词二首》，千古风流钟岭峤的作者是：汪藻。 千古风流钟岭峤是宋代诗人汪藻的作品，风格是：诗。 千古风流钟岭峤的释义是：千古风流钟岭峤：形容钟岭峤山景壮丽，历史悠久，风韵悠长。 千古风流钟岭峤是宋代诗人汪藻的作品，风格是：诗。 千古风流钟岭峤的拼音读音是：qiān gǔ fēng liú zhōng lǐng jiào。