李白

虽不同辛苦出自《秋浦寄内》，虽不同辛苦的作者是：李白。 虽不同辛苦是唐代诗人李白的作品，风格是：诗。 虽不同辛苦的释义是：虽不同辛苦：虽然我们各自在不同的地方辛苦劳作。 虽不同辛苦是唐代诗人李白的作品，风格是：诗。 虽不同辛苦的拼音读音是：suī bù tóng xīn kǔ。 虽不同辛苦是《秋浦寄内》的第5句。 虽不同辛苦的上半句是：却寄大雷书。 虽不同辛苦的下半句是：怆离各自居。

却寄大雷书出自《秋浦寄内》，却寄大雷书的作者是：李白。 却寄大雷书是唐代诗人李白的作品，风格是：诗。 却寄大雷书的释义是：却寄大雷书：指诗人托人带回一封信给妻子，信中可能表达了对妻子的思念和关切之情。大雷书，这里比喻家书，意指重要的书信。 却寄大雷书是唐代诗人李白的作品，风格是：诗。 却寄大雷书的拼音读音是：què jì dà léi shū。 却寄大雷书是《秋浦寄内》的第4句。

结荷倦水宿出自《秋浦寄内》，结荷倦水宿的作者是：李白。 结荷倦水宿是唐代诗人李白的作品，风格是：诗。 结荷倦水宿的释义是：结荷倦水宿：意为停船在荷叶覆盖的水面上，因为劳累而停泊过夜。 结荷倦水宿是唐代诗人李白的作品，风格是：诗。 结荷倦水宿的拼音读音是：jié hé juàn shuǐ sù。 结荷倦水宿是《秋浦寄内》的第3句。 结荷倦水宿的上半句是：辞家千里馀。 结荷倦水宿的下半句是

辞家千里馀出自《秋浦寄内》，辞家千里馀的作者是：李白。 辞家千里馀是唐代诗人李白的作品，风格是：诗。 辞家千里馀的释义是：离家远行，行程千里。 辞家千里馀是唐代诗人李白的作品，风格是：诗。 辞家千里馀的拼音读音是：cí jiā qiān lǐ yú。 辞家千里馀是《秋浦寄内》的第2句。 辞家千里馀的上半句是：我今寻阳去。 辞家千里馀的下半句是： 结荷倦水宿。 辞家千里馀的全句是：我今寻阳去

我今寻阳去出自《秋浦寄内》，我今寻阳去的作者是：李白。 我今寻阳去是唐代诗人李白的作品，风格是：诗。 我今寻阳去的释义是：我今寻阳去：我现在前往寻阳（今江西九江市附近）去。 我今寻阳去是唐代诗人李白的作品，风格是：诗。 我今寻阳去的拼音读音是：wǒ jīn xún yáng qù。 我今寻阳去是《秋浦寄内》的第1句。 我今寻阳去的下半句是：辞家千里馀。 我今寻阳去的全句是：我今寻阳去，辞家千里馀

玉箸并堕菱花前出自《代美人愁镜二首》，玉箸并堕菱花前的作者是：李白。 玉箸并堕菱花前是唐代诗人李白的作品，风格是：诗。 玉箸并堕菱花前的释义是：玉箸并堕菱花前：比喻美人泪流满面的悲伤情景，其中“玉箸”指泪如玉箸般不断滴落，“菱花”即菱花镜，比喻镜中映出的美人形象。 玉箸并堕菱花前是唐代诗人李白的作品，风格是：诗。 玉箸并堕菱花前的拼音读音是：yù zhù bìng duò líng huā

狂风吹却妾心断出自《代美人愁镜二首》，狂风吹却妾心断的作者是：李白。 狂风吹却妾心断是唐代诗人李白的作品，风格是：诗。 狂风吹却妾心断的释义是：狂风吹却妾心断：比喻女子心中的爱意被无情的风吹散，如同心碎一般。 狂风吹却妾心断是唐代诗人李白的作品，风格是：诗。 狂风吹却妾心断的拼音读音是：kuáng fēng chuī què qiè xīn duàn。

来无年出自《代美人愁镜二首》，来无年的作者是：李白。 来无年是唐代诗人李白的作品，风格是：诗。 来无年的释义是：来无年：指时间久远，没有确切年份。 来无年是唐代诗人李白的作品，风格是：诗。 来无年的拼音读音是：lái wú nián。 来无年是《代美人愁镜二首》的第9句。 来无年的上半句是：去有日。 来无年的下半句是： 狂风吹却妾心断。 来无年的全句是：影中金鹊飞不灭，台下青鸾思独绝

去有日出自《代美人愁镜二首》，去有日的作者是：李白。 去有日是唐代诗人李白的作品，风格是：诗。 去有日的释义是：去有日：即将离去。 去有日是唐代诗人李白的作品，风格是：诗。 去有日的拼音读音是：qù yǒu rì。 去有日是《代美人愁镜二首》的第8句。 去有日的上半句是：稿砧一别若箭弦。 去有日的下半句是：来无年。 去有日的全句是：影中金鹊飞不灭，台下青鸾思独绝。稿砧一别若箭弦，去有日，来无年。

稿砧一别若箭弦出自《代美人愁镜二首》，稿砧一别若箭弦的作者是：李白。 稿砧一别若箭弦是唐代诗人李白的作品，风格是：诗。 稿砧一别若箭弦的释义是：“稿砧一别若箭弦”意思是：分别时，就像弓箭的弦突然断开，彼此的联系也随之断裂，如同箭矢失去依托，飞向远方。这里用来比喻离别之痛和思念之深。 稿砧一别若箭弦是唐代诗人李白的作品，风格是：诗。 稿砧一别若箭弦的拼音读音是：gǎo zhēn yī bié