李白

相思不惜梦出自《寄远十一首》，相思不惜梦的作者是：李白。 相思不惜梦是唐代诗人李白的作品，风格是：诗。 相思不惜梦的释义是：相思不惜梦，意指对远方亲人的思念之情如此深切，以至于不惜花费梦境中的时光去相聚。这里的“不惜”表达了对相思之情的珍视和执着。 相思不惜梦是唐代诗人李白的作品，风格是：诗。 相思不惜梦的拼音读音是：xiāng sī bù xī mèng。 相思不惜梦是《寄远十一首》的第9句。

令人意已摧出自《寄远十一首》，令人意已摧的作者是：李白。 令人意已摧是唐代诗人李白的作品，风格是：诗。 令人意已摧的释义是：令人意已摧：形容极度悲伤或失望，心灵受到极大打击。 令人意已摧是唐代诗人李白的作品，风格是：诗。 令人意已摧的拼音读音是：lìng rén yì yǐ cuī。 令人意已摧是《寄远十一首》的第8句。 令人意已摧的上半句是： 但恐荷花晚。 令人意已摧的下半句是： 相思不惜梦。

但恐荷花晚出自《寄远十一首》，但恐荷花晚的作者是：李白。 但恐荷花晚是唐代诗人李白的作品，风格是：诗。 但恐荷花晚的释义是：但恐荷花晚：担忧荷花开放得太晚，错过了观赏的最佳时机。 但恐荷花晚是唐代诗人李白的作品，风格是：诗。 但恐荷花晚的拼音读音是：dàn kǒng hé huā wǎn。 但恐荷花晚是《寄远十一首》的第7句。 但恐荷花晚的上半句是：白日忽相催。 但恐荷花晚的下半句是：令人意已摧

白日忽相催出自《寄远十一首》，白日忽相催的作者是：李白。 白日忽相催是唐代诗人李白的作品，风格是：诗。 白日忽相催的释义是：白天忽然匆匆流逝。 白日忽相催是唐代诗人李白的作品，风格是：诗。 白日忽相催的拼音读音是：bái rì hū xiāng cuī。 白日忽相催是《寄远十一首》的第6句。 白日忽相催的上半句是： 青春已复过。 白日忽相催的下半句是： 但恐荷花晚。 白日忽相催的全句是

青春已复过出自《寄远十一首》，青春已复过的作者是：李白。 青春已复过是唐代诗人李白的作品，风格是：诗。 青春已复过的释义是：青春已复过：指青春年华已经逝去。 青春已复过是唐代诗人李白的作品，风格是：诗。 青春已复过的拼音读音是：qīng chūn yǐ fù guò。 青春已复过是《寄远十一首》的第5句。 青春已复过的上半句是：风烟接邻里。 青春已复过的下半句是：白日忽相催。 青春已复过的全句是

风烟接邻里出自《寄远十一首》，风烟接邻里的作者是：李白。 风烟接邻里是唐代诗人李白的作品，风格是：诗。 风烟接邻里的释义是：风烟接邻里：形容风景相连，邻近的村庄间炊烟袅袅，相映成趣。 风烟接邻里是唐代诗人李白的作品，风格是：诗。 风烟接邻里的拼音读音是：fēng yān jiē lín lǐ。 风烟接邻里是《寄远十一首》的第4句。 风烟接邻里的上半句是： 闻与阴丽华。 风烟接邻里的下半句是：

闻与阴丽华出自《寄远十一首》，闻与阴丽华的作者是：李白。 闻与阴丽华是唐代诗人李白的作品，风格是：诗。 闻与阴丽华的释义是：闻与阴丽华：听闻与阴丽华（汉光武帝刘秀的皇后）有关的事。阴丽华是汉光武帝刘秀的结发妻子，此处用来比喻美好的事物或情感。 闻与阴丽华是唐代诗人李白的作品，风格是：诗。 闻与阴丽华的拼音读音是：wén yǔ yīn lì huá。 闻与阴丽华是《寄远十一首》的第3句。

坐愁湖阳水出自《寄远十一首》，坐愁湖阳水的作者是：李白。 坐愁湖阳水是唐代诗人李白的作品，风格是：诗。 坐愁湖阳水的释义是：坐愁湖阳水：坐着忧愁地望着湖阳的水。这里表达了诗人因思乡、思念亲人或忧国忧民而感到的愁绪，湖水象征着诗人内心的忧愁。 坐愁湖阳水是唐代诗人李白的作品，风格是：诗。 坐愁湖阳水的拼音读音是：zuò chóu hú yáng shuǐ。 坐愁湖阳水是《寄远十一首》的第2句。

玉箸落春镜出自《寄远十一首》，玉箸落春镜的作者是：李白。 玉箸落春镜是唐代诗人李白的作品，风格是：诗。 玉箸落春镜的释义是：玉箸落春镜：比喻眼泪滴落在明亮的春日镜中，形容泪如珠落，镜子明亮，更显出泪水的晶莹和悲伤之情。 玉箸落春镜是唐代诗人李白的作品，风格是：诗。 玉箸落春镜的拼音读音是：yù zhù luò chūn jìng。 玉箸落春镜是《寄远十一首》的第1句。 玉箸落春镜的下半句是

留与红芳待出自《寄远十一首》，留与红芳待的作者是：李白。 留与红芳待是唐代诗人李白的作品，风格是：诗。 留与红芳待的释义是：留与红芳待：留下等待红花的盛开。这里的“红芳”指的是红花，诗人希望自己的诗或者情意能够等待到某个美好时刻，如同等待红花的盛开一般。 留与红芳待是唐代诗人李白的作品，风格是：诗。 留与红芳待的拼音读音是：liú yǔ hóng fāng dài。