李煜

回首边头出自《采桑子 · 秋怨》，回首边头的作者是：李煜。 回首边头是五代十国代诗人李煜的作品，风格是：词。 回首边头的释义是：回首边头：回头望去边境的尽头。 回首边头是五代十国代诗人李煜的作品，风格是：词。 回首边头的拼音读音是：huí shǒu biān tóu。 回首边头是《采桑子 · 秋怨》的第6句。 回首边头的上半句是： 琼窗春断双蛾皱。 回首边头的下半句是：欲寄鳞游。

琼窗春断双蛾皱出自《采桑子 · 秋怨》，琼窗春断双蛾皱的作者是：李煜。 琼窗春断双蛾皱是五代十国代诗人李煜的作品，风格是：词。 琼窗春断双蛾皱的释义是：琼窗春断双蛾皱，意为精美的窗户前春天的美景已逝，女子的双眉因此皱起，表达了一种因春光消逝而引发的忧愁和哀怨之情。 琼窗春断双蛾皱是五代十国代诗人李煜的作品，风格是：词。 琼窗春断双蛾皱的拼音读音是：qióng chuāng chūn duàn

百尺虾须上玉钩出自《采桑子 · 秋怨》，百尺虾须上玉钩的作者是：李煜。 百尺虾须上玉钩是五代十国代诗人李煜的作品，风格是：词。 百尺虾须上玉钩的释义是：百尺虾须上玉钩：比喻长而细的眉毛如同用玉钩悬挂，形容女子细长的眉毛。 百尺虾须上玉钩是五代十国代诗人李煜的作品，风格是：词。 百尺虾须上玉钩的拼音读音是：bǎi chǐ xiā xū shàng yù gōu。 百尺虾须上玉钩是《采桑子 ·

昼雨如愁出自《采桑子 · 秋怨》，昼雨如愁的作者是：李煜。 昼雨如愁是五代十国代诗人李煜的作品，风格是：词。 昼雨如愁的释义是：昼雨如愁，意指白天的雨如同愁绪一般，给人一种忧郁、沉重的感觉。 昼雨如愁是五代十国代诗人李煜的作品，风格是：词。 昼雨如愁的拼音读音是：zhòu yǔ rú chóu。 昼雨如愁是《采桑子 · 秋怨》的第3句。 昼雨如愁的上半句是：几树惊秋。 昼雨如愁的下半句是

几树惊秋出自《采桑子 · 秋怨》，几树惊秋的作者是：李煜。 几树惊秋是五代十国代诗人李煜的作品，风格是：词。 几树惊秋的释义是：几树惊秋：几树树叶因秋风而凋零，惊醒人们对秋天的感受。 几树惊秋是五代十国代诗人李煜的作品，风格是：词。 几树惊秋的拼音读音是：jǐ shù jīng qiū。 几树惊秋是《采桑子 · 秋怨》的第2句。 几树惊秋的上半句是：辘轳金井梧桐晚。 几树惊秋的下半句是：昼雨如愁

辘轳金井梧桐晚出自《采桑子 · 秋怨》，辘轳金井梧桐晚的作者是：李煜。 辘轳金井梧桐晚是五代十国代诗人李煜的作品，风格是：词。 辘轳金井梧桐晚的释义是：辘轳金井梧桐晚：指晚秋时节，辘轳井边的梧桐树显得凄凉。这里的“辘轳”是指井边的辘轳，一种用来提水的工具；“金井”则是指精美的井栏；“梧桐”是常用于比喻悲凉情绪的树种；“晚”字则强调了时间的暮色。整句表达了秋日的寂寞和凄凉之情。

不学安仁却自惊出自《九月十日偶书》，不学安仁却自惊的作者是：李煜。 不学安仁却自惊是五代十国代诗人李煜的作品，风格是：诗。 不学安仁却自惊的释义是：不学安仁却自惊：不学习安仁的学问却自感惊讶。这里“安仁”指的是东汉时期的文学家、思想家王充，诗人在此以“安仁”代指学问，表达了自己虽然没有学习过安仁的学问，却因为某种原因而感到惊讶。 不学安仁却自惊是五代十国代诗人李煜的作品，风格是：诗。

自从双鬓斑斑白出自《九月十日偶书》，自从双鬓斑斑白的作者是：李煜。 自从双鬓斑斑白是五代十国代诗人李煜的作品，风格是：诗。 自从双鬓斑斑白的释义是：自从双鬓斑斑白：指诗人已经年老，双鬓已生白发。 自从双鬓斑斑白是五代十国代诗人李煜的作品，风格是：诗。 自从双鬓斑斑白的拼音读音是：zì cóng shuāng bìn bān bān bái。 自从双鬓斑斑白是《九月十日偶书》的第7句。

偶缘犹未忘多情出自《九月十日偶书》，偶缘犹未忘多情的作者是：李煜。 偶缘犹未忘多情是五代十国代诗人李煜的作品，风格是：诗。 偶缘犹未忘多情的释义是：偶缘犹未忘多情：指偶然的缘分仍然让人难以忘记，对对方的情感依然深厚。 偶缘犹未忘多情是五代十国代诗人李煜的作品，风格是：诗。 偶缘犹未忘多情的拼音读音是：ǒu yuán yóu wèi wàng duō qíng。

背世返能厌俗态出自《九月十日偶书》，背世返能厌俗态的作者是：李煜。 背世返能厌俗态是五代十国代诗人李煜的作品，风格是：诗。 背世返能厌俗态的释义是：远离尘世，回归自然，能够厌倦世俗的喧嚣和繁复。 背世返能厌俗态是五代十国代诗人李煜的作品，风格是：诗。 背世返能厌俗态的拼音读音是：bèi shì fǎn néng yàn sú tài。 背世返能厌俗态是《九月十日偶书》的第5句。