李煜

东风恼我出自《谢新恩 · 秦楼不见吹箫女》，东风恼我的作者是：李煜。 东风恼我是五代十国代诗人李煜的作品，风格是：词。 东风恼我的释义是：东风恼我，意思是春风让我心生烦恼。这里的“东风”指的是春风，而“恼我”则表示春风让我感到不快或烦恼。这句话可能表达了诗人因为春风而引起的某种情感上的困扰或不愉快。 东风恼我是五代十国代诗人李煜的作品，风格是：词。 东风恼我的拼音读音是：dōng fēng

粉英含蕊自低昂出自《谢新恩 · 秦楼不见吹箫女》，粉英含蕊自低昂的作者是：李煜。 粉英含蕊自低昂是五代十国代诗人李煜的作品，风格是：词。 粉英含蕊自低昂的释义是：粉英含蕊自低昂：桃花含苞待放，花枝随风轻轻摇曳。 粉英含蕊自低昂是五代十国代诗人李煜的作品，风格是：词。 粉英含蕊自低昂的拼音读音是：fěn yīng hán ruǐ zì dī áng。 粉英含蕊自低昂是《谢新恩 ·

空馀上苑风光出自《谢新恩 · 秦楼不见吹箫女》，空馀上苑风光的作者是：李煜。 空馀上苑风光是五代十国代诗人李煜的作品，风格是：词。 空馀上苑风光的释义是：空馀上苑风光：意思是上苑的美丽风光已不复存在，空留遗迹。上苑指的是古代皇家园林，这里代指过去美好的时光和景象。 空馀上苑风光是五代十国代诗人李煜的作品，风格是：词。 空馀上苑风光的拼音读音是：kōng yú shàng yuàn fēng

秦楼不见吹箫女出自《谢新恩 · 秦楼不见吹箫女》，秦楼不见吹箫女的作者是：李煜。 秦楼不见吹箫女是五代十国代诗人李煜的作品，风格是：词。 秦楼不见吹箫女的释义是：秦楼不见吹箫女：指诗中的女子已不在原来的地方，如同秦楼中那位擅长吹箫的女子已不知去向。 秦楼不见吹箫女是五代十国代诗人李煜的作品，风格是：词。 秦楼不见吹箫女的拼音读音是：qín lóu bù jiàn chuī xiāo nǚ。

不须怀抱重凄凄出自《送邓王二十弟从益牧宣城》，不须怀抱重凄凄的作者是：李煜。 不须怀抱重凄凄是五代十国代诗人李煜的作品，风格是：诗。 不须怀抱重凄凄的释义是：不必心怀重重的忧愁与哀伤。 不须怀抱重凄凄是五代十国代诗人李煜的作品，风格是：诗。 不须怀抱重凄凄的拼音读音是：bù xū huái bào zhòng qī qī。 不须怀抱重凄凄是《送邓王二十弟从益牧宣城》的第8句。

咫尺烟江几多地出自《送邓王二十弟从益牧宣城》，咫尺烟江几多地的作者是：李煜。 咫尺烟江几多地是五代十国代诗人李煜的作品，风格是：诗。 咫尺烟江几多地的释义是：咫尺烟江几多地：指相隔很近的地方，但烟雾缭绕的江面却显得很遥远。这里表达了诗人对离别之情的感叹，尽管距离很近，却因山水阻隔而显得遥远。 咫尺烟江几多地是五代十国代诗人李煜的作品，风格是：诗。 咫尺烟江几多地的拼音读音是：zhǐ chǐ

我凭阑干日向西出自《送邓王二十弟从益牧宣城》，我凭阑干日向西的作者是：李煜。 我凭阑干日向西是五代十国代诗人李煜的作品，风格是：诗。 我凭阑干日向西的释义是：我凭阑干日向西：我靠着栏杆，向着日落的方向望去。 我凭阑干日向西是五代十国代诗人李煜的作品，风格是：诗。 我凭阑干日向西的拼音读音是：wǒ píng lán gàn rì xiàng xī。

君驰桧楫情何极出自《送邓王二十弟从益牧宣城》，君驰桧楫情何极的作者是：李煜。 君驰桧楫情何极是五代十国代诗人李煜的作品，风格是：诗。 君驰桧楫情何极的释义是：您所提到的诗句“君驰桧楫情何极”出自唐代诗人杜甫的《送邓王二十弟从益牧宣城》。这句诗的释义为：您驾着用桧木做的船桨行驶，情感深重到何种程度？这里的“君驰桧楫”形象地描绘了友人乘船远行的情景，而“情何极”则表达了诗人对友人深情厚谊的感慨。

乱山凝恨色高低出自《送邓王二十弟从益牧宣城》，乱山凝恨色高低的作者是：李煜。 乱山凝恨色高低是五代十国代诗人李煜的作品，风格是：诗。 乱山凝恨色高低的释义是：乱山凝恨色高低：形容连绵起伏的山峦仿佛凝聚着哀愁之情，呈现出高低错落的景象。 乱山凝恨色高低是五代十国代诗人李煜的作品，风格是：诗。 乱山凝恨色高低的拼音读音是：luàn shān níng hèn sè gāo dī。

浩浪侵愁光荡漾出自《送邓王二十弟从益牧宣城》，浩浪侵愁光荡漾的作者是：李煜。 浩浪侵愁光荡漾是五代十国代诗人李煜的作品，风格是：诗。 浩浪侵愁光荡漾的释义是：浩荡的波浪侵蚀着愁绪，光芒荡漾不定。 浩浪侵愁光荡漾是五代十国代诗人李煜的作品，风格是：诗。 浩浪侵愁光荡漾的拼音读音是：hào làng qīn chóu guāng dàng yàng。