李煜

同醉与闲评出自《菩萨蛮 · 寻春须是先春早》，同醉与闲评的作者是：李煜。 同醉与闲评是五代十国代诗人李煜的作品，风格是：词。 同醉与闲评的释义是：共同畅饮，闲暇时品评事物。 同醉与闲评是五代十国代诗人李煜的作品，风格是：词。 同醉与闲评的拼音读音是：tóng zuì yǔ xián píng。 同醉与闲评是《菩萨蛮 · 寻春须是先春早》的第7句。 同醉与闲评的上半句是：禁苑春归晚。

禁苑春归晚出自《菩萨蛮 · 寻春须是先春早》，禁苑春归晚的作者是：李煜。 禁苑春归晚是五代十国代诗人李煜的作品，风格是：词。 禁苑春归晚的释义是：禁苑春归晚：指皇家的园林中春天来得晚，景色稍显迟缓。 禁苑春归晚是五代十国代诗人李煜的作品，风格是：词。 禁苑春归晚的拼音读音是：jìn yuàn chūn guī wǎn。 禁苑春归晚是《菩萨蛮 · 寻春须是先春早》的第6句。 禁苑春归晚的上半句是

何妨频笑粲出自《菩萨蛮 · 寻春须是先春早》，何妨频笑粲的作者是：李煜。 何妨频笑粲是五代十国代诗人李煜的作品，风格是：词。 何妨频笑粲的释义是：何妨频笑粲：不妨常常笑得灿烂。 何妨频笑粲是五代十国代诗人李煜的作品，风格是：词。 何妨频笑粲的拼音读音是：hé fáng pín xiào càn。 何妨频笑粲是《菩萨蛮 · 寻春须是先春早》的第5句。 何妨频笑粲的上半句是：醅浮盏面清。

醅浮盏面清出自《菩萨蛮 · 寻春须是先春早》，醅浮盏面清的作者是：李煜。 醅浮盏面清是五代十国代诗人李煜的作品，风格是：词。 醅浮盏面清的释义是：醅浮盏面清：酒面泛起泡沫，酒色清澈。 醅浮盏面清是五代十国代诗人李煜的作品，风格是：词。 醅浮盏面清的拼音读音是：pēi fú zhǎn miàn qīng。 醅浮盏面清是《菩萨蛮 · 寻春须是先春早》的第4句。 醅浮盏面清的上半句是：缥色玉柔擎。

缥色玉柔擎出自《菩萨蛮 · 寻春须是先春早》，缥色玉柔擎的作者是：李煜。 缥色玉柔擎是五代十国代诗人李煜的作品，风格是：词。 缥色玉柔擎的释义是：缥色玉柔擎：指用轻柔细腻的缥色丝织物托着美玉，形容美玉的珍贵和手捧者的优雅。 缥色玉柔擎是五代十国代诗人李煜的作品，风格是：词。 缥色玉柔擎的拼音读音是：piāo sè yù róu qíng。 缥色玉柔擎是《菩萨蛮 · 寻春须是先春早》的第3句。

看花莫待花枝老出自《菩萨蛮 · 寻春须是先春早》，看花莫待花枝老的作者是：李煜。 看花莫待花枝老是五代十国代诗人李煜的作品，风格是：词。 看花莫待花枝老的释义是：看花莫待花枝老：观赏花朵不要等到花朵凋谢时才去看。意指要珍惜当下，及时行乐。 看花莫待花枝老是五代十国代诗人李煜的作品，风格是：词。 看花莫待花枝老的拼音读音是：kàn huā mò dài huā zhī lǎo。

寻春须是先春早出自《菩萨蛮 · 寻春须是先春早》，寻春须是先春早的作者是：李煜。 寻春须是先春早是五代十国代诗人李煜的作品，风格是：词。 寻春须是先春早的释义是：寻春须是先春早：要寻找春天的美景，必须赶在春天到来之前。 寻春须是先春早是五代十国代诗人李煜的作品，风格是：词。 寻春须是先春早的拼音读音是：xún chūn xū shì xiān chūn zǎo。 寻春须是先春早是《菩萨蛮 ·

无蕴藉态度出自《书评》，无蕴藉态度的作者是：李煜。 无蕴藉态度是五代十国代诗人李煜的作品，风格是：文。 无蕴藉态度的释义是：无蕴藉态度：指诗中表现出的不隐藏、不掩饰的情感表达，直白而坦率的态度。 无蕴藉态度是五代十国代诗人李煜的作品，风格是：文。 无蕴藉态度的拼音读音是：wú yùn jí tài dù。 无蕴藉态度是《书评》的第13句。 无蕴藉态度的上半句是：献之俱得之而失于惊急。

献之俱得之而失于惊急出自《书评》，献之俱得之而失于惊急的作者是：李煜。 献之俱得之而失于惊急是五代十国代诗人李煜的作品，风格是：文。 献之俱得之而失于惊急的释义是：献之俱得之而失于惊急：指王献之虽然得到了父亲王羲之的真传，但因为过于急躁而失去了某些东西。 献之俱得之而失于惊急是五代十国代诗人李煜的作品，风格是：文。 献之俱得之而失于惊急的拼音读音是：xiàn zhī jù dé zhī ér

张旭得其法而失于狂出自《书评》，张旭得其法而失于狂的作者是：李煜。 张旭得其法而失于狂是五代十国代诗人李煜的作品，风格是：文。 张旭得其法而失于狂的释义是：张旭得其书法之精髓却因过于狂放而有所失。 张旭得其法而失于狂是五代十国代诗人李煜的作品，风格是：文。 张旭得其法而失于狂的拼音读音是：zhāng xù dé qí fǎ ér shī yú kuáng。 张旭得其法而失于狂是《书评》的第11句