吴颐

赖有凝脂可旋妆出自《酥花韵》，赖有凝脂可旋妆的作者是：吴颐。 赖有凝脂可旋妆是宋代诗人吴颐的作品，风格是：诗。 赖有凝脂可旋妆的释义是：赖有凝脂可旋妆：意思是凭借有如凝脂般细腻的香膏可以用来调匀面妆。这里“凝脂”比喻香膏质地细腻，“旋妆”指的是调和面妆。整句表达了诗人赞美女子面容白皙细腻，化妆得宜。 赖有凝脂可旋妆是宋代诗人吴颐的作品，风格是：诗。 赖有凝脂可旋妆的拼音读音是：lài yǒu

只愁暖律争先落出自《酥花韵》，只愁暖律争先落的作者是：吴颐。 只愁暖律争先落是宋代诗人吴颐的作品，风格是：诗。 只愁暖律争先落的释义是：只愁春暖时节，百花竞相绽放。 只愁暖律争先落是宋代诗人吴颐的作品，风格是：诗。 只愁暖律争先落的拼音读音是：zhǐ chóu nuǎn lǜ zhēng xiān luò。 只愁暖律争先落是《酥花韵》的第3句。 只愁暖律争先落的上半句是：似矜随意得奇芳。

似矜随意得奇芳出自《酥花韵》，似矜随意得奇芳的作者是：吴颐。 似矜随意得奇芳是宋代诗人吴颐的作品，风格是：诗。 似矜随意得奇芳的释义是：似矜随意得奇芳：看似有意无意间得到了非同寻常的芬芳。这里“似矜”指似是而非的矜持，“随意”表示不经意的态度，“得奇芳”则是指获得了不同寻常的美好。这句话赞美了自然之美，以及其中蕴含的随性而得的意境。 似矜随意得奇芳是宋代诗人吴颐的作品，风格是：诗。

玉指纤纤出后房出自《酥花韵》，玉指纤纤出后房的作者是：吴颐。 玉指纤纤出后房是宋代诗人吴颐的作品，风格是：诗。 玉指纤纤出后房的释义是：玉指纤纤出后房：形容女子手指纤细柔美，从内室走出。 玉指纤纤出后房是宋代诗人吴颐的作品，风格是：诗。 玉指纤纤出后房的拼音读音是：yù zhǐ xiān xiān chū hòu fáng。 玉指纤纤出后房是《酥花韵》的第1句。 玉指纤纤出后房的下半句是

从容丈室问空王出自《过赤石湖有感寄献荆公》，从容丈室问空王的作者是：吴颐。 从容丈室问空王是宋代诗人吴颐的作品，风格是：诗。 从容丈室问空王的释义是：从容丈室问空王：在宽敞的僧房里从容不迫地请教佛教的空性原理。 从容丈室问空王是宋代诗人吴颐的作品，风格是：诗。 从容丈室问空王的拼音读音是：cóng róng zhàng shì wèn kōng wáng。

白首何时裕儋石出自《过赤石湖有感寄献荆公》，白首何时裕儋石的作者是：吴颐。 白首何时裕儋石是宋代诗人吴颐的作品，风格是：诗。 白首何时裕儋石的释义是：白首何时裕儋石：意为什么时候能让自己白发苍苍之时，还能拥有满载的儋石。儋石，古代以儋石为量词，形容极其丰富的财富。这里比喻希望自己能长寿且富贵。 白首何时裕儋石是宋代诗人吴颐的作品，风格是：诗。 白首何时裕儋石的拼音读音是：bái shǒu hé

长离忧虞亦可伤出自《过赤石湖有感寄献荆公》，长离忧虞亦可伤的作者是：吴颐。 长离忧虞亦可伤是宋代诗人吴颐的作品，风格是：诗。 长离忧虞亦可伤的释义是：长期离别忧虑也可以让人感到悲伤。 长离忧虞亦可伤是宋代诗人吴颐的作品，风格是：诗。 长离忧虞亦可伤的拼音读音是：zhǎng lí yōu yú yì kě shāng。 长离忧虞亦可伤是《过赤石湖有感寄献荆公》的第6句。 长离忧虞亦可伤的上半句是：

虽知行止悬于命出自《过赤石湖有感寄献荆公》，虽知行止悬于命的作者是：吴颐。 虽知行止悬于命是宋代诗人吴颐的作品，风格是：诗。 虽知行止悬于命的释义是：虽知行止悬于命：虽然知道人生的行止取决于命运。 虽知行止悬于命是宋代诗人吴颐的作品，风格是：诗。 虽知行止悬于命的拼音读音是：suī zhī xíng zhǐ xuán yú mìng。 虽知行止悬于命是《过赤石湖有感寄献荆公》的第5句。

更堪风驭出苍惶出自《过赤石湖有感寄献荆公》，更堪风驭出苍惶的作者是：吴颐。 更堪风驭出苍惶是宋代诗人吴颐的作品，风格是：诗。 更堪风驭出苍惶的释义是：更堪风驭出苍惶：更哪堪、那能承受那飞驰的风驾驭着车马仓皇出行。苍惶：仓皇，慌张，形容出行的慌乱。 更堪风驭出苍惶是宋代诗人吴颐的作品，风格是：诗。 更堪风驭出苍惶的拼音读音是：gèng kān fēng yù chū cāng huáng。

向此柂工犹恐惧出自《过赤石湖有感寄献荆公》，向此柂工犹恐惧的作者是：吴颐。 向此柂工犹恐惧是宋代诗人吴颐的作品，风格是：诗。 向此柂工犹恐惧的释义是：此句意为：船夫面对这险恶的赤石湖，仍然感到恐惧。 向此柂工犹恐惧是宋代诗人吴颐的作品，风格是：诗。 向此柂工犹恐惧的拼音读音是：xiàng cǐ yí gōng yóu kǒng jù。 向此柂工犹恐惧是《过赤石湖有感寄献荆公》的第3句。