温庭筠

家近山阳古郡城出自《寄崔先生》，家近山阳古郡城的作者是：温庭筠。 家近山阳古郡城是唐代诗人温庭筠的作品，风格是：诗。 家近山阳古郡城的释义是：家近山阳古郡城：诗人居住的地方靠近山阳（今山东兖州）这座历史悠久、文化底蕴深厚的古城。 家近山阳古郡城是唐代诗人温庭筠的作品，风格是：诗。 家近山阳古郡城的拼音读音是：jiā jìn shān yáng gǔ jùn chéng。

往年江海别元卿出自《寄崔先生》，往年江海别元卿的作者是：温庭筠。 往年江海别元卿是唐代诗人温庭筠的作品，风格是：诗。 往年江海别元卿的释义是：往年江海别元卿：在过去的一年里，我和元卿在江海之间分别。 往年江海别元卿是唐代诗人温庭筠的作品，风格是：诗。 往年江海别元卿的拼音读音是：wǎng nián jiāng hǎi bié yuán qīng。 往年江海别元卿是《寄崔先生》的第1句。

江上秋来蕙草荒出自《访知玄上人遇暴经因有赠》，江上秋来蕙草荒的作者是：温庭筠。 江上秋来蕙草荒是唐代诗人温庭筠的作品，风格是：诗。 江上秋来蕙草荒的释义是：江上秋来，蕙草荒芜。这里的“江上”指的是江河之上，“秋来”指秋天来临，“蕙草荒”表示原本美丽的蕙草因秋天的到来而变得荒凉。这句话通过描绘江边秋天蕙草凋零的景象，寓意着时光流逝，美好事物易逝。 江上秋来蕙草荒是唐代诗人温庭筠的作品，风格是：诗。

客儿自有翻经处出自《访知玄上人遇暴经因有赠》，客儿自有翻经处的作者是：温庭筠。 客儿自有翻经处是唐代诗人温庭筠的作品，风格是：诗。 客儿自有翻经处的释义是：客儿自有翻经处：诗人自称，作为远道而来的客人，他自有自己阅读和解读佛经的地方，意指他有自己独到的见解和修行之处。 客儿自有翻经处是唐代诗人温庭筠的作品，风格是：诗。 客儿自有翻经处的拼音读音是：kè ér zì yǒu fān jīng

日移松影过禅床出自《访知玄上人遇暴经因有赠》，日移松影过禅床的作者是：温庭筠。 日移松影过禅床是唐代诗人温庭筠的作品，风格是：诗。 日移松影过禅床的释义是：日移松影过禅床：太阳的移动使得松树的影子在禅床上轻轻掠过。 日移松影过禅床是唐代诗人温庭筠的作品，风格是：诗。 日移松影过禅床的拼音读音是：rì yí sōng yǐng guò chán chuáng。

风扬檀烟销篆印出自《访知玄上人遇暴经因有赠》，风扬檀烟销篆印的作者是：温庭筠。 风扬檀烟销篆印是唐代诗人温庭筠的作品，风格是：诗。 风扬檀烟销篆印的释义是：风扬檀烟消篆印，意为风吹动檀香燃烧产生的烟雾，使篆刻的印章痕迹逐渐消失。这里运用了比喻手法，以“风扬檀烟”比喻时间的流逝，以“消篆印”比喻事物的痕迹或记忆的逐渐消逝。 风扬檀烟销篆印是唐代诗人温庭筠的作品，风格是：诗。

张湛徒劳与眼方出自《访知玄上人遇暴经因有赠》，张湛徒劳与眼方的作者是：温庭筠。 张湛徒劳与眼方是唐代诗人温庭筠的作品，风格是：诗。 张湛徒劳与眼方的释义是：张湛徒劳与眼方：形容张湛虽然努力，但最终徒劳无功，如同白费力气，因为他的努力与目标不符，无法达到预期效果。 张湛徒劳与眼方是唐代诗人温庭筠的作品，风格是：诗。 张湛徒劳与眼方的拼音读音是：zhāng zhàn tú láo yǔ yǎn

惠能未肯传心法出自《访知玄上人遇暴经因有赠》，惠能未肯传心法的作者是：温庭筠。 惠能未肯传心法是唐代诗人温庭筠的作品，风格是：诗。 惠能未肯传心法的释义是：惠能未肯传心法：指惠能（禅宗六祖）不愿意直接传授心法，即不轻易地将禅宗的真谛和修行方法传授给他人。这里的“心法”指的是禅宗中关于心性、禅悟的教义和修行方法。 惠能未肯传心法是唐代诗人温庭筠的作品，风格是：诗。 惠能未肯传心法的拼音读音是

钟山弟子静焚香出自《访知玄上人遇暴经因有赠》，钟山弟子静焚香的作者是：温庭筠。 钟山弟子静焚香是唐代诗人温庭筠的作品，风格是：诗。 钟山弟子静焚香的释义是：钟山弟子静焚香：指在钟山修行的高僧静心焚香，表示其虔诚的宗教信仰和宁静的修行状态。 钟山弟子静焚香是唐代诗人温庭筠的作品，风格是：诗。 钟山弟子静焚香的拼音读音是：zhōng shān dì zi jìng fén xiāng。

缥帙无尘满画廊出自《访知玄上人遇暴经因有赠》，缥帙无尘满画廊的作者是：温庭筠。 缥帙无尘满画廊是唐代诗人温庭筠的作品，风格是：诗。 缥帙无尘满画廊的释义是：缥帙无尘满画廊：指书籍卷轴整齐地摆放在充满尘埃的画廊中，形容画廊内书籍众多且干净整洁。 缥帙无尘满画廊是唐代诗人温庭筠的作品，风格是：诗。 缥帙无尘满画廊的拼音读音是：piāo zhì wú chén mǎn huà láng。