温庭筠

一樽惆怅落花时出自《寄岳州李外郎远》，一樽惆怅落花时的作者是：温庭筠。 一樽惆怅落花时是唐代诗人温庭筠的作品，风格是：诗。 一樽惆怅落花时的释义是：一杯酒怀惆怅之情，正当落花飘零之时。 一樽惆怅落花时是唐代诗人温庭筠的作品，风格是：诗。 一樽惆怅落花时的拼音读音是：yī zūn chóu chàng luò huā shí。 一樽惆怅落花时是《寄岳州李外郎远》的第8句。 一樽惆怅落花时的上半句是

独有袁宏正憔悴出自《寄岳州李外郎远》，独有袁宏正憔悴的作者是：温庭筠。 独有袁宏正憔悴是唐代诗人温庭筠的作品，风格是：诗。 独有袁宏正憔悴的释义是：独有袁宏正憔悴：只有袁宏正憔悴不堪。这里的“袁宏”指的是袁宏，即东晋时期的文学家袁宏，而“憔悴”则形容人瘦弱、面色不好，通常用来形容因忧伤、劳累等原因导致的身体和精神状态不佳。这句诗表达了诗人对袁宏的同情和关切。 独有袁宏正憔悴是唐代诗人温庭筠的作品

春水还应理钓丝出自《寄岳州李外郎远》，春水还应理钓丝的作者是：温庭筠。 春水还应理钓丝是唐代诗人温庭筠的作品，风格是：诗。 春水还应理钓丝的释义是：“春水还应理钓丝”的意思是春天的水应该适合钓鱼。这里的“理钓丝”是指整理钓鱼的丝线，即准备钓鱼。诗人通过这句话表达了对春天垂钓生活的向往。 春水还应理钓丝是唐代诗人温庭筠的作品，风格是：诗。 春水还应理钓丝的拼音读音是：chūn shuǐ hái

早梅犹得回歌扇出自《寄岳州李外郎远》，早梅犹得回歌扇的作者是：温庭筠。 早梅犹得回歌扇是唐代诗人温庭筠的作品，风格是：诗。 早梅犹得回歌扇的释义是：“早梅犹得回歌扇”意为：早开的梅花还能被歌扇轻轻拂动。这里运用了拟人手法，将梅花人格化，形象地写出梅花轻柔的形态。 早梅犹得回歌扇是唐代诗人温庭筠的作品，风格是：诗。 早梅犹得回歌扇的拼音读音是：zǎo méi yóu dé huí gē shàn。

岳阳微雨鸟来迟出自《寄岳州李外郎远》，岳阳微雨鸟来迟的作者是：温庭筠。 岳阳微雨鸟来迟是唐代诗人温庭筠的作品，风格是：诗。 岳阳微雨鸟来迟的释义是：岳阳下着细雨，鸟儿来得比较晚。 岳阳微雨鸟来迟是唐代诗人温庭筠的作品，风格是：诗。 岳阳微雨鸟来迟的拼音读音是：yuè yáng wēi yǔ niǎo lái chí。 岳阳微雨鸟来迟是《寄岳州李外郎远》的第4句。 岳阳微雨鸟来迟的上半句是：

湖上残棋人散后出自《寄岳州李外郎远》，湖上残棋人散后的作者是：温庭筠。 湖上残棋人散后是唐代诗人温庭筠的作品，风格是：诗。 湖上残棋人散后的释义是：湖上残棋人散后，指在湖边下棋结束后，棋局剩下残局，人已散去。 湖上残棋人散后是唐代诗人温庭筠的作品，风格是：诗。 湖上残棋人散后的拼音读音是：hú shàng cán qí rén sàn hòu。 湖上残棋人散后是《寄岳州李外郎远》的第3句。

天远楼高宋玉悲出自《寄岳州李外郎远》，天远楼高宋玉悲的作者是：温庭筠。 天远楼高宋玉悲是唐代诗人温庭筠的作品，风格是：诗。 天远楼高宋玉悲的释义是：天远楼高宋玉悲：意为天边遥远，楼台高耸，诗人宋玉因此感到悲伤。这里通过描绘天边遥远和楼台高耸的景象，表达了诗人因思乡或忧国忧民而感到的忧伤情绪。 天远楼高宋玉悲是唐代诗人温庭筠的作品，风格是：诗。 天远楼高宋玉悲的拼音读音是：tiān yuǎn

含颦不语坐持颐出自《寄岳州李外郎远》，含颦不语坐持颐的作者是：温庭筠。 含颦不语坐持颐是唐代诗人温庭筠的作品，风格是：诗。 含颦不语坐持颐的释义是：含颦不语坐持颐：含着愁容不说话，只是默默地坐着托着下巴。形容人愁眉不展，默默沉思的样子。 含颦不语坐持颐是唐代诗人温庭筠的作品，风格是：诗。 含颦不语坐持颐的拼音读音是：hán pín bù yǔ zuò chí yí。

不见南能直至今出自《宿云际寺》，不见南能直至今的作者是：温庭筠。 不见南能直至今是唐代诗人温庭筠的作品，风格是：诗。 不见南能直至今的释义是：不见南能直至今：不见南朝的能臣至今仍在。这里的“南能”指的是南朝时期的贤能之士，表达了诗人对过去贤能人才的怀念和遗憾。 不见南能直至今是唐代诗人温庭筠的作品，风格是：诗。 不见南能直至今的拼音读音是：bù jiàn nán néng zhí zhì jīn

自从紫桂岩前别出自《宿云际寺》，自从紫桂岩前别的作者是：温庭筠。 自从紫桂岩前别是唐代诗人温庭筠的作品，风格是：诗。 自从紫桂岩前别的释义是：自离别紫桂岩以来。 自从紫桂岩前别是唐代诗人温庭筠的作品，风格是：诗。 自从紫桂岩前别的拼音读音是：zì cóng zǐ guì yán qián bié。 自从紫桂岩前别是《宿云际寺》的第7句。 自从紫桂岩前别的上半句是：夜堂疏磬发禅心。