李贺
竹啼山露月出自《黄头郎》,竹啼山露月的作者是:李贺。 竹啼山露月是唐代诗人李贺的作品,风格是:诗。 竹啼山露月的释义是:竹啼山露月,意指山间的竹子在露水的湿润中发出声响,如同竹子在哭泣,同时月亮映照着山露,营造出一种幽静而凄美的氛围。 竹啼山露月是唐代诗人李贺的作品,风格是:诗。 竹啼山露月的拼音读音是:zhú tí shān lù yuè。 竹啼山露月是《黄头郎》的第6句。
水弄湘娥佩出自《黄头郎》,水弄湘娥佩的作者是:李贺。 水弄湘娥佩是唐代诗人李贺的作品,风格是:诗。 水弄湘娥佩的释义是:水弄湘娥佩:指湘水轻拂着湘娥佩戴的玉佩。这里“水”指的是湘江,“弄”有轻拂、抚摸之意,“湘娥”是指湘水之神或湘水女神,“佩”是指佩戴的玉佩。整句描绘了湘江水波荡漾,轻轻拂过湘水女神身上玉佩的优美画面。 水弄湘娥佩是唐代诗人李贺的作品,风格是:诗。 水弄湘娥佩的拼音读音是
愁红独自垂出自《黄头郎》,愁红独自垂的作者是:李贺。 愁红独自垂是唐代诗人李贺的作品,风格是:诗。 愁红独自垂的释义是:愁红独自垂:形容花色暗淡,独自低垂,多用来比喻女子忧伤孤独的神态。 愁红独自垂是唐代诗人李贺的作品,风格是:诗。 愁红独自垂的拼音读音是:chóu hóng dú zì chuí。 愁红独自垂是《黄头郎》的第4句。 愁红独自垂的上半句是: 南浦芙蓉影。 愁红独自垂的下半句是:
南浦芙蓉影出自《黄头郎》,南浦芙蓉影的作者是:李贺。 南浦芙蓉影是唐代诗人李贺的作品,风格是:诗。 南浦芙蓉影的释义是:南浦芙蓉影:指位于南浦的荷花倒影,其中“南浦”是地名,指长江下游的南岸,而“芙蓉”即荷花,常用来比喻美好的事物。整句描绘了一幅荷花倒映在清澈水面的美丽景象。 南浦芙蓉影是唐代诗人李贺的作品,风格是:诗。 南浦芙蓉影的拼音读音是:nán pǔ fú róng yǐng。
捞拢去不归出自《黄头郎》,捞拢去不归的作者是:李贺。 捞拢去不归是唐代诗人李贺的作品,风格是:诗。 捞拢去不归的释义是:捞拢去不归:指努力争取但最终未能成功,或者努力付出但最终未能达到目的,比喻徒劳无功。 捞拢去不归是唐代诗人李贺的作品,风格是:诗。 捞拢去不归的拼音读音是:lāo lǒng qù bù guī。 捞拢去不归是《黄头郎》的第2句。 捞拢去不归的上半句是:黄头郎。
黄头郎出自《黄头郎》,黄头郎的作者是:李贺。 黄头郎是唐代诗人李贺的作品,风格是:诗。 黄头郎的释义是:黄头郎:古代指船夫或水手。 黄头郎是唐代诗人李贺的作品,风格是:诗。 黄头郎的拼音读音是:huáng tóu láng。 黄头郎是《黄头郎》的第1句。 黄头郎的下半句是:捞拢去不归。 黄头郎的全句是:黄头郎,捞拢去不归。 黄头郎,捞拢去不归。的下一句是:南浦芙蓉影,愁红独自垂。。
将喂吴王八茧蚕出自《南园十三首(其二)》,将喂吴王八茧蚕的作者是:李贺。 将喂吴王八茧蚕是唐代诗人李贺的作品,风格是:诗。 将喂吴王八茧蚕的释义是:将喂吴王八茧蚕:将要把这些茧蚕作为贡品献给吴王。 将喂吴王八茧蚕是唐代诗人李贺的作品,风格是:诗。 将喂吴王八茧蚕的拼音读音是:jiāng wèi wú wáng bā jiǎn cán。 将喂吴王八茧蚕是《南园十三首(其二)》的第4句。
长腰健妇偷攀折出自《南园十三首(其二)》,长腰健妇偷攀折的作者是:李贺。 长腰健妇偷攀折是唐代诗人李贺的作品,风格是:诗。 长腰健妇偷攀折的释义是:长腰健妇偷攀折:指身强力壮的女子偷偷地攀爬树上去采摘花朵。 长腰健妇偷攀折是唐代诗人李贺的作品,风格是:诗。 长腰健妇偷攀折的拼音读音是:zhǎng yāo jiàn fù tōu pān zhé。 长腰健妇偷攀折是《南园十三首(其二)》的第3句。
黄桑饮露窣宫帘出自《南园十三首(其二)》,黄桑饮露窣宫帘的作者是:李贺。 黄桑饮露窣宫帘是唐代诗人李贺的作品,风格是:诗。 黄桑饮露窣宫帘的释义是:黄桑饮露:黄桑树上的露水。 窣宫帘:触动、拂动宫帘。这里指黄桑树上的露水滴落在宫帘上。 黄桑饮露窣宫帘是唐代诗人李贺的作品,风格是:诗。 黄桑饮露窣宫帘的拼音读音是:huáng sāng yǐn lù sū gōng lián。
宫北田塍晓气酣出自《南园十三首(其二)》,宫北田塍晓气酣的作者是:李贺。 宫北田塍晓气酣是唐代诗人李贺的作品,风格是:诗。 宫北田塍晓气酣的释义是:宫北田塍晓气酣:清晨的雾气使宫北的田塍显得生机勃勃。 宫北田塍晓气酣是唐代诗人李贺的作品,风格是:诗。 宫北田塍晓气酣的拼音读音是:gōng běi tián chéng xiǎo qì hān。 宫北田塍晓气酣是《南园十三首(其二)》的第1句。