李贺

竹啼山露月出自《黄头郎》，竹啼山露月的作者是：李贺。 竹啼山露月是唐代诗人李贺的作品，风格是：诗。 竹啼山露月的释义是：竹啼山露月，意指山间的竹子在露水的湿润中发出声响，如同竹子在哭泣，同时月亮映照着山露，营造出一种幽静而凄美的氛围。 竹啼山露月是唐代诗人李贺的作品，风格是：诗。 竹啼山露月的拼音读音是：zhú tí shān lù yuè。 竹啼山露月是《黄头郎》的第6句。

水弄湘娥佩出自《黄头郎》，水弄湘娥佩的作者是：李贺。 水弄湘娥佩是唐代诗人李贺的作品，风格是：诗。 水弄湘娥佩的释义是：水弄湘娥佩：指湘水轻拂着湘娥佩戴的玉佩。这里“水”指的是湘江，“弄”有轻拂、抚摸之意，“湘娥”是指湘水之神或湘水女神，“佩”是指佩戴的玉佩。整句描绘了湘江水波荡漾，轻轻拂过湘水女神身上玉佩的优美画面。 水弄湘娥佩是唐代诗人李贺的作品，风格是：诗。 水弄湘娥佩的拼音读音是

愁红独自垂出自《黄头郎》，愁红独自垂的作者是：李贺。 愁红独自垂是唐代诗人李贺的作品，风格是：诗。 愁红独自垂的释义是：愁红独自垂：形容花色暗淡，独自低垂，多用来比喻女子忧伤孤独的神态。 愁红独自垂是唐代诗人李贺的作品，风格是：诗。 愁红独自垂的拼音读音是：chóu hóng dú zì chuí。 愁红独自垂是《黄头郎》的第4句。 愁红独自垂的上半句是： 南浦芙蓉影。 愁红独自垂的下半句是：

南浦芙蓉影出自《黄头郎》，南浦芙蓉影的作者是：李贺。 南浦芙蓉影是唐代诗人李贺的作品，风格是：诗。 南浦芙蓉影的释义是：南浦芙蓉影：指位于南浦的荷花倒影，其中“南浦”是地名，指长江下游的南岸，而“芙蓉”即荷花，常用来比喻美好的事物。整句描绘了一幅荷花倒映在清澈水面的美丽景象。 南浦芙蓉影是唐代诗人李贺的作品，风格是：诗。 南浦芙蓉影的拼音读音是：nán pǔ fú róng yǐng。

捞拢去不归出自《黄头郎》，捞拢去不归的作者是：李贺。 捞拢去不归是唐代诗人李贺的作品，风格是：诗。 捞拢去不归的释义是：捞拢去不归：指努力争取但最终未能成功，或者努力付出但最终未能达到目的，比喻徒劳无功。 捞拢去不归是唐代诗人李贺的作品，风格是：诗。 捞拢去不归的拼音读音是：lāo lǒng qù bù guī。 捞拢去不归是《黄头郎》的第2句。 捞拢去不归的上半句是：黄头郎。

黄头郎出自《黄头郎》，黄头郎的作者是：李贺。 黄头郎是唐代诗人李贺的作品，风格是：诗。 黄头郎的释义是：黄头郎：古代指船夫或水手。 黄头郎是唐代诗人李贺的作品，风格是：诗。 黄头郎的拼音读音是：huáng tóu láng。 黄头郎是《黄头郎》的第1句。 黄头郎的下半句是：捞拢去不归。 黄头郎的全句是：黄头郎，捞拢去不归。 黄头郎，捞拢去不归。的下一句是：南浦芙蓉影，愁红独自垂。。

将喂吴王八茧蚕出自《南园十三首（其二）》，将喂吴王八茧蚕的作者是：李贺。 将喂吴王八茧蚕是唐代诗人李贺的作品，风格是：诗。 将喂吴王八茧蚕的释义是：将喂吴王八茧蚕：将要把这些茧蚕作为贡品献给吴王。 将喂吴王八茧蚕是唐代诗人李贺的作品，风格是：诗。 将喂吴王八茧蚕的拼音读音是：jiāng wèi wú wáng bā jiǎn cán。 将喂吴王八茧蚕是《南园十三首（其二）》的第4句。

长腰健妇偷攀折出自《南园十三首（其二）》，长腰健妇偷攀折的作者是：李贺。 长腰健妇偷攀折是唐代诗人李贺的作品，风格是：诗。 长腰健妇偷攀折的释义是：长腰健妇偷攀折：指身强力壮的女子偷偷地攀爬树上去采摘花朵。 长腰健妇偷攀折是唐代诗人李贺的作品，风格是：诗。 长腰健妇偷攀折的拼音读音是：zhǎng yāo jiàn fù tōu pān zhé。 长腰健妇偷攀折是《南园十三首（其二）》的第3句。

黄桑饮露窣宫帘出自《南园十三首（其二）》，黄桑饮露窣宫帘的作者是：李贺。 黄桑饮露窣宫帘是唐代诗人李贺的作品，风格是：诗。 黄桑饮露窣宫帘的释义是：黄桑饮露：黄桑树上的露水。 窣宫帘：触动、拂动宫帘。这里指黄桑树上的露水滴落在宫帘上。 黄桑饮露窣宫帘是唐代诗人李贺的作品，风格是：诗。 黄桑饮露窣宫帘的拼音读音是：huáng sāng yǐn lù sū gōng lián。

宫北田塍晓气酣出自《南园十三首（其二）》，宫北田塍晓气酣的作者是：李贺。 宫北田塍晓气酣是唐代诗人李贺的作品，风格是：诗。 宫北田塍晓气酣的释义是：宫北田塍晓气酣：清晨的雾气使宫北的田塍显得生机勃勃。 宫北田塍晓气酣是唐代诗人李贺的作品，风格是：诗。 宫北田塍晓气酣的拼音读音是：gōng běi tián chéng xiǎo qì hān。 宫北田塍晓气酣是《南园十三首（其二）》的第1句。