李贺

情若何出自《后园凿井歌》，情若何的作者是：李贺。 情若何是唐代诗人李贺的作品，风格是：诗。 情若何的释义是：情若何：情意深长如何。 情若何是唐代诗人李贺的作品，风格是：诗。 情若何的拼音读音是：qíng ruò hé。 情若何是《后园凿井歌》的第4句。 情若何的上半句是：弦声浅。 情若何的下半句是：荀奉倩。 情若何的全句是：井上辘轳床上转，水声繁，弦声浅。情若何，荀奉倩。 井上辘轳床上转

弦声浅出自《后园凿井歌》，弦声浅的作者是：李贺。 弦声浅是唐代诗人李贺的作品，风格是：诗。 弦声浅的释义是：弦声浅：指琴声低沉轻柔。 弦声浅是唐代诗人李贺的作品，风格是：诗。 弦声浅的拼音读音是：xián shēng qiǎn。 弦声浅是《后园凿井歌》的第3句。 弦声浅的上半句是：水声繁。 弦声浅的下半句是：情若何。 弦声浅的全句是：井上辘轳床上转，水声繁，弦声浅。情若何，荀奉倩。

水声繁出自《后园凿井歌》，水声繁的作者是：李贺。 水声繁是唐代诗人李贺的作品，风格是：诗。 水声繁的释义是：水声繁：形容井水涌出时声音嘈杂、热闹。 水声繁是唐代诗人李贺的作品，风格是：诗。 水声繁的拼音读音是：shuǐ shēng fán。 水声繁是《后园凿井歌》的第2句。 水声繁的上半句是：井上辘轳床上转。 水声繁的下半句是：弦声浅。 水声繁的全句是：井上辘轳床上转，水声繁，弦声浅。情若何

井上辘轳床上转出自《后园凿井歌》，井上辘轳床上转的作者是：李贺。 井上辘轳床上转是唐代诗人李贺的作品，风格是：诗。 井上辘轳床上转的释义是：井上辘轳床上转：指井边的辘轳在井上转动，床上的绞盘在床下转动。形容井水通过辘轳和绞盘的机械作用，从井中提取到地面。 井上辘轳床上转是唐代诗人李贺的作品，风格是：诗。 井上辘轳床上转的拼音读音是：jǐng shàng lù lú chuáng shàng

楼台月明燕夜语出自《牡丹种曲》，楼台月明燕夜语的作者是：李贺。 楼台月明燕夜语是唐代诗人李贺的作品，风格是：诗。 楼台月明燕夜语的释义是：楼台月明燕夜语：楼台之上，月光皎洁，燕子在夜色中呢喃细语。 楼台月明燕夜语是唐代诗人李贺的作品，风格是：诗。 楼台月明燕夜语的拼音读音是：lóu tái yuè míng yàn yè yǔ。 楼台月明燕夜语是《牡丹种曲》的第12句。 楼台月明燕夜语的上半句是

檀郎谢女眠何处出自《牡丹种曲》，檀郎谢女眠何处的作者是：李贺。 檀郎谢女眠何处是唐代诗人李贺的作品，风格是：诗。 檀郎谢女眠何处的释义是：这句诗中的“檀郎谢女眠何处”是指不知那英俊的檀郎和美貌的谢女此刻安眠在何处。其中，“檀郎”是对年轻英俊男子的昵称，“谢女”是对年轻美貌的女子的称呼。这句诗表达了诗人对这对佳人的关切与思念。 檀郎谢女眠何处是唐代诗人李贺的作品，风格是：诗。

嫣红落粉罢承恩出自《牡丹种曲》，嫣红落粉罢承恩的作者是：李贺。 嫣红落粉罢承恩是唐代诗人李贺的作品，风格是：诗。 嫣红落粉罢承恩的释义是：嫣红落粉罢承恩：指牡丹花已经凋谢，不再受到皇帝的宠爱。这里以牡丹花比喻女性，表达了一种失宠的凄凉情感。 嫣红落粉罢承恩是唐代诗人李贺的作品，风格是：诗。 嫣红落粉罢承恩的拼音读音是：yān hóng luò fěn bà chéng ēn。

归霞帔拖蜀帐昏出自《牡丹种曲》，归霞帔拖蜀帐昏的作者是：李贺。 归霞帔拖蜀帐昏是唐代诗人李贺的作品，风格是：诗。 归霞帔拖蜀帐昏的释义是：归霞帔拖蜀帐昏：形容女子服饰华丽，如同晚霞般绚烂，拖曳的裙帔如同四川的蜀锦，显得昏暗而华丽。 归霞帔拖蜀帐昏是唐代诗人李贺的作品，风格是：诗。 归霞帔拖蜀帐昏的拼音读音是：guī xiá pèi tuō shǔ zhàng hūn。

拂袖风吹蜀国弦出自《牡丹种曲》，拂袖风吹蜀国弦的作者是：李贺。 拂袖风吹蜀国弦是唐代诗人李贺的作品，风格是：诗。 拂袖风吹蜀国弦的释义是：拂袖风吹蜀国弦：风吹拂袖，犹如蜀国乐器的悠扬之音，形容景象宏大、意境深远。 拂袖风吹蜀国弦是唐代诗人李贺的作品，风格是：诗。 拂袖风吹蜀国弦的拼音读音是：fú xiù fēng chuī shǔ guó xián。 拂袖风吹蜀国弦是《牡丹种曲》的第8句。

梁王老去罗衣在出自《牡丹种曲》，梁王老去罗衣在的作者是：李贺。 梁王老去罗衣在是唐代诗人李贺的作品，风格是：诗。 梁王老去罗衣在的释义是：梁王老去罗衣在，意为梁王虽然已经年老，但他曾经穿过的罗衣仍然存在。这里“罗衣”指的是华美的衣服，常用来象征荣华富贵。这句话表达了尽管时间流逝，梁王的荣华不再，但他的曾经辉煌的象征物——罗衣——依然留存。 梁王老去罗衣在是唐代诗人李贺的作品，风格是：诗。