李贺

月漉漉出自《月漉漉篇》，月漉漉的作者是：李贺。 月漉漉是唐代诗人李贺的作品，风格是：诗。 月漉漉的释义是：月漉漉：月光洒满，形容月光清澈明亮的样子。 月漉漉是唐代诗人李贺的作品，风格是：诗。 月漉漉的拼音读音是：yuè lù lù。 月漉漉是《月漉漉篇》的第1句。 月漉漉的下半句是：波烟玉。 月漉漉的全句是：月漉漉，波烟玉。莎青桂花繁，芙蓉别江木。 月漉漉，波烟玉。莎青桂花繁，芙蓉别江木

下阶自折樱桃花出自《美人梳头歌》，下阶自折樱桃花的作者是：李贺。 下阶自折樱桃花是唐代诗人李贺的作品，风格是：诗。 下阶自折樱桃花的释义是：下阶自折樱桃花：诗人自行走到下阶处，折取盛开的樱花。此处描绘了诗人独自一人欣赏樱花的情景，展现了其悠闲自得的生活态度。 下阶自折樱桃花是唐代诗人李贺的作品，风格是：诗。 下阶自折樱桃花的拼音读音是：xià jiē zì zhé yīng táo huā。

背人不语向何处出自《美人梳头歌》，背人不语向何处的作者是：李贺。 背人不语向何处是唐代诗人李贺的作品，风格是：诗。 背人不语向何处的释义是：此句“背人不语向何处”意味着有人背对着别人不说话，不知道他要去哪里或者要做什么。这句话通常用来形容一个人心有疑虑或有所保留，不愿意直接表达自己的想法和去向。 背人不语向何处是唐代诗人李贺的作品，风格是：诗。 背人不语向何处的拼音读音是：bèi rén bù

云裾数步踏雁沙出自《美人梳头歌》，云裾数步踏雁沙的作者是：李贺。 云裾数步踏雁沙是唐代诗人李贺的作品，风格是：诗。 云裾数步踏雁沙的释义是：云裾数步踏雁沙：形容女子轻盈的步态，如同踏在雁行留下的沙地上，步伐轻盈而飘逸。 云裾数步踏雁沙是唐代诗人李贺的作品，风格是：诗。 云裾数步踏雁沙的拼音读音是：yún jū shù bù tà yàn shā。 云裾数步踏雁沙是《美人梳头歌》的第14句。

妆成𩭏鬌敧不斜出自《美人梳头歌》，妆成𩭏鬌敧不斜的作者是：李贺。 妆成𩭏鬌敧不斜是唐代诗人李贺的作品，风格是：诗。 妆成𩭏鬌敧不斜的释义是：妆成𩭏鬌敧不斜：形容女子梳妆打扮得非常美丽，发髻高耸且端正，不倾斜。 妆成𩭏鬌敧不斜是唐代诗人李贺的作品，风格是：诗。 妆成𩭏鬌敧不斜的拼音读音是：zhuāng chéng wǒ tuǒ jī bù xié。 妆成𩭏鬌敧不斜是《美人梳头歌》的第13句。

十八鬟多无气力出自《美人梳头歌》，十八鬟多无气力的作者是：李贺。 十八鬟多无气力是唐代诗人李贺的作品，风格是：诗。 十八鬟多无气力的释义是：十八鬟多无气力：指头发梳成十八个发髻，看起来柔弱无力，形容女子因头发过多而显得无力。 十八鬟多无气力是唐代诗人李贺的作品，风格是：诗。 十八鬟多无气力的拼音读音是：shí bā huán duō wú qì lì。 十八鬟多无气力是《美人梳头歌》的第12句。

春风烂熳恼娇慵出自《美人梳头歌》，春风烂熳恼娇慵的作者是：李贺。 春风烂熳恼娇慵是唐代诗人李贺的作品，风格是：诗。 春风烂熳恼娇慵的释义是：春风烂熳恼娇慵：春风轻柔繁盛，令人感到慵懒而心生烦恼。这里描绘了春风的美好与带来的闲适心情，同时也流露出一种因春风带来的懒散情绪。 春风烂熳恼娇慵是唐代诗人李贺的作品，风格是：诗。 春风烂熳恼娇慵的拼音读音是：chūn fēng làn màn nǎo

翠滑宝钗簪不得出自《美人梳头歌》，翠滑宝钗簪不得的作者是：李贺。 翠滑宝钗簪不得是唐代诗人李贺的作品，风格是：诗。 翠滑宝钗簪不得的释义是：翠滑宝钗簪不得：形容女子头发光滑柔顺，连珍贵的钗子也无法固定。意指女子头发美得无法用任何发饰来束缚。 翠滑宝钗簪不得是唐代诗人李贺的作品，风格是：诗。 翠滑宝钗簪不得的拼音读音是：cuì huá bǎo chāi zān bù dé。

纤手却盘老鸦色出自《美人梳头歌》，纤手却盘老鸦色的作者是：李贺。 纤手却盘老鸦色是唐代诗人李贺的作品，风格是：诗。 纤手却盘老鸦色的释义是：纤手却盘老鸦色：指女子纤细的手指梳理着像老鸦羽毛一样黑色的头发。 纤手却盘老鸦色是唐代诗人李贺的作品，风格是：诗。 纤手却盘老鸦色的拼音读音是：xiān shǒu què pán lǎo yā sè。 纤手却盘老鸦色是《美人梳头歌》的第9句。

玉钗落处无声腻出自《美人梳头歌》，玉钗落处无声腻的作者是：李贺。 玉钗落处无声腻是唐代诗人李贺的作品，风格是：诗。 玉钗落处无声腻的释义是：玉钗落处无声腻，意为玉制的钗头轻轻落下，无声无息，给人以柔腻、细腻的感觉。 玉钗落处无声腻是唐代诗人李贺的作品，风格是：诗。 玉钗落处无声腻的拼音读音是：yù chāi luò chù wú shēng nì。 玉钗落处无声腻是《美人梳头歌》的第8句。