晏几道

别浦高楼曾漫倚出自《留春令》，别浦高楼曾漫倚的作者是：晏几道。 别浦高楼曾漫倚是宋代诗人晏几道的作品，风格是：词。 别浦高楼曾漫倚的释义是：“别浦高楼曾漫倚”释义：曾几何时，我在那离别的水边高楼之上，随意地倚靠。 别浦高楼曾漫倚是宋代诗人晏几道的作品，风格是：词。 别浦高楼曾漫倚的拼音读音是：bié pǔ gāo lóu céng màn yǐ。 别浦高楼曾漫倚是《留春令》的第7句。

伤春事出自《留春令》，伤春事的作者是：晏几道。 伤春事是宋代诗人晏几道的作品，风格是：词。 伤春事的释义是：伤春事：指感叹春天逝去，美好时光无法挽留的哀伤之情。 伤春事是宋代诗人晏几道的作品，风格是：词。 伤春事的拼音读音是：shāng chūn shì。 伤春事是《留春令》的第6句。 伤春事的上半句是：写无限。 伤春事的下半句是： 别浦高楼曾漫倚。 伤春事的全句是：画屏天畔，梦回依约

写无限出自《留春令》，写无限的作者是：晏几道。 写无限是宋代诗人晏几道的作品，风格是：词。 写无限的释义是：写无限：形容情感或景象极为广阔、深邃，无法用有限的文字或形式完全表达。 写无限是宋代诗人晏几道的作品，风格是：词。 写无限的拼音读音是：xiě wú xiàn。 写无限是《留春令》的第5句。 写无限的上半句是：手捻红笺寄人书。 写无限的下半句是：伤春事。 写无限的全句是：画屏天畔，梦回依约

手捻红笺寄人书出自《留春令》，手捻红笺寄人书的作者是：晏几道。 手捻红笺寄人书是宋代诗人晏几道的作品，风格是：词。 手捻红笺寄人书的释义是：手捻红笺寄人书：用手轻轻捻着红色的信纸，寄出给远方的人的书信。这里“手捻”表现了写信时的细腻和慎重，“红笺”则增添了书信的雅致和情意。 手捻红笺寄人书是宋代诗人晏几道的作品，风格是：词。 手捻红笺寄人书的拼音读音是：shǒu niǎn hóng jiān

十洲云水出自《留春令》，十洲云水的作者是：晏几道。 十洲云水是宋代诗人晏几道的作品，风格是：词。 十洲云水的释义是：十洲云水：指代仙境般的美丽山水，十洲是古代神话中仙人所居之地。 十洲云水是宋代诗人晏几道的作品，风格是：词。 十洲云水的拼音读音是：shí zhōu yún shuǐ。 十洲云水是《留春令》的第3句。 十洲云水的上半句是：梦回依约。 十洲云水的下半句是：手捻红笺寄人书。

梦回依约出自《留春令》，梦回依约的作者是：晏几道。 梦回依约是宋代诗人晏几道的作品，风格是：词。 梦回依约的释义是：梦回依约：梦中回到曾经相约的地方。 梦回依约是宋代诗人晏几道的作品，风格是：词。 梦回依约的拼音读音是：mèng huí yī yuē。 梦回依约是《留春令》的第2句。 梦回依约的上半句是：画屏天畔。 梦回依约的下半句是：十洲云水。 梦回依约的全句是：画屏天畔，梦回依约，十洲云水

画屏天畔出自《留春令》，画屏天畔的作者是：晏几道。 画屏天畔是宋代诗人晏几道的作品，风格是：词。 画屏天畔的释义是：画屏天畔：如同画屏一般的山野边际。 画屏天畔是宋代诗人晏几道的作品，风格是：词。 画屏天畔的拼音读音是：huà píng tiān pàn。 画屏天畔是《留春令》的第1句。 画屏天畔的下半句是：梦回依约。 画屏天畔的全句是：画屏天畔，梦回依约，十洲云水。手捻红笺寄人书，写无限

月在庭花旧阑角出自《六幺令》，月在庭花旧阑角的作者是：晏几道。 月在庭花旧阑角是宋代诗人晏几道的作品，风格是：词。 月在庭花旧阑角的释义是：月在庭花旧阑角，意为月光在庭院中古老的栏杆角落里。 月在庭花旧阑角是宋代诗人晏几道的作品，风格是：词。 月在庭花旧阑角的拼音读音是：yuè zài tíng huā jiù lán jiǎo。 月在庭花旧阑角是《六幺令》的第18句。 月在庭花旧阑角的上半句是

闲云归后出自《六幺令》，闲云归后的作者是：晏几道。 闲云归后是宋代诗人晏几道的作品，风格是：词。 闲云归后的释义是：闲云归后：指闲散的云彩归向天际。比喻诗人放下世俗的烦恼，回归自然、宁静的心境。 闲云归后是宋代诗人晏几道的作品，风格是：词。 闲云归后的拼音读音是：xián yún guī hòu。 闲云归后是《六幺令》的第17句。 闲云归后的上半句是：不消红蜡。 闲云归后的下半句是

不消红蜡出自《六幺令》，不消红蜡的作者是：晏几道。 不消红蜡是宋代诗人晏几道的作品，风格是：词。 不消红蜡的释义是：不消红蜡：不需要点燃红蜡，意指不需要华丽的装饰或奢华的气氛，也可理解为不需要借助外在的华丽来彰显内心的情感。 不消红蜡是宋代诗人晏几道的作品，风格是：词。 不消红蜡的拼音读音是：bù xiāo hóng là。 不消红蜡是《六幺令》的第16句。 不消红蜡的上半句是：记取来时霎。