晏殊

特染妍华赠世人出自《瑞鹧鸪 · 咏红梅》，特染妍华赠世人的作者是：晏殊。 特染妍华赠世人是宋代诗人晏殊的作品，风格是：词。 特染妍华赠世人的释义是：特染妍华赠世人：特别着意地染上艳丽的色彩，赠予世人欣赏。这里形容红梅在寒冷中独自绽放，其美丽独特，如同特意为世人所赠。 特染妍华赠世人是宋代诗人晏殊的作品，风格是：词。 特染妍华赠世人的拼音读音是：tè rǎn yán huá zèng shì

庾岭繁开后出自《瑞鹧鸪 · 咏红梅》，庾岭繁开后的作者是：晏殊。 庾岭繁开后是宋代诗人晏殊的作品，风格是：词。 庾岭繁开后的释义是：庾岭繁开后：指庾岭上的梅花盛开之后。庾岭，又称大庾岭，位于江西省与广东省交界处，是古代岭南通往中原的重要通道。繁后，指盛开之后。 庾岭繁开后是宋代诗人晏殊的作品，风格是：词。 庾岭繁开后的拼音读音是：yǔ lǐng fán kāi hòu。 庾岭繁开后是《瑞鹧鸪 ·

腊月初头出自《瑞鹧鸪 · 咏红梅》，腊月初头的作者是：晏殊。 腊月初头是宋代诗人晏殊的作品，风格是：词。 腊月初头的释义是：腊月初头：农历腊月的开始，即农历十二月的第一天。 腊月初头是宋代诗人晏殊的作品，风格是：词。 腊月初头的拼音读音是：là yuè chū tóu。 腊月初头是《瑞鹧鸪 · 咏红梅》的第3句。 腊月初头的上半句是：越梅从此学妖颦。 腊月初头的下半句是：庾岭繁开后。

越梅从此学妖颦出自《瑞鹧鸪 · 咏红梅》，越梅从此学妖颦的作者是：晏殊。 越梅从此学妖颦是宋代诗人晏殊的作品，风格是：词。 越梅从此学妖颦的释义是：越梅从此学妖颦：指红梅从此模仿美人皱眉的样子，形容红梅开放时娇艳欲滴的美丽。 越梅从此学妖颦是宋代诗人晏殊的作品，风格是：词。 越梅从此学妖颦的拼音读音是：yuè méi cóng cǐ xué yāo pín。 越梅从此学妖颦是《瑞鹧鸪 ·

越娥红泪泣朝云出自《瑞鹧鸪 · 咏红梅》，越娥红泪泣朝云的作者是：晏殊。 越娥红泪泣朝云是宋代诗人晏殊的作品，风格是：词。 越娥红泪泣朝云的释义是：越娥红泪泣朝云：形容红梅如同古代传说中越国美女西施的泪水一样，在朝霞中显得悲戚动人。 越娥红泪泣朝云是宋代诗人晏殊的作品，风格是：词。 越娥红泪泣朝云的拼音读音是：yuè é hóng lèi qì cháo yún。 越娥红泪泣朝云是《瑞鹧鸪 ·

花朝月夜长相见出自《踏莎行》，花朝月夜长相见的作者是：晏殊。 花朝月夜长相见是宋代诗人晏殊的作品，风格是：词。 花朝月夜长相见的释义是：花朝月夜长相见：在花开的春天和月圆的夜晚，我们能够长久地相聚。 花朝月夜长相见是宋代诗人晏殊的作品，风格是：词。 花朝月夜长相见的拼音读音是：huā cháo yuè yè zhǎng xiāng jiàn。 花朝月夜长相见是《踏莎行》的第10句。

尊中绿醑意中人出自《踏莎行》，尊中绿醑意中人的作者是：晏殊。 尊中绿醑意中人是宋代诗人晏殊的作品，风格是：词。 尊中绿醑意中人的释义是：尊中绿醑意中人：杯中的美酒象征着心中的爱人。在这里，“尊”即酒杯，“绿醑”指美酒，“意中人”则是指诗人心中的理想或爱人。整句表达了诗人借酒消愁，抒发对爱人的思念之情。 尊中绿醑意中人是宋代诗人晏殊的作品，风格是：词。 尊中绿醑意中人的拼音读音是：zūn

秦筝宝柱频移雁出自《踏莎行》，秦筝宝柱频移雁的作者是：晏殊。 秦筝宝柱频移雁是宋代诗人晏殊的作品，风格是：词。 秦筝宝柱频移雁的释义是：秦筝宝柱频移雁：形容筝弦频繁移动，如同雁行移动。这里以秦筝的筝柱频繁移动来比喻音律的变化，也隐含着时光流转的意境。 秦筝宝柱频移雁是宋代诗人晏殊的作品，风格是：词。 秦筝宝柱频移雁的拼音读音是：qín zhēng bǎo zhù pín yí yàn。

修蛾写怨出自《踏莎行》，修蛾写怨的作者是：晏殊。 修蛾写怨是宋代诗人晏殊的作品，风格是：词。 修蛾写怨的释义是：修蛾写怨：比喻女子化妆打扮，抒发怨情。 修蛾写怨是宋代诗人晏殊的作品，风格是：词。 修蛾写怨的拼音读音是：xiū é xiě yuàn。 修蛾写怨是《踏莎行》的第7句。 修蛾写怨的上半句是： 弱袂萦春。 修蛾写怨的下半句是：秦筝宝柱频移雁。 修蛾写怨的全句是：弱袂萦春，修蛾写怨

弱袂萦春出自《踏莎行》，弱袂萦春的作者是：晏殊。 弱袂萦春是宋代诗人晏殊的作品，风格是：词。 弱袂萦春的释义是：弱袂萦春：指女子轻盈的衣袖随风飘动，仿佛春光缠绕。形容女子身姿轻盈，如同春天般温柔明媚。 弱袂萦春是宋代诗人晏殊的作品，风格是：词。 弱袂萦春的拼音读音是：ruò mèi yíng chūn。 弱袂萦春是《踏莎行》的第6句。 弱袂萦春的上半句是：人生有限情无限。 弱袂萦春的下半句是