王安石

醉乡岐路君知否出自《次韵和张仲通见寄三绝句》，醉乡岐路君知否的作者是：王安石。 醉乡岐路君知否是宋代诗人王安石的作品，风格是：诗。 醉乡岐路君知否的释义是：醉乡岐路君知否：此句意为“你是否知道通往醉乡的道路？”其中，“醉乡”比喻隐逸之地或理想境界，“岐路”指岔路，此处比喻选择之路，“君”是对对方的称呼。整句表达了诗人对朋友是否懂得追求隐逸生活或理想境界的疑问。

直将轩冕等锱铢出自《次韵和张仲通见寄三绝句》，直将轩冕等锱铢的作者是：王安石。 直将轩冕等锱铢是宋代诗人王安石的作品，风格是：诗。 直将轩冕等锱铢的释义是：将高官厚禄看得如同微不足道的钱财。 直将轩冕等锱铢是宋代诗人王安石的作品，风格是：诗。 直将轩冕等锱铢的拼音读音是：zhí jiāng xuān miǎn děng zī zhū。 直将轩冕等锱铢是《次韵和张仲通见寄三绝句》的第2句。

攲枕狂歌击唾壶出自《次韵和张仲通见寄三绝句》，攲枕狂歌击唾壶的作者是：王安石。 攲枕狂歌击唾壶是宋代诗人王安石的作品，风格是：诗。 攲枕狂歌击唾壶的释义是：醉卧床上，狂放地吟唱诗歌，同时用唾壶敲击节拍。 攲枕狂歌击唾壶是宋代诗人王安石的作品，风格是：诗。 攲枕狂歌击唾壶的拼音读音是：qī zhěn kuáng gē jī tuò hú。 攲枕狂歌击唾壶是《次韵和张仲通见寄三绝句》的第1句。

更欲因君稍问涂出自《次韵和张仲通见寄三绝句》，更欲因君稍问涂的作者是：王安石。 更欲因君稍问涂是宋代诗人王安石的作品，风格是：诗。 更欲因君稍问涂的释义是：更欲因君稍问涂：更想借您的询问稍微了解一下情况。 更欲因君稍问涂是宋代诗人王安石的作品，风格是：诗。 更欲因君稍问涂的拼音读音是：gèng yù yīn jūn shāo wèn tú。 更欲因君稍问涂是《次韵和张仲通见寄三绝句》的第4句。

醉乡旧业抛来久出自《次韵和张仲通见寄三绝句》，醉乡旧业抛来久的作者是：王安石。 醉乡旧业抛来久是宋代诗人王安石的作品，风格是：诗。 醉乡旧业抛来久的释义是：醉乡旧业抛来久：指诗人曾经沉溺于酒宴歌楼等欢娱之地，但现在已经很久不再从事这类旧有的欢娱生活。这里“醉乡”比喻酒宴歌楼等欢愉之地，“旧业”指旧有的生活方式或习惯，“抛来久”则表示已经放弃了很长时间。 醉乡旧业抛来久是宋代诗人王安石的作品

世间无物直锱铢出自《次韵和张仲通见寄三绝句》，世间无物直锱铢的作者是：王安石。 世间无物直锱铢是宋代诗人王安石的作品，风格是：诗。 世间无物直锱铢的释义是：世间无物直锱铢：指世间没有一样东西是纯粹无瑕疵的，即世间万物都有其不足之处。 世间无物直锱铢是宋代诗人王安石的作品，风格是：诗。 世间无物直锱铢的拼音读音是：shì jiān wú wù zhí zī zhū。

收拾乾坤付一壶出自《次韵和张仲通见寄三绝句》，收拾乾坤付一壶的作者是：王安石。 收拾乾坤付一壶是宋代诗人王安石的作品，风格是：诗。 收拾乾坤付一壶的释义是：收拾乾坤付一壶，意为将整个宇宙的景象与纷扰都纳入一杯酒中，借酒消愁，表达了诗人超脱世俗、追求精神自由的意境。 收拾乾坤付一壶是宋代诗人王安石的作品，风格是：诗。 收拾乾坤付一壶的拼音读音是：shōu shí qián kūn fù yī hú

坐凭江阁看飞鸿出自《次韵和张仲通见寄三绝句》，坐凭江阁看飞鸿的作者是：王安石。 坐凭江阁看飞鸿是宋代诗人王安石的作品，风格是：诗。 坐凭江阁看飞鸿的释义是：坐凭江阁看飞鸿：诗人坐在江边的阁楼上，观赏着飞翔的鸿雁。 坐凭江阁看飞鸿是宋代诗人王安石的作品，风格是：诗。 坐凭江阁看飞鸿的拼音读音是：zuò píng jiāng gé kàn fēi hóng。

默默此时谁会得出自《次韵和张仲通见寄三绝句》，默默此时谁会得的作者是：王安石。 默默此时谁会得是宋代诗人王安石的作品，风格是：诗。 默默此时谁会得的释义是：默默此时谁会得：此时默默无言，又有谁能理解。 默默此时谁会得是宋代诗人王安石的作品，风格是：诗。 默默此时谁会得的拼音读音是：mò mò cǐ shí shuí huì dé。 默默此时谁会得是《次韵和张仲通见寄三绝句》的第3句。

三尺空弦膝上桐出自《次韵和张仲通见寄三绝句》，三尺空弦膝上桐的作者是：王安石。 三尺空弦膝上桐是宋代诗人王安石的作品，风格是：诗。 三尺空弦膝上桐的释义是：三尺空弦膝上桐：形容弹琴时的景象，意指琴弦无音，空空如也，而琴放在膝上，桐木制成的琴身显得孤寂。这里以琴弦的无声比喻诗人内心的孤独或失意之情。 三尺空弦膝上桐是宋代诗人王安石的作品，风格是：诗。 三尺空弦膝上桐的拼音读音是：sān chǐ