王安石

从此只应长入梦出自《杭州望湖楼回马上作呈玉汝乐道》，从此只应长入梦的作者是：王安石。 从此只应长入梦是宋代诗人王安石的作品，风格是：诗。 从此只应长入梦的释义是：从此只应长入梦：从此以后，只能将这份思念长久地寄托在梦中。 从此只应长入梦是宋代诗人王安石的作品，风格是：诗。 从此只应长入梦的拼音读音是：cóng cǐ zhǐ yīng zhǎng rù mèng。

落日将归又少留出自《杭州望湖楼回马上作呈玉汝乐道》，落日将归又少留的作者是：王安石。 落日将归又少留是宋代诗人王安石的作品，风格是：诗。 落日将归又少留的释义是：落日将归又少留：指太阳即将落山，我又暂时停留片刻。 落日将归又少留是宋代诗人王安石的作品，风格是：诗。 落日将归又少留的拼音读音是：luò rì jiāng guī yòu shǎo liú。

水光山气碧浮浮出自《杭州望湖楼回马上作呈玉汝乐道》，水光山气碧浮浮的作者是：王安石。 水光山气碧浮浮是宋代诗人王安石的作品，风格是：诗。 水光山气碧浮浮的释义是：水光山气碧浮浮：形容水面和山色都呈现出碧绿的光泽，给人以清新明丽之感。 水光山气碧浮浮是宋代诗人王安石的作品，风格是：诗。 水光山气碧浮浮的拼音读音是：shuǐ guāng shān qì bì fú fú。

月明孤影伴寒松出自《别灊阁》，月明孤影伴寒松的作者是：王安石。 月明孤影伴寒松是宋代诗人王安石的作品，风格是：诗。 月明孤影伴寒松的释义是：月光照耀下，孤独的身影与寒松为伴。 月明孤影伴寒松是宋代诗人王安石的作品，风格是：诗。 月明孤影伴寒松的拼音读音是：yuè míng gū yǐng bàn hán sōng。 月明孤影伴寒松是《别灊阁》的第4句。 月明孤影伴寒松的上半句是： 后夜肯思幽兴极

后夜肯思幽兴极出自《别灊阁》，后夜肯思幽兴极的作者是：王安石。 后夜肯思幽兴极是宋代诗人王安石的作品，风格是：诗。 后夜肯思幽兴极的释义是：后夜肯思幽兴极：在深夜时，是否还会因为深深的兴趣而沉思不已。 后夜肯思幽兴极是宋代诗人王安石的作品，风格是：诗。 后夜肯思幽兴极的拼音读音是：hòu yè kěn sī yōu xīng jí。 后夜肯思幽兴极是《别灊阁》的第3句。 后夜肯思幽兴极的上半句是

风物能留邴曼容出自《别灊阁》，风物能留邴曼容的作者是：王安石。 风物能留邴曼容是宋代诗人王安石的作品，风格是：诗。 风物能留邴曼容的释义是：风物能留邴曼容：风土人情能留住邴曼容，即美好的自然景观和人文环境能够吸引或留住邴曼容这样的人才。在这里，“风物”指代自然景观和人文环境，“邴曼容”则指代某位人物。 风物能留邴曼容是宋代诗人王安石的作品，风格是：诗。 风物能留邴曼容的拼音读音是：fēng wù

一溪清泻百山重出自《别灊阁》，一溪清泻百山重的作者是：王安石。 一溪清泻百山重是宋代诗人王安石的作品，风格是：诗。 一溪清泻百山重的释义是：一溪清泻百山重：形容溪水清澈奔流，周围山峦重叠，景色壮美。 一溪清泻百山重是宋代诗人王安石的作品，风格是：诗。 一溪清泻百山重的拼音读音是：yī xī qīng xiè bǎi shān zhòng。 一溪清泻百山重是《别灊阁》的第1句。

那知高处有清风出自《兴国寺》，那知高处有清风的作者是：王安石。 那知高处有清风是宋代诗人王安石的作品，风格是：诗。 那知高处有清风的释义是：那知高处有清风：指的是人们往往只看到事物的表面，而忽略了那些需要登高才能看到的美好事物和宁静境界。这里的高处象征着追求和境界，清风则比喻心灵上的宁静和愉悦。 那知高处有清风是宋代诗人王安石的作品，风格是：诗。 那知高处有清风的拼音读音是：nà zhī gāo

地上行人愁暍死出自《兴国寺》，地上行人愁暍死的作者是：王安石。 地上行人愁暍死是宋代诗人王安石的作品，风格是：诗。 地上行人愁暍死的释义是：地上行人愁热死，这里的“愁暍死”指的是行人因天气酷热而担心自己会中暑甚至死亡。暍，同“热”，表示天气炎热。整句表达了诗人对炎热天气中行人的同情与担忧。 地上行人愁暍死是宋代诗人王安石的作品，风格是：诗。 地上行人愁暍死的拼音读音是：dì shàng xíng

日射流尘四散红出自《兴国寺》，日射流尘四散红的作者是：王安石。 日射流尘四散红是宋代诗人王安石的作品，风格是：诗。 日射流尘四散红的释义是：阳光照射下，尘埃四处飞散，映照出一片红色。 日射流尘四散红是宋代诗人王安石的作品，风格是：诗。 日射流尘四散红的拼音读音是：rì shè liú chén sì sàn hóng。 日射流尘四散红是《兴国寺》的第2句。 日射流尘四散红的上半句是