王安石

只有提壶守屋檐出自《定林院昭文斋》，只有提壶守屋檐的作者是：王安石。 只有提壶守屋檐是宋代诗人王安石的作品，风格是：诗。 只有提壶守屋檐的释义是：只有提壶守屋檐：独自拿着酒壶在屋檐下守护。 只有提壶守屋檐是宋代诗人王安石的作品，风格是：诗。 只有提壶守屋檐的拼音读音是：zhǐ yǒu tí hú shǒu wū yán。 只有提壶守屋檐是《定林院昭文斋》的第2句。 只有提壶守屋檐的上半句是

定林斋后鸣禽散出自《定林院昭文斋》，定林斋后鸣禽散的作者是：王安石。 定林斋后鸣禽散是宋代诗人王安石的作品，风格是：诗。 定林斋后鸣禽散的释义是：定林斋后鸣禽散：指在宁静的定林斋后面，鸟儿们飞散而去，环境变得更加幽静。 定林斋后鸣禽散是宋代诗人王安石的作品，风格是：诗。 定林斋后鸣禽散的拼音读音是：dìng lín zhāi hòu míng qín sàn。

山北山南路欲无出自《悟真院》，山北山南路欲无的作者是：王安石。 山北山南路欲无是宋代诗人王安石的作品，风格是：诗。 山北山南路欲无的释义是：山北山南路欲无，意为山北的山路似乎没有尽头。 山北山南路欲无是宋代诗人王安石的作品，风格是：诗。 山北山南路欲无的拼音读音是：shān běi shān nán lù yù wú。 山北山南路欲无是《悟真院》的第4句。 山北山南路欲无的上半句是：

春风日日吹香草出自《悟真院》，春风日日吹香草的作者是：王安石。 春风日日吹香草是宋代诗人王安石的作品，风格是：诗。 春风日日吹香草的释义是：春风日日吹香草：春风不停地吹拂着散发着香气的草。这里以春风吹草为喻，表达了生机勃勃、生机盎然的景象。 春风日日吹香草是宋代诗人王安石的作品，风格是：诗。 春风日日吹香草的拼音读音是：chūn fēng rì rì chuī xiāng cǎo。

午窗残梦鸟相呼出自《悟真院》，午窗残梦鸟相呼的作者是：王安石。 午窗残梦鸟相呼是宋代诗人王安石的作品，风格是：诗。 午窗残梦鸟相呼的释义是：午窗残梦鸟相呼：午后窗边梦醒时分，鸟儿相互呼唤。 午窗残梦鸟相呼是宋代诗人王安石的作品，风格是：诗。 午窗残梦鸟相呼的拼音读音是：wǔ chuāng cán mèng niǎo xiāng hū。 午窗残梦鸟相呼是《悟真院》的第2句。

野水从横漱屋除出自《悟真院》，野水从横漱屋除的作者是：王安石。 野水从横漱屋除是宋代诗人王安石的作品，风格是：诗。 野水从横漱屋除的释义是：野水从横漱屋除：形容山野中的溪水纵横流淌，冲击着房屋。 野水从横漱屋除是宋代诗人王安石的作品，风格是：诗。 野水从横漱屋除的拼音读音是：yě shuǐ cóng héng shù wū chú。 野水从横漱屋除是《悟真院》的第1句。 野水从横漱屋除的下半句是

未快穿云涉水心出自《同熊伯通自定林过悟真二首》，未快穿云涉水心的作者是：王安石。 未快穿云涉水心是宋代诗人王安石的作品，风格是：诗。 未快穿云涉水心的释义是：未快穿云涉水心：未能尽兴地穿越云层和涉过水域的心境。这里的“未快”表达了一种未能完全满足或未能达到心满意足的状态，而“穿云涉水”则比喻经历了艰难困苦的旅程或追求。整体上，这句话意味着作者尚未完全实现自己的抱负或心愿。

长遭客子留连我出自《同熊伯通自定林过悟真二首》，长遭客子留连我的作者是：王安石。 长遭客子留连我是宋代诗人王安石的作品，风格是：诗。 长遭客子留连我的释义是：长遭客子留连我：长时间被过路的客人所吸引而留恋不舍。 长遭客子留连我是宋代诗人王安石的作品，风格是：诗。 长遭客子留连我的拼音读音是：zhǎng zāo kè zi liú lián wǒ。

幅巾来寄北山岑出自《同熊伯通自定林过悟真二首》，幅巾来寄北山岑的作者是：王安石。 幅巾来寄北山岑是宋代诗人王安石的作品，风格是：诗。 幅巾来寄北山岑的释义是：幅巾来寄北山岑：诗人用幅巾（一种头巾）来寄托对北山（指北山岑，即北山的高峰）的思念之情。这里的“寄”字既表达了诗人对远方山水的向往，也暗示了诗人对隐逸生活的向往。 幅巾来寄北山岑是宋代诗人王安石的作品，风格是：诗。

城郭纷纷老倦寻出自《同熊伯通自定林过悟真二首》，城郭纷纷老倦寻的作者是：王安石。 城郭纷纷老倦寻是宋代诗人王安石的作品，风格是：诗。 城郭纷纷老倦寻的释义是：城郭纷纷：指城市乡村众多纷杂。 老倦寻：年老而疲惫，寻求安宁。整句释义为：城市乡村众多纷杂，年老而疲惫，寻求安宁。 城郭纷纷老倦寻是宋代诗人王安石的作品，风格是：诗。 城郭纷纷老倦寻的拼音读音是：chéng guō fēn fēn lǎo