元稹

借如死生别出自《相和歌辞 · 古决绝词三首》，借如死生别的作者是：元稹。 借如死生别是唐代诗人元稹的作品，风格是：诗。 借如死生别的释义是：借如死生别：比喻离别之痛如同生死离别一般深重。 借如死生别是唐代诗人元稹的作品，风格是：诗。 借如死生别的拼音读音是：jiè rú sǐ shēng bié。 借如死生别是《相和歌辞 · 古决绝词三首》的第18句。 借如死生别的上半句是：妾意已参差。

妾意已参差出自《相和歌辞 · 古决绝词三首》，妾意已参差的作者是：元稹。 妾意已参差是唐代诗人元稹的作品，风格是：诗。 妾意已参差的释义是：妾意已参差：意为我的心情已经变得纷乱不定了。 妾意已参差是唐代诗人元稹的作品，风格是：诗。 妾意已参差的拼音读音是：qiè yì yǐ cān chà。 妾意已参差是《相和歌辞 · 古决绝词三首》的第17句。 妾意已参差的上半句是： 君情既决绝。

君情既决绝出自《相和歌辞 · 古决绝词三首》，君情既决绝的作者是：元稹。 君情既决绝是唐代诗人元稹的作品，风格是：诗。 君情既决绝的释义是：君情既决绝：你的感情已经彻底断绝。 君情既决绝是唐代诗人元稹的作品，风格是：诗。 君情既决绝的拼音读音是：jūn qíng jì jué jué。 君情既决绝是《相和歌辞 · 古决绝词三首》的第16句。 君情既决绝的上半句是：竟不言后期。

竟不言后期出自《相和歌辞 · 古决绝词三首》，竟不言后期的作者是：元稹。 竟不言后期是唐代诗人元稹的作品，风格是：诗。 竟不言后期的释义是：竟不言后期：最终没有提及或约定下次相见的日期。 竟不言后期是唐代诗人元稹的作品，风格是：诗。 竟不言后期的拼音读音是：jìng bù yán hòu qī。 竟不言后期是《相和歌辞 · 古决绝词三首》的第15句。 竟不言后期的上半句是： 握手苦相问。

握手苦相问出自《相和歌辞 · 古决绝词三首》，握手苦相问的作者是：元稹。 握手苦相问是唐代诗人元稹的作品，风格是：诗。 握手苦相问的释义是：握手苦相问：表示双方握手并彼此用苦涩的语言互相询问。这里表达了一种分别时相互难舍难分、依依不舍的情感。 握手苦相问是唐代诗人元稹的作品，风格是：诗。 握手苦相问的拼音读音是：wò shǒu kǔ xiāng wèn。 握手苦相问是《相和歌辞 ·

况是此时抛去时出自《相和歌辞 · 古决绝词三首》，况是此时抛去时的作者是：元稹。 况是此时抛去时是唐代诗人元稹的作品，风格是：诗。 况是此时抛去时的释义是：此时正值离别之际，何况又是在这样的时刻抛弃了我。 况是此时抛去时是唐代诗人元稹的作品，风格是：诗。 况是此时抛去时的拼音读音是：kuàng shì cǐ shí pāo qù shí。 况是此时抛去时是《相和歌辞 · 古决绝词三首》的第13句

春风撩乱伯劳语出自《相和歌辞 · 古决绝词三首》，春风撩乱伯劳语的作者是：元稹。 春风撩乱伯劳语是唐代诗人元稹的作品，风格是：诗。 春风撩乱伯劳语的释义是：春风吹拂下，伯劳鸟的鸣叫声显得纷乱不宁。 春风撩乱伯劳语是唐代诗人元稹的作品，风格是：诗。 春风撩乱伯劳语的拼音读音是：chūn fēng liāo luàn bó láo yǔ。 春风撩乱伯劳语是《相和歌辞 · 古决绝词三首》的第12句。

背面当可知出自《相和歌辞 · 古决绝词三首》，背面当可知的作者是：元稹。 背面当可知是唐代诗人元稹的作品，风格是：诗。 背面当可知的释义是：背面当可知，意为背面的情况应当可以知道，即事物背后的真相或实质可以被发现或理解。 背面当可知是唐代诗人元稹的作品，风格是：诗。 背面当可知的拼音读音是：bèi miàn dāng kě zhī。 背面当可知是《相和歌辞 · 古决绝词三首》的第11句。

对面且如此出自《相和歌辞 · 古决绝词三首》，对面且如此的作者是：元稹。 对面且如此是唐代诗人元稹的作品，风格是：诗。 对面且如此的释义是：对面且如此，意为面对面的情形竟然如此。这句话通常用来形容人与人之间的矛盾、误解或失望，强调现实情况与自己期望或想象中的完全相反。 对面且如此是唐代诗人元稹的作品，风格是：诗。 对面且如此的拼音读音是：duì miàn qiě rú cǐ。

恨不两相思出自《相和歌辞 · 古决绝词三首》，恨不两相思的作者是：元稹。 恨不两相思是唐代诗人元稹的作品，风格是：诗。 恨不两相思的释义是：恨不两相思：指希望双方都能思念对方，但现实中却只能单方面的思念。 恨不两相思是唐代诗人元稹的作品，风格是：诗。 恨不两相思的拼音读音是：hèn bù liǎng xiāng sī。 恨不两相思是《相和歌辞 · 古决绝词三首》的第9句。 恨不两相思的上半句是