王昌龄

岁晚济代策出自《岳阳别李十七越宾》，岁晚济代策的作者是：王昌龄。 岁晚济代策是唐代诗人王昌龄的作品，风格是：诗。 岁晚济代策的释义是：岁晚济代策：在岁末时节，援助或支持国家的策略或计划。 岁晚济代策是唐代诗人王昌龄的作品，风格是：诗。 岁晚济代策的拼音读音是：suì wǎn jì dài cè。 岁晚济代策是《岳阳别李十七越宾》的第10句。 岁晚济代策的上半句是： 平明孤帆心。

平明孤帆心出自《岳阳别李十七越宾》，平明孤帆心的作者是：王昌龄。 平明孤帆心是唐代诗人王昌龄的作品，风格是：诗。 平明孤帆心的释义是：清晨独自一帆的心情。 平明孤帆心是唐代诗人王昌龄的作品，风格是：诗。 平明孤帆心的拼音读音是：píng míng gū fān xīn。 平明孤帆心是《岳阳别李十七越宾》的第9句。 平明孤帆心的上半句是：来送千里客。 平明孤帆心的下半句是：岁晚济代策。

来送千里客出自《岳阳别李十七越宾》，来送千里客的作者是：王昌龄。 来送千里客是唐代诗人王昌龄的作品，风格是：诗。 来送千里客的释义是：来送千里客：送行之人从千里之外赶来相送。 来送千里客是唐代诗人王昌龄的作品，风格是：诗。 来送千里客的拼音读音是：lái sòng qiān lǐ kè。 来送千里客是《岳阳别李十七越宾》的第8句。 来送千里客的上半句是： 弹琴收馀响。 来送千里客的下半句是：

弹琴收馀响出自《岳阳别李十七越宾》，弹琴收馀响的作者是：王昌龄。 弹琴收馀响是唐代诗人王昌龄的作品，风格是：诗。 弹琴收馀响的释义是：弹琴收余响：指弹琴之后，琴声渐渐消失，余音绕梁，形容琴声美妙动人。 弹琴收馀响是唐代诗人王昌龄的作品，风格是：诗。 弹琴收馀响的拼音读音是：dàn qín shōu yú xiǎng。 弹琴收馀响是《岳阳别李十七越宾》的第7句。 弹琴收馀响的上半句是：悲切蒹葭夕。

悲切蒹葭夕出自《岳阳别李十七越宾》，悲切蒹葭夕的作者是：王昌龄。 悲切蒹葭夕是唐代诗人王昌龄的作品，风格是：诗。 悲切蒹葭夕的释义是：悲切蒹葭夕：悲伤凄凉的蒹葭在傍晚时分。其中“蒹葭”指芦苇，常用来比喻远行之人或离别之情；“夕”指傍晚。整句表达了傍晚时分因离别而感到悲伤凄凉的情感。 悲切蒹葭夕是唐代诗人王昌龄的作品，风格是：诗。 悲切蒹葭夕的拼音读音是：bēi qiè jiān jiā xī。

杉上秋雨声出自《岳阳别李十七越宾》，杉上秋雨声的作者是：王昌龄。 杉上秋雨声是唐代诗人王昌龄的作品，风格是：诗。 杉上秋雨声的释义是：杉上秋雨声：指秋雨落在杉树上发出的声音。 杉上秋雨声是唐代诗人王昌龄的作品，风格是：诗。 杉上秋雨声的拼音读音是：shān shàng qiū yǔ shēng。 杉上秋雨声是《岳阳别李十七越宾》的第5句。 杉上秋雨声的上半句是：不异沦弃迹。 杉上秋雨声的下半句是

不异沦弃迹出自《岳阳别李十七越宾》，不异沦弃迹的作者是：王昌龄。 不异沦弃迹是唐代诗人王昌龄的作品，风格是：诗。 不异沦弃迹的释义是：不异沦弃迹：意为不亚于沦落和被弃之地。 不异沦弃迹是唐代诗人王昌龄的作品，风格是：诗。 不异沦弃迹的拼音读音是：bù yì lún qì jì。 不异沦弃迹是《岳阳别李十七越宾》的第4句。 不异沦弃迹的上半句是： 具陈江波事。 不异沦弃迹的下半句是： 杉上秋雨声。

具陈江波事出自《岳阳别李十七越宾》，具陈江波事的作者是：王昌龄。 具陈江波事是唐代诗人王昌龄的作品，风格是：诗。 具陈江波事的释义是：详细陈述长江波涛的事情。 具陈江波事是唐代诗人王昌龄的作品，风格是：诗。 具陈江波事的拼音读音是：jù chén jiāng bō shì。 具陈江波事是《岳阳别李十七越宾》的第3句。 具陈江波事的上半句是：舟在洞庭驿。 具陈江波事的下半句是：不异沦弃迹。

舟在洞庭驿出自《岳阳别李十七越宾》，舟在洞庭驿的作者是：王昌龄。 舟在洞庭驿是唐代诗人王昌龄的作品，风格是：诗。 舟在洞庭驿的释义是：舟在洞庭驿：船只在洞庭湖边的驿站停靠。 舟在洞庭驿是唐代诗人王昌龄的作品，风格是：诗。 舟在洞庭驿的拼音读音是：zhōu zài dòng tíng yì。 舟在洞庭驿是《岳阳别李十七越宾》的第2句。 舟在洞庭驿的上半句是：相逢楚水寒。 舟在洞庭驿的下半句是：

相逢楚水寒出自《岳阳别李十七越宾》，相逢楚水寒的作者是：王昌龄。 相逢楚水寒是唐代诗人王昌龄的作品，风格是：诗。 相逢楚水寒的释义是：相逢楚水寒，意指在寒冷的楚地水边相遇。这里的“楚水寒”描绘了诗人与友人在寒冷的楚地相遇的景象，也暗含了诗人对别离时分的感伤之情。 相逢楚水寒是唐代诗人王昌龄的作品，风格是：诗。 相逢楚水寒的拼音读音是：xiāng féng chǔ shuǐ hán。