王昌龄

琵琶起舞换新声出自《从军行》，琵琶起舞换新声的作者是：王昌龄。 琵琶起舞换新声是唐代诗人王昌龄的作品，风格是：诗。 琵琶起舞换新声的释义是：琵琶起舞换新声：琵琶弹奏起舞时更换新的曲调。 琵琶起舞换新声是唐代诗人王昌龄的作品，风格是：诗。 琵琶起舞换新声的拼音读音是：pí pá qǐ wǔ huàn xīn shēng。 琵琶起舞换新声是《从军行》的第8句。 琵琶起舞换新声的上半句是：其二。

其二出自《从军行》，其二的作者是：王昌龄。 其二是唐代诗人王昌龄的作品，风格是：诗。 其二的释义是：《从军行》其二的释义如下： 青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。 黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。 其二是唐代诗人王昌龄的作品，风格是：诗。 其二的拼音读音是：qí èr。 其二是《从军行》的第7句。 其二的上半句是： 。 其二的下半句是： 琵琶起舞换新声。 其二的全句是：【其二】

无那金闺万里愁出自《从军行》，无那金闺万里愁的作者是：王昌龄。 无那金闺万里愁是唐代诗人王昌龄的作品，风格是：诗。 无那金闺万里愁的释义是：《从军行》中“无那金闺万里愁”的释义是：无法忍受那深闺万里之外的忧愁。这里的“金闺”指的是贵族妇女的居所，而“万里愁”则表达了诗人对远征边塞的将士们家属的深切同情和担忧。 无那金闺万里愁是唐代诗人王昌龄的作品，风格是：诗。 无那金闺万里愁的拼音读音是：wú

更吹羌笛关山月出自《从军行》，更吹羌笛关山月的作者是：王昌龄。 更吹羌笛关山月是唐代诗人王昌龄的作品，风格是：诗。 更吹羌笛关山月的释义是：更吹羌笛关山月，意为再次吹奏起羌笛，奏响关山的月亮。这里描绘了一幅边塞戍卒在夜晚吹奏羌笛，以抒发思乡之情的画面。 更吹羌笛关山月是唐代诗人王昌龄的作品，风格是：诗。 更吹羌笛关山月的拼音读音是：gèng chuī qiāng dí guān shān yuè

黄昏独上海风秋出自《从军行》，黄昏独上海风秋的作者是：王昌龄。 黄昏独上海风秋是唐代诗人王昌龄的作品，风格是：诗。 黄昏独上海风秋的释义是：黄昏时独自面对海风和秋意。 黄昏独上海风秋是唐代诗人王昌龄的作品，风格是：诗。 黄昏独上海风秋的拼音读音是：huáng hūn dú shàng hǎi fēng qiū。 黄昏独上海风秋是《从军行》的第3句。 黄昏独上海风秋的上半句是： 烽火城西百尺楼。

烽火城西百尺楼出自《从军行》，烽火城西百尺楼的作者是：王昌龄。 烽火城西百尺楼是唐代诗人王昌龄的作品，风格是：诗。 烽火城西百尺楼的释义是：烽火城西百尺楼：指位于城西烽火台旁的百尺高楼，常用于瞭望敌情和传递军情。 烽火城西百尺楼是唐代诗人王昌龄的作品，风格是：诗。 烽火城西百尺楼的拼音读音是：fēng huǒ chéng xī bǎi chǐ lóu。 烽火城西百尺楼是《从军行》的第2句。

其一出自《从军行》，其一的作者是：王昌龄。 其一是唐代诗人王昌龄的作品，风格是：诗。 其一的释义是：《从军行》这首诗中的“其一”指的是该诗的第一首。在古代文学中，“其一”常用来指代一组作品中排在第一位的作品或篇章。 其一是唐代诗人王昌龄的作品，风格是：诗。 其一的拼音读音是：qí yī。 其一是《从军行》的第1句。 其一的下半句是： 烽火城西百尺楼。 其一的全句是：【其一】

闻歌始觉有人来出自《采莲曲》，闻歌始觉有人来的作者是：王昌龄。 闻歌始觉有人来是唐代诗人王昌龄的作品，风格是：诗。 闻歌始觉有人来的释义是：闻歌始觉有人来：听到歌声才意识到有人到来。 闻歌始觉有人来是唐代诗人王昌龄的作品，风格是：诗。 闻歌始觉有人来的拼音读音是：wén gē shǐ jué yǒu rén lái。 闻歌始觉有人来是《采莲曲》的第4句。 闻歌始觉有人来的上半句是：

乱入池中看不见出自《采莲曲》，乱入池中看不见的作者是：王昌龄。 乱入池中看不见是唐代诗人王昌龄的作品，风格是：诗。 乱入池中看不见的释义是：乱入池中看不见：指采莲女子在荷叶之间穿梭，身影被荷叶遮挡，因此从远处望去，她们仿佛消失在池塘之中。 乱入池中看不见是唐代诗人王昌龄的作品，风格是：诗。 乱入池中看不见的拼音读音是：luàn rù chí zhōng kàn bù jiàn。

芙蓉向脸两边开出自《采莲曲》，芙蓉向脸两边开的作者是：王昌龄。 芙蓉向脸两边开是唐代诗人王昌龄的作品，风格是：诗。 芙蓉向脸两边开的释义是：芙蓉向脸两边开：芙蓉指荷花，这里比喻美丽的女子，向脸两边开形容荷花盛开，犹如美丽的女子脸庞两侧的芙蓉盛开，形象地描绘了女子面容的美丽与娇艳。 芙蓉向脸两边开是唐代诗人王昌龄的作品，风格是：诗。 芙蓉向脸两边开的拼音读音是：fú róng xiàng liǎn