岑参

相访但寻钟出自《携琴酒寻阎防崇济寺所居僧院》，相访但寻钟的作者是：岑参。 相访但寻钟是唐代诗人岑参的作品，风格是：诗。 相访但寻钟的释义是：“相访但寻钟”意为：拜访他，只听到敲钟的声音。 相访但寻钟是唐代诗人岑参的作品，风格是：诗。 相访但寻钟的拼音读音是：xiāng fǎng dàn xún zhōng。 相访但寻钟是《携琴酒寻阎防崇济寺所居僧院》的第1句。 相访但寻钟的下半句是：门寒古殿松。

何处有他乡出自《寻阳七郎中宅即事》，何处有他乡的作者是：岑参。 何处有他乡是唐代诗人岑参的作品，风格是：诗。 何处有他乡的释义是：何处有他乡：指无论身处何地，都难以找到真正的他乡，即无论走到哪里，心中总有一份对故乡的眷恋和思念。 何处有他乡是唐代诗人岑参的作品，风格是：诗。 何处有他乡的拼音读音是：hé chù yǒu tā xiāng。 何处有他乡是《寻阳七郎中宅即事》的第8句。

逢君开口笑出自《寻阳七郎中宅即事》，逢君开口笑的作者是：岑参。 逢君开口笑是唐代诗人岑参的作品，风格是：诗。 逢君开口笑的释义是：逢君开口笑：遇到君子，便开口大笑。形容见到好友时欢乐的心情。 逢君开口笑是唐代诗人岑参的作品，风格是：诗。 逢君开口笑的拼音读音是：féng jūn kāi kǒu xiào。 逢君开口笑是《寻阳七郎中宅即事》的第7句。 逢君开口笑的上半句是：霜催橘子黄。

霜催橘子黄出自《寻阳七郎中宅即事》，霜催橘子黄的作者是：岑参。 霜催橘子黄是唐代诗人岑参的作品，风格是：诗。 霜催橘子黄的释义是：霜催橘子黄：霜降之后，橘子因受寒而变得金黄。 霜催橘子黄是唐代诗人岑参的作品，风格是：诗。 霜催橘子黄的拼音读音是：shuāng cuī jú zi huáng。 霜催橘子黄是《寻阳七郎中宅即事》的第6句。 霜催橘子黄的上半句是： 雨滴芭蕉赤。 霜催橘子黄的下半句是：

雨滴芭蕉赤出自《寻阳七郎中宅即事》，雨滴芭蕉赤的作者是：岑参。 雨滴芭蕉赤是唐代诗人岑参的作品，风格是：诗。 雨滴芭蕉赤的释义是：雨滴芭蕉赤：雨珠滴落在芭蕉叶上，使得原本绿色的芭蕉叶变得赤红。这里以雨滴芭蕉叶的红色比喻凄凉萧索的景象，传达出诗人内心的孤独与忧伤。 雨滴芭蕉赤是唐代诗人岑参的作品，风格是：诗。 雨滴芭蕉赤的拼音读音是：yǔ dī bā jiāo chì。

不是厌为郎出自《寻阳七郎中宅即事》，不是厌为郎的作者是：岑参。 不是厌为郎是唐代诗人岑参的作品，风格是：诗。 不是厌为郎的释义是：不是厌为郎：并非是因为厌倦了做郎官。 不是厌为郎是唐代诗人岑参的作品，风格是：诗。 不是厌为郎的拼音读音是：bù shì yàn wèi láng。 不是厌为郎是《寻阳七郎中宅即事》的第4句。 不是厌为郎的上半句是： 无端来出守。 不是厌为郎的下半句是： 雨滴芭蕉赤。

无端来出守出自《寻阳七郎中宅即事》，无端来出守的作者是：岑参。 无端来出守是唐代诗人岑参的作品，风格是：诗。 无端来出守的释义是：无端：没有缘由，无缘无故；来出守：被任命为地方官。释义：无缘无故被任命为地方官。 无端来出守是唐代诗人岑参的作品，风格是：诗。 无端来出守的拼音读音是：wú duān lái chū shǒu。 无端来出守是《寻阳七郎中宅即事》的第3句。 无端来出守的上半句是

机心久已忘出自《寻阳七郎中宅即事》，机心久已忘的作者是：岑参。 机心久已忘是唐代诗人岑参的作品，风格是：诗。 机心久已忘的释义是：机心久已忘：指长久以来已经忘记了那些巧妙的权谋之心，即不再用心机。 机心久已忘是唐代诗人岑参的作品，风格是：诗。 机心久已忘的拼音读音是：jī xīn jiǔ yǐ wàng。 机心久已忘是《寻阳七郎中宅即事》的第2句。 机心久已忘的上半句是：万事信苍苍。

万事信苍苍出自《寻阳七郎中宅即事》，万事信苍苍的作者是：岑参。 万事信苍苍是唐代诗人岑参的作品，风格是：诗。 万事信苍苍的释义是：万事信苍苍：一切顺应自然规律，相信天意。 万事信苍苍是唐代诗人岑参的作品，风格是：诗。 万事信苍苍的拼音读音是：wàn shì xìn cāng cāng。 万事信苍苍是《寻阳七郎中宅即事》的第1句。 万事信苍苍的下半句是：机心久已忘。 万事信苍苍的全句是：万事信苍苍

草奏向明光出自《省中即事》，草奏向明光的作者是：岑参。 草奏向明光是唐代诗人岑参的作品，风格是：诗。 草奏向明光的释义是：草奏向明光：指草地上仿佛有声音向光明的地方传递，可能比喻民间疾苦或百姓心声被上达天听。 草奏向明光是唐代诗人岑参的作品，风格是：诗。 草奏向明光的拼音读音是：cǎo zòu xiàng míng guāng。 草奏向明光是《省中即事》的第8句。 草奏向明光的上半句是：