张九龄

闲情多感叹出自《陪王司马登薛公逍遥台》，闲情多感叹的作者是：张九龄。 闲情多感叹是唐代诗人张九龄的作品，风格是：诗。 闲情多感叹的释义是：闲情多感叹：诗人在闲暇时刻，心中充满感慨。 闲情多感叹是唐代诗人张九龄的作品，风格是：诗。 闲情多感叹的拼音读音是：xián qíng duō gǎn tàn。 闲情多感叹是《陪王司马登薛公逍遥台》的第9句。 闲情多感叹的上半句是：风流独至今。

风流独至今出自《陪王司马登薛公逍遥台》，风流独至今的作者是：张九龄。 风流独至今是唐代诗人张九龄的作品，风格是：诗。 风流独至今的释义是：风流独至今：指诗人的风流才情一直流传到今天。 风流独至今是唐代诗人张九龄的作品，风格是：诗。 风流独至今的拼音读音是：fēng liú dú zhì jīn。 风流独至今是《陪王司马登薛公逍遥台》的第8句。 风流独至今的上半句是： 人事已成古。

人事已成古出自《陪王司马登薛公逍遥台》，人事已成古的作者是：张九龄。 人事已成古是唐代诗人张九龄的作品，风格是：诗。 人事已成古的释义是：人事已成古，意为过去的人和事都已变成历史。 人事已成古是唐代诗人张九龄的作品，风格是：诗。 人事已成古的拼音读音是：rén shì yǐ chéng gǔ。 人事已成古是《陪王司马登薛公逍遥台》的第7句。 人事已成古的上半句是：江上幸招寻。

江上幸招寻出自《陪王司马登薛公逍遥台》，江上幸招寻的作者是：张九龄。 江上幸招寻是唐代诗人张九龄的作品，风格是：诗。 江上幸招寻的释义是：江上幸招寻：在江上幸运地得到邀请寻找。 江上幸招寻是唐代诗人张九龄的作品，风格是：诗。 江上幸招寻的拼音读音是：jiāng shàng xìng zhāo xún。 江上幸招寻是《陪王司马登薛公逍遥台》的第6句。 江上幸招寻的上半句是： 府中因暇豫。

府中因暇豫出自《陪王司马登薛公逍遥台》，府中因暇豫的作者是：张九龄。 府中因暇豫是唐代诗人张九龄的作品，风格是：诗。 府中因暇豫的释义是：府中因暇豫：在府中因为闲暇而心情舒畅。 府中因暇豫是唐代诗人张九龄的作品，风格是：诗。 府中因暇豫的拼音读音是：fǔ zhōng yīn xiá yù。 府中因暇豫是《陪王司马登薛公逍遥台》的第5句。 府中因暇豫的上半句是：悲凉见此心。 府中因暇豫的下半句是

悲凉见此心出自《陪王司马登薛公逍遥台》，悲凉见此心的作者是：张九龄。 悲凉见此心是唐代诗人张九龄的作品，风格是：诗。 悲凉见此心的释义是：悲凉见此心：诗人内心的悲凉情感通过眼前的景象得以体现。 悲凉见此心是唐代诗人张九龄的作品，风格是：诗。 悲凉见此心的拼音读音是：bēi liáng jiàn cǐ xīn。 悲凉见此心是《陪王司马登薛公逍遥台》的第4句。 悲凉见此心的上半句是： 窜逐留遗迹。

窜逐留遗迹出自《陪王司马登薛公逍遥台》，窜逐留遗迹的作者是：张九龄。 窜逐留遗迹是唐代诗人张九龄的作品，风格是：诗。 窜逐留遗迹的释义是：逃亡而留下遗迹 窜逐留遗迹是唐代诗人张九龄的作品，风格是：诗。 窜逐留遗迹的拼音读音是：cuàn zhú liú yí jì。 窜逐留遗迹是《陪王司马登薛公逍遥台》的第3句。 窜逐留遗迹的上半句是：非直雍门琴。 窜逐留遗迹的下半句是：悲凉见此心。

非直雍门琴出自《陪王司马登薛公逍遥台》，非直雍门琴的作者是：张九龄。 非直雍门琴是唐代诗人张九龄的作品，风格是：诗。 非直雍门琴的释义是：非直雍门琴：指的不是普通的琴，而是指高洁的琴声，比喻高雅的音乐或才情。雍门：古代地名，此处代指高雅之地。 非直雍门琴是唐代诗人张九龄的作品，风格是：诗。 非直雍门琴的拼音读音是：fēi zhí yōng mén qín。

尝闻薛公泪出自《陪王司马登薛公逍遥台》，尝闻薛公泪的作者是：张九龄。 尝闻薛公泪是唐代诗人张九龄的作品，风格是：诗。 尝闻薛公泪的释义是：尝闻薛公泪：曾经听说薛公流下的泪水。这里的“尝闻”表示曾经听说过，而“薛公泪”指的是薛公所流的眼泪，可能是因为某种感伤或悲伤之事。 尝闻薛公泪是唐代诗人张九龄的作品，风格是：诗。 尝闻薛公泪的拼音读音是：cháng wén xuē gōng lèi。

孤赏欲如何出自《登临沮楼》，孤赏欲如何的作者是：张九龄。 孤赏欲如何是唐代诗人张九龄的作品，风格是：诗。 孤赏欲如何的释义是：孤赏欲如何：独自欣赏美景时，心中所想如何。 孤赏欲如何是唐代诗人张九龄的作品，风格是：诗。 孤赏欲如何的拼音读音是：gū shǎng yù rú hé。 孤赏欲如何是《登临沮楼》的第14句。 孤赏欲如何的上半句是： 同怀不在此。 孤赏欲如何的全句是：同怀不在此，孤赏欲如何