张九龄

异路空延伫出自《杂诗五首 其四》，异路空延伫的作者是：张九龄。 异路空延伫是唐代诗人张九龄的作品，风格是：诗。 异路空延伫的释义是：异路空延伫：指在另外一条路上白白地等待。这里比喻期望落空，徒然等待。 异路空延伫是唐代诗人张九龄的作品，风格是：诗。 异路空延伫的拼音读音是：yì lù kōng yán zhù。 异路空延伫是《杂诗五首 其四》的第6句。 异路空延伫的上半句是： 同心不可见。

同心不可见出自《杂诗五首 其四》，同心不可见的作者是：张九龄。 同心不可见是唐代诗人张九龄的作品，风格是：诗。 同心不可见的释义是：同心不可见：心意相通的人却不能相见。 同心不可见是唐代诗人张九龄的作品，风格是：诗。 同心不可见的拼音读音是：tóng xīn bù kě jiàn。 同心不可见是《杂诗五首 其四》的第5句。 同心不可见的上半句是：解佩欲谁与。 同心不可见的下半句是：异路空延伫。

解佩欲谁与出自《杂诗五首 其四》，解佩欲谁与的作者是：张九龄。 解佩欲谁与是唐代诗人张九龄的作品，风格是：诗。 解佩欲谁与的释义是：解佩欲谁与：想要把佩饰送给谁呢。 解佩欲谁与是唐代诗人张九龄的作品，风格是：诗。 解佩欲谁与的拼音读音是：jiě pèi yù shuí yǔ。 解佩欲谁与是《杂诗五首 其四》的第4句。 解佩欲谁与的上半句是： 汉水访游女。 解佩欲谁与的下半句是： 同心不可见。

汉水访游女出自《杂诗五首 其四》，汉水访游女的作者是：张九龄。 汉水访游女是唐代诗人张九龄的作品，风格是：诗。 汉水访游女的释义是：汉水访游女：指诗人到汉水边访问游玩的女子。 汉水访游女是唐代诗人张九龄的作品，风格是：诗。 汉水访游女的拼音读音是：hàn shuǐ fǎng yóu nǚ。 汉水访游女是《杂诗五首 其四》的第3句。 汉水访游女的上半句是：斑竹为情绪。 汉水访游女的下半句是

斑竹为情绪出自《杂诗五首 其四》，斑竹为情绪的作者是：张九龄。 斑竹为情绪是唐代诗人张九龄的作品，风格是：诗。 斑竹为情绪的释义是：斑竹为情绪：用斑竹的纹路比喻情感的复杂多变。 斑竹为情绪是唐代诗人张九龄的作品，风格是：诗。 斑竹为情绪的拼音读音是：bān zhú wèi qíng xù。 斑竹为情绪是《杂诗五首 其四》的第2句。 斑竹为情绪的上半句是：湘水吊灵妃。 斑竹为情绪的下半句是：

湘水吊灵妃出自《杂诗五首 其四》，湘水吊灵妃的作者是：张九龄。 湘水吊灵妃是唐代诗人张九龄的作品，风格是：诗。 湘水吊灵妃的释义是：湘水吊灵妃：指在湘江边凭吊传说中的湘水之神灵妃。这里的“湘水”指的是湖南的湘江，“灵妃”则是指传说中的湘水之神，常被描绘为美丽善良的女性形象。整句表达了诗人对湘水之神灵妃的怀念和敬仰之情。 湘水吊灵妃是唐代诗人张九龄的作品，风格是：诗。 湘水吊灵妃的拼音读音是

忧情空复多出自《杂诗五首 其三》，忧情空复多的作者是：张九龄。 忧情空复多是唐代诗人张九龄的作品，风格是：诗。 忧情空复多的释义是：忧情空复多：内心充满忧虑，却徒然增加烦恼。 忧情空复多是唐代诗人张九龄的作品，风格是：诗。 忧情空复多的拼音读音是：yōu qíng kōng fù duō。 忧情空复多是《杂诗五首 其三》的第8句。 忧情空复多的上半句是： 路远无能达。 忧情空复多的全句是

路远无能达出自《杂诗五首 其三》，路远无能达的作者是：张九龄。 路远无能达是唐代诗人张九龄的作品，风格是：诗。 路远无能达的释义是：路远无能达：因路途遥远而无法到达。 路远无能达是唐代诗人张九龄的作品，风格是：诗。 路远无能达的拼音读音是：lù yuǎn wú néng dá。 路远无能达是《杂诗五首 其三》的第7句。 路远无能达的上半句是：江上托微波。 路远无能达的下半句是：忧情空复多。

江上托微波出自《杂诗五首 其三》，江上托微波的作者是：张九龄。 江上托微波是唐代诗人张九龄的作品，风格是：诗。 江上托微波的释义是：江上托微波：比喻寄托微薄的情意。 江上托微波是唐代诗人张九龄的作品，风格是：诗。 江上托微波的拼音读音是：jiāng shàng tuō wēi bō。 江上托微波是《杂诗五首 其三》的第6句。 江上托微波的上半句是： 庭前揽芳蕙。 江上托微波的下半句是：

庭前揽芳蕙出自《杂诗五首 其三》，庭前揽芳蕙的作者是：张九龄。 庭前揽芳蕙是唐代诗人张九龄的作品，风格是：诗。 庭前揽芳蕙的释义是：庭前揽芳蕙：在庭院前采摘芬芳的蕙草。 庭前揽芳蕙是唐代诗人张九龄的作品，风格是：诗。 庭前揽芳蕙的拼音读音是：tíng qián lǎn fāng huì。 庭前揽芳蕙是《杂诗五首 其三》的第5句。 庭前揽芳蕙的上半句是：有时劳者歌。 庭前揽芳蕙的下半句是