杨万里

不奈此香殊妩媚出自《烧香七言》，不奈此香殊妩媚的作者是：杨万里。 不奈此香殊妩媚是宋代诗人杨万里的作品，风格是：诗。 不奈此香殊妩媚的释义是：无法承受这香气过于妖娆。 不奈此香殊妩媚是宋代诗人杨万里的作品，风格是：诗。 不奈此香殊妩媚的拼音读音是：bù nài cǐ xiāng shū wǔ mèi。 不奈此香殊妩媚是《烧香七言》的第10句。 不奈此香殊妩媚的上半句是： 平生饱识山林味。

平生饱识山林味出自《烧香七言》，平生饱识山林味的作者是：杨万里。 平生饱识山林味是宋代诗人杨万里的作品，风格是：诗。 平生饱识山林味的释义是：一生深知山林间的乐趣。 平生饱识山林味是宋代诗人杨万里的作品，风格是：诗。 平生饱识山林味的拼音读音是：píng shēng bǎo shí shān lín wèi。 平生饱识山林味是《烧香七言》的第9句。 平生饱识山林味的上半句是：低处龙麝和沉檀。

低处龙麝和沉檀出自《烧香七言》，低处龙麝和沉檀的作者是：杨万里。 低处龙麝和沉檀是宋代诗人杨万里的作品，风格是：诗。 低处龙麝和沉檀的释义是：低处龙麝和沉檀：指供香中的龙脑香、麝香和沉香等名贵香料，常用于寺庙中供佛或祭祀，此处借代指香气。 低处龙麝和沉檀是宋代诗人杨万里的作品，风格是：诗。 低处龙麝和沉檀的拼音读音是：dī chù lóng shè hé chén tán。

素馨忽开抹利拆出自《烧香七言》，素馨忽开抹利拆的作者是：杨万里。 素馨忽开抹利拆是宋代诗人杨万里的作品，风格是：诗。 素馨忽开抹利拆的释义是：素馨忽开抹利拆：素馨花突然绽放，香气四溢，花瓣轻轻散落。 素馨忽开抹利拆是宋代诗人杨万里的作品，风格是：诗。 素馨忽开抹利拆的拼音读音是：sù xīn hū kāi mǒ lì chāi。 素馨忽开抹利拆是《烧香七言》的第7句。 素馨忽开抹利拆的上半句是

但令有香不见烟出自《烧香七言》，但令有香不见烟的作者是：杨万里。 但令有香不见烟是宋代诗人杨万里的作品，风格是：诗。 但令有香不见烟的释义是：但令有香不见烟，意为只愿留下香气而不显现烟尘。这句诗表达了诗人希望事物美好而无需外露，强调内在美的重要性。 但令有香不见烟是宋代诗人杨万里的作品，风格是：诗。 但令有香不见烟的拼音读音是：dàn lìng yǒu xiāng bù jiàn yān。

诗人自炷古龙涎出自《烧香七言》，诗人自炷古龙涎的作者是：杨万里。 诗人自炷古龙涎是宋代诗人杨万里的作品，风格是：诗。 诗人自炷古龙涎的释义是：诗人自己点燃了古龙涎香。 诗人自炷古龙涎是宋代诗人杨万里的作品，风格是：诗。 诗人自炷古龙涎的拼音读音是：shī rén zì zhù gǔ lóng xián。 诗人自炷古龙涎是《烧香七言》的第5句。 诗人自炷古龙涎的上半句是：闭阁下帘风不起。

闭阁下帘风不起出自《烧香七言》，闭阁下帘风不起的作者是：杨万里。 闭阁下帘风不起是宋代诗人杨万里的作品，风格是：诗。 闭阁下帘风不起的释义是：闭阁下帘风不起：关闭阁门放下窗帘，屋内没有风声。这句诗描绘了一幅宁静、静谧的景象，表达了诗人内心的宁静与淡泊。 闭阁下帘风不起是宋代诗人杨万里的作品，风格是：诗。 闭阁下帘风不起的拼音读音是：bì gé xià lián fēng bù qǐ。

不文不武火力匀出自《烧香七言》，不文不武火力匀的作者是：杨万里。 不文不武火力匀是宋代诗人杨万里的作品，风格是：诗。 不文不武火力匀的释义是：不文不武火力匀：指既不似文雅之辞，也不似武力之威，却有着均衡而强大的气势。 不文不武火力匀是宋代诗人杨万里的作品，风格是：诗。 不文不武火力匀的拼音读音是：bù wén bù wǔ huǒ lì yún。 不文不武火力匀是《烧香七言》的第3句。

削银为叶轻如纸出自《烧香七言》，削银为叶轻如纸的作者是：杨万里。 削银为叶轻如纸是宋代诗人杨万里的作品，风格是：诗。 削银为叶轻如纸的释义是：削银为叶轻如纸，意指将银片削成极薄的叶状，其轻盈程度如同纸张一般。这里运用了夸张手法，形容银叶之薄，以此来比喻事物的精致或珍贵。 削银为叶轻如纸是宋代诗人杨万里的作品，风格是：诗。 削银为叶轻如纸的拼音读音是：xuē yín wèi yè qīng rú

琢瓷作鼎碧于水出自《烧香七言》，琢瓷作鼎碧于水的作者是：杨万里。 琢瓷作鼎碧于水是宋代诗人杨万里的作品，风格是：诗。 琢瓷作鼎碧于水的释义是："琢瓷作鼎碧于水"中的"琢瓷作鼎碧于水"释义为：用精心雕刻的瓷器制作成鼎，其色泽之碧绿胜过水色。这里形容瓷器制作精良，色彩鲜艳，美得如同水一般。 琢瓷作鼎碧于水是宋代诗人杨万里的作品，风格是：诗。 琢瓷作鼎碧于水的拼音读音是：zuó cí zuò dǐng