嵇康

恃爱肆姐出自《幽愤诗》，恃爱肆姐的作者是：嵇康。 恃爱肆姐是三国代诗人嵇康的作品，风格是：诗。 恃爱肆姐的释义是：恃爱肆姐：依仗宠爱而骄横跋扈。 恃爱肆姐是三国代诗人嵇康的作品，风格是：诗。 恃爱肆姐的拼音读音是：shì ài sì jiě。 恃爱肆姐是《幽愤诗》的第7句。 恃爱肆姐的上半句是：有慈无威。 恃爱肆姐的下半句是：不训不师。 恃爱肆姐的全句是：嗟余薄祜，少遭不造。哀茕靡识，越在襁褓

有慈无威出自《幽愤诗》，有慈无威的作者是：嵇康。 有慈无威是三国代诗人嵇康的作品，风格是：诗。 有慈无威的释义是：有慈无威：指有慈爱之心，但缺乏威严。 有慈无威是三国代诗人嵇康的作品，风格是：诗。 有慈无威的拼音读音是：yǒu cí wú wēi。 有慈无威是《幽愤诗》的第6句。 有慈无威的上半句是：母兄鞠育。 有慈无威的下半句是：恃爱肆姐。 有慈无威的全句是：嗟余薄祜，少遭不造。哀茕靡识

母兄鞠育出自《幽愤诗》，母兄鞠育的作者是：嵇康。 母兄鞠育是三国代诗人嵇康的作品，风格是：诗。 母兄鞠育的释义是：母兄鞠育：指母亲和兄长抚养教育。鞠，养育；育，培养。 母兄鞠育是三国代诗人嵇康的作品，风格是：诗。 母兄鞠育的拼音读音是：mǔ xiōng jū yù。 母兄鞠育是《幽愤诗》的第5句。 母兄鞠育的上半句是：越在襁褓。 母兄鞠育的下半句是：有慈无威。 母兄鞠育的全句是：嗟余薄祜

越在襁褓出自《幽愤诗》，越在襁褓的作者是：嵇康。 越在襁褓是三国代诗人嵇康的作品，风格是：诗。 越在襁褓的释义是：越在襁褓：指年幼无知，尚未成年的状态。襁褓，婴儿的带子，这里比喻幼年时期。 越在襁褓是三国代诗人嵇康的作品，风格是：诗。 越在襁褓的拼音读音是：yuè zài qiǎng bǎo。 越在襁褓是《幽愤诗》的第4句。 越在襁褓的上半句是：哀茕靡识。 越在襁褓的下半句是：母兄鞠育。

哀茕靡识出自《幽愤诗》，哀茕靡识的作者是：嵇康。 哀茕靡识是三国代诗人嵇康的作品，风格是：诗。 哀茕靡识的释义是：哀茕靡识：哀伤孤独，心智迷茫。 哀茕靡识是三国代诗人嵇康的作品，风格是：诗。 哀茕靡识的拼音读音是：āi qióng mí shí。 哀茕靡识是《幽愤诗》的第3句。 哀茕靡识的上半句是：少遭不造。 哀茕靡识的下半句是：越在襁褓。 哀茕靡识的全句是：嗟余薄祜，少遭不造。哀茕靡识

少遭不造出自《幽愤诗》，少遭不造的作者是：嵇康。 少遭不造是三国代诗人嵇康的作品，风格是：诗。 少遭不造的释义是：少年遭遇不幸。 少遭不造是三国代诗人嵇康的作品，风格是：诗。 少遭不造的拼音读音是：shǎo zāo bù zào。 少遭不造是《幽愤诗》的第2句。 少遭不造的上半句是：嗟余薄祜。 少遭不造的下半句是：哀茕靡识。 少遭不造的全句是：嗟余薄祜，少遭不造。哀茕靡识，越在襁褓。母兄鞠育

嗟余薄祜出自《幽愤诗》，嗟余薄祜的作者是：嵇康。 嗟余薄祜是三国代诗人嵇康的作品，风格是：诗。 嗟余薄祜的释义是：嗟余薄祜：叹息自己命运浅薄，福分不厚。 嗟余薄祜是三国代诗人嵇康的作品，风格是：诗。 嗟余薄祜的拼音读音是：jiē yú báo hù。 嗟余薄祜是《幽愤诗》的第1句。 嗟余薄祜的下半句是：少遭不造。 嗟余薄祜的全句是：嗟余薄祜，少遭不造。哀茕靡识，越在襁褓。母兄鞠育，有慈无威

寄心在知己出自《酒会诗》，寄心在知己的作者是：嵇康。 寄心在知己是三国代诗人嵇康的作品，风格是：诗。 寄心在知己的释义是：寄心在知己：把心灵寄托在知己朋友身上。 寄心在知己是三国代诗人嵇康的作品，风格是：诗。 寄心在知己的拼音读音是：jì xīn zài zhī jǐ。 寄心在知己是《酒会诗》的第20句。 寄心在知己的上半句是： 但当体七弦。 寄心在知己的全句是：但当体七弦，寄心在知己。

但当体七弦出自《酒会诗》，但当体七弦的作者是：嵇康。 但当体七弦是三国代诗人嵇康的作品，风格是：诗。 但当体七弦的释义是：体七弦，意指弹奏七弦琴。体，在此处可理解为弹奏、演奏。七弦，指七弦琴，古代的一种弦乐器。整体而言，'但当体七弦'即指在酒会上应当弹奏七弦琴。 但当体七弦是三国代诗人嵇康的作品，风格是：诗。 但当体七弦的拼音读音是：dàn dāng tǐ qī xián。

守故弥终始出自《酒会诗》，守故弥终始的作者是：嵇康。 守故弥终始是三国代诗人嵇康的作品，风格是：诗。 守故弥终始的释义是：始终坚守故旧。 守故弥终始是三国代诗人嵇康的作品，风格是：诗。 守故弥终始的拼音读音是：shǒu gù mí zhōng shǐ。 守故弥终始是《酒会诗》的第18句。 守故弥终始的上半句是： 酒中念幽人。 守故弥终始的下半句是： 但当体七弦。 守故弥终始的全句是