朱熹

征骖聊驻近江楼出自《临江买舟》，征骖聊驻近江楼的作者是：朱熹。 征骖聊驻近江楼是宋代诗人朱熹的作品，风格是：诗。 征骖聊驻近江楼的释义是：征骖聊驻近江楼：骑马的人暂时停驻在靠近江边的楼阁处。 征骖聊驻近江楼是宋代诗人朱熹的作品，风格是：诗。 征骖聊驻近江楼的拼音读音是：zhēng cān liáo zhù jìn jiāng lóu。 征骖聊驻近江楼是《临江买舟》的第1句。

行人不作置书邮出自《万安遇长沙便欲附书不果》，行人不作置书邮的作者是：朱熹。 行人不作置书邮是宋代诗人朱熹的作品，风格是：诗。 行人不作置书邮的释义是：行人不便放置书信于邮局。 行人不作置书邮是宋代诗人朱熹的作品，风格是：诗。 行人不作置书邮的拼音读音是：xíng rén bù zuò zhì shū yóu。 行人不作置书邮是《万安遇长沙便欲附书不果》的第4句。 行人不作置书邮的上半句是：

欲寄行人数行字出自《万安遇长沙便欲附书不果》，欲寄行人数行字的作者是：朱熹。 欲寄行人数行字是宋代诗人朱熹的作品，风格是：诗。 欲寄行人数行字的释义是：欲寄行人数行字：想要给远行的人写下几行文字。 欲寄行人数行字是宋代诗人朱熹的作品，风格是：诗。 欲寄行人数行字的拼音读音是：yù jì xíng rén shù xíng zì。 欲寄行人数行字是《万安遇长沙便欲附书不果》的第3句。

梦想清湘带橘洲出自《万安遇长沙便欲附书不果》，梦想清湘带橘洲的作者是：朱熹。 梦想清湘带橘洲是宋代诗人朱熹的作品，风格是：诗。 梦想清湘带橘洲的释义是：梦想清湘带橘洲：诗人渴望拥有清澈的湘江水，环绕着美丽的橘子洲。这句话表达了诗人对自然美景的向往和赞美之情。 梦想清湘带橘洲是宋代诗人朱熹的作品，风格是：诗。 梦想清湘带橘洲的拼音读音是：mèng xiǎng qīng xiāng dài jú

长沙一别两悠悠出自《万安遇长沙便欲附书不果》，长沙一别两悠悠的作者是：朱熹。 长沙一别两悠悠是宋代诗人朱熹的作品，风格是：诗。 长沙一别两悠悠的释义是：长沙一别两悠悠：分别之后，彼此都远去，各奔前程，难以再见。 长沙一别两悠悠是宋代诗人朱熹的作品，风格是：诗。 长沙一别两悠悠的拼音读音是：zhǎng shā yī bié liǎng yōu yōu。

即是当时万叠山出自《题万安野馆》，即是当时万叠山的作者是：朱熹。 即是当时万叠山是宋代诗人朱熹的作品，风格是：诗。 即是当时万叠山的释义是：即是当时万叠山，意为所指之地正是当年层层叠叠的山景。 即是当时万叠山是宋代诗人朱熹的作品，风格是：诗。 即是当时万叠山的拼音读音是：jí shì dāng shí wàn dié shān。 即是当时万叠山是《题万安野馆》的第4句。 即是当时万叠山的上半句是

只应烟雨苍茫外出自《题万安野馆》，只应烟雨苍茫外的作者是：朱熹。 只应烟雨苍茫外是宋代诗人朱熹的作品，风格是：诗。 只应烟雨苍茫外的释义是：只应烟雨苍茫外，意为只能存在于烟雨朦胧、遥远苍茫的境界之外。 只应烟雨苍茫外是宋代诗人朱熹的作品，风格是：诗。 只应烟雨苍茫外的拼音读音是：zhǐ yīng yān yǔ cāng máng wài。 只应烟雨苍茫外是《题万安野馆》的第3句。

投装犹记此窗间出自《题万安野馆》，投装犹记此窗间的作者是：朱熹。 投装犹记此窗间是宋代诗人朱熹的作品，风格是：诗。 投装犹记此窗间的释义是：“投装犹记此窗间”中的“投装”指整理行装，“犹记”表示仍然记得，“此窗间”即指这窗户所在的地方。整句的意思是：我仍然记得整理行装时，在这窗户之间的情景。 投装犹记此窗间是宋代诗人朱熹的作品，风格是：诗。 投装犹记此窗间的拼音读音是：tóu zhuāng

身似孤云去复还出自《题万安野馆》，身似孤云去复还的作者是：朱熹。 身似孤云去复还是宋代诗人朱熹的作品，风格是：诗。 身似孤云去复还的释义是：身似孤云去复还：诗人以孤云自喻，表达了自己如孤云般飘泊不定，时而离去，时而回归的境遇。 身似孤云去复还是宋代诗人朱熹的作品，风格是：诗。 身似孤云去复还的拼音读音是：shēn shì gū yún qù fù hái。 身似孤云去复还是《题万安野馆》的第1句

牧儿吹笛晚风斜出自《题野人家》，牧儿吹笛晚风斜的作者是：朱熹。 牧儿吹笛晚风斜是宋代诗人朱熹的作品，风格是：诗。 牧儿吹笛晚风斜的释义是：牧儿吹笛晚风斜：牧童在斜斜的晚风中吹奏着笛子。 牧儿吹笛晚风斜是宋代诗人朱熹的作品，风格是：诗。 牧儿吹笛晚风斜的拼音读音是：mù ér chuī dí wǎn fēng xié。 牧儿吹笛晚风斜是《题野人家》的第4句。 牧儿吹笛晚风斜的上半句是：