刘长卿

遽已悲分首出自《送姨子弟往南郊》，遽已悲分首的作者是：刘长卿。 遽已悲分首是唐代诗人刘长卿的作品，风格是：诗。 遽已悲分首的释义是：遽已悲分首：突然之间感到悲伤，因为即将分别。 遽已悲分首是唐代诗人刘长卿的作品，风格是：诗。 遽已悲分首的拼音读音是：jù yǐ bēi fēn shǒu。 遽已悲分首是《送姨子弟往南郊》的第6句。 遽已悲分首的上半句是： 那堪适会面。 遽已悲分首的下半句是

那堪适会面出自《送姨子弟往南郊》，那堪适会面的作者是：刘长卿。 那堪适会面是唐代诗人刘长卿的作品，风格是：诗。 那堪适会面的释义是：那堪适会面：指不忍心见面。适，会合。 那堪适会面是唐代诗人刘长卿的作品，风格是：诗。 那堪适会面的拼音读音是：nà kān shì huì miàn。 那堪适会面是《送姨子弟往南郊》的第5句。 那堪适会面的上半句是：及此俱成人。 那堪适会面的下半句是：遽已悲分首。

及此俱成人出自《送姨子弟往南郊》，及此俱成人的作者是：刘长卿。 及此俱成人是唐代诗人刘长卿的作品，风格是：诗。 及此俱成人的释义是：及此俱成人：到了这个时候，我们（指姨子弟和我）都长大了。 及此俱成人是唐代诗人刘长卿的作品，风格是：诗。 及此俱成人的拼音读音是：jí cǐ jù chéng rén。 及此俱成人是《送姨子弟往南郊》的第4句。 及此俱成人的上半句是：别时两童稚。

别时两童稚出自《送姨子弟往南郊》，别时两童稚的作者是：刘长卿。 别时两童稚是唐代诗人刘长卿的作品，风格是：诗。 别时两童稚的释义是：别时两童稚：分别时我们俩还是孩子。 别时两童稚是唐代诗人刘长卿的作品，风格是：诗。 别时两童稚的拼音读音是：bié shí liǎng tóng zhì。 别时两童稚是《送姨子弟往南郊》的第3句。 别时两童稚的上半句是：寸心仍未伸。 别时两童稚的下半句是：及此俱成人

寸心仍未伸出自《送姨子弟往南郊》，寸心仍未伸的作者是：刘长卿。 寸心仍未伸是唐代诗人刘长卿的作品，风格是：诗。 寸心仍未伸的释义是：寸心仍未伸：指内心的情感和抱负尚未得到充分表达和实现。 寸心仍未伸是唐代诗人刘长卿的作品，风格是：诗。 寸心仍未伸的拼音读音是：cùn xīn réng wèi shēn。 寸心仍未伸是《送姨子弟往南郊》的第2句。 寸心仍未伸的上半句是：一展慰久阔。

一展慰久阔出自《送姨子弟往南郊》，一展慰久阔的作者是：刘长卿。 一展慰久阔是唐代诗人刘长卿的作品，风格是：诗。 一展慰久阔的释义是：一展慰久阔：指短暂的相聚可以慰藉长久分离的相思之情。 一展慰久阔是唐代诗人刘长卿的作品，风格是：诗。 一展慰久阔的拼音读音是：yī zhǎn wèi jiǔ kuò。 一展慰久阔是《送姨子弟往南郊》的第1句。 一展慰久阔的下半句是：寸心仍未伸。 一展慰久阔的全句是

迟尔行舟晚泊时出自《严陵钓台送李康成赴江东使》，迟尔行舟晚泊时的作者是：刘长卿。 迟尔行舟晚泊时是唐代诗人刘长卿的作品，风格是：诗。 迟尔行舟晚泊时的释义是：迟尔行舟晚泊时：拖延你启程的时间，等到傍晚时分船只才靠岸。 迟尔行舟晚泊时是唐代诗人刘长卿的作品，风格是：诗。 迟尔行舟晚泊时的拼音读音是：chí ěr xíng zhōu wǎn pō shí。

滩声山翠至今在出自《严陵钓台送李康成赴江东使》，滩声山翠至今在的作者是：刘长卿。 滩声山翠至今在是唐代诗人刘长卿的作品，风格是：诗。 滩声山翠至今在的释义是：滩声山翠至今在，意为滩涂上的水声和山间的翠绿景色至今依然存在。 滩声山翠至今在是唐代诗人刘长卿的作品，风格是：诗。 滩声山翠至今在的拼音读音是：tān shēng shān cuì zhì jīn zài。

却令猿鸟向人悲出自《严陵钓台送李康成赴江东使》，却令猿鸟向人悲的作者是：刘长卿。 却令猿鸟向人悲是唐代诗人刘长卿的作品，风格是：诗。 却令猿鸟向人悲的释义是：却令猿鸟向人悲：却字在这里表示转折，意味着尽管猿鸟原本并不悲伤，但在此情景下却因李康成赴江东使而悲伤起来。整句表达了诗人对李康成离别的哀愁之情，通过猿鸟的悲伤来衬托人的离别之痛。 却令猿鸟向人悲是唐代诗人刘长卿的作品，风格是：诗。

台上渔竿不复持出自《严陵钓台送李康成赴江东使》，台上渔竿不复持的作者是：刘长卿。 台上渔竿不复持是唐代诗人刘长卿的作品，风格是：诗。 台上渔竿不复持的释义是：台上渔竿不复持：指严子陵不再以垂钓为生，表示他已隐居不再追求功名利禄。 台上渔竿不复持是唐代诗人刘长卿的作品，风格是：诗。 台上渔竿不复持的拼音读音是：tái shàng yú gān bù fù chí。