贺铸

酸涕流金缨出自《广陵山光寺夜集留别黄材昆仲》，酸涕流金缨的作者是：贺铸。 酸涕流金缨是宋代诗人贺铸的作品，风格是：诗。 酸涕流金缨的释义是：酸涕流金缨：形容极度悲伤，泪水如金线般流淌。 酸涕流金缨是宋代诗人贺铸的作品，风格是：诗。 酸涕流金缨的拼音读音是：suān tì liú jīn yīng。 酸涕流金缨是《广陵山光寺夜集留别黄材昆仲》的第12句。 酸涕流金缨的上半句是： 撤樽兀相视。

撤樽兀相视出自《广陵山光寺夜集留别黄材昆仲》，撤樽兀相视的作者是：贺铸。 撤樽兀相视是宋代诗人贺铸的作品，风格是：诗。 撤樽兀相视的释义是：撤樽兀相视：放下酒杯，彼此无言地相互对视。形容酒宴结束，众人沉默无言的情景。 撤樽兀相视是宋代诗人贺铸的作品，风格是：诗。 撤樽兀相视的拼音读音是：chè zūn wù xiāng shì。 撤樽兀相视是《广陵山光寺夜集留别黄材昆仲》的第11句。

泪烛剪复明出自《广陵山光寺夜集留别黄材昆仲》，泪烛剪复明的作者是：贺铸。 泪烛剪复明是宋代诗人贺铸的作品，风格是：诗。 泪烛剪复明的释义是：泪烛剪复明：泪烛指的是因思念而流泪的蜡烛，剪复明则表示蜡烛剪短了又重新点燃，比喻情感深沉，不舍离别。此处意指诗人因离别之情，不禁泪下，而剪短的蜡烛又重新点燃，表达了对友人的不舍和依依惜别之情。 泪烛剪复明是宋代诗人贺铸的作品，风格是：诗。

语阑夜自久出自《广陵山光寺夜集留别黄材昆仲》，语阑夜自久的作者是：贺铸。 语阑夜自久是宋代诗人贺铸的作品，风格是：诗。 语阑夜自久的释义是：语阑夜自久：话已说完，夜晚显得格外漫长。语阑，指话已说完；夜自久，指夜晚显得特别漫长。 语阑夜自久是宋代诗人贺铸的作品，风格是：诗。 语阑夜自久的拼音读音是：yǔ lán yè zì jiǔ。 语阑夜自久是《广陵山光寺夜集留别黄材昆仲》的第9句。

神房温且清出自《广陵山光寺夜集留别黄材昆仲》，神房温且清的作者是：贺铸。 神房温且清是宋代诗人贺铸的作品，风格是：诗。 神房温且清的释义是：神房温且清：指寺庙中的禅室温暖而清静。 神房温且清是宋代诗人贺铸的作品，风格是：诗。 神房温且清的拼音读音是：shén fáng wēn qiě qīng。 神房温且清是《广陵山光寺夜集留别黄材昆仲》的第8句。 神房温且清的上半句是： 更卜连床语。

更卜连床语出自《广陵山光寺夜集留别黄材昆仲》，更卜连床语的作者是：贺铸。 更卜连床语是宋代诗人贺铸的作品，风格是：诗。 更卜连床语的释义是：更卜连床语：再找个床铺，与黄材昆仲同床夜谈。 更卜连床语是宋代诗人贺铸的作品，风格是：诗。 更卜连床语的拼音读音是：gèng bo lián chuáng yǔ。 更卜连床语是《广陵山光寺夜集留别黄材昆仲》的第7句。 更卜连床语的上半句是：愧尔故人情。

愧尔故人情出自《广陵山光寺夜集留别黄材昆仲》，愧尔故人情的作者是：贺铸。 愧尔故人情是宋代诗人贺铸的作品，风格是：诗。 愧尔故人情的释义是：愧尔故人情：对自己未能像老朋友一样深情厚意相待而感到愧疚。 愧尔故人情是宋代诗人贺铸的作品，风格是：诗。 愧尔故人情的拼音读音是：kuì ěr gù rén qíng。 愧尔故人情是《广陵山光寺夜集留别黄材昆仲》的第6句。 愧尔故人情的上半句是： 渔篷衔尾来

渔篷衔尾来出自《广陵山光寺夜集留别黄材昆仲》，渔篷衔尾来的作者是：贺铸。 渔篷衔尾来是宋代诗人贺铸的作品，风格是：诗。 渔篷衔尾来的释义是：渔篷衔尾来：指渔船首尾相接而来，形容众多渔船鱼贯而至的景象。 渔篷衔尾来是宋代诗人贺铸的作品，风格是：诗。 渔篷衔尾来的拼音读音是：yú péng xián wěi lái。 渔篷衔尾来是《广陵山光寺夜集留别黄材昆仲》的第5句。 渔篷衔尾来的上半句是

夹津芳草生出自《广陵山光寺夜集留别黄材昆仲》，夹津芳草生的作者是：贺铸。 夹津芳草生是宋代诗人贺铸的作品，风格是：诗。 夹津芳草生的释义是：夹津芳草生：指夹津渡口的草地上生长着香气扑鼻的草。 夹津芳草生是宋代诗人贺铸的作品，风格是：诗。 夹津芳草生的拼音读音是：jiā jīn fāng cǎo shēng。 夹津芳草生是《广陵山光寺夜集留别黄材昆仲》的第4句。 夹津芳草生的上半句是： 十里春风外

十里春风外出自《广陵山光寺夜集留别黄材昆仲》，十里春风外的作者是：贺铸。 十里春风外是宋代诗人贺铸的作品，风格是：诗。 十里春风外的释义是：十里春风外，意指超出十里之外，春风所及之处。这里比喻远离尘嚣，达到一个清幽宁静的境界。 十里春风外是宋代诗人贺铸的作品，风格是：诗。 十里春风外的拼音读音是：shí lǐ chūn fēng wài。 十里春风外是《广陵山光寺夜集留别黄材昆仲》的第3句。