贺铸

相对春风各动摇出自《京居春日遣怀》，相对春风各动摇的作者是：贺铸。 相对春风各动摇是宋代诗人贺铸的作品，风格是：诗。 相对春风各动摇的释义是：相对春风各动摇：春风吹拂，万物皆随风摇曳。 相对春风各动摇是宋代诗人贺铸的作品，风格是：诗。 相对春风各动摇的拼音读音是：xiāng duì chūn fēng gè dòng yáo。 相对春风各动摇是《京居春日遣怀》的第2句。 相对春风各动摇的上半句是

青梅小叶柳长条出自《京居春日遣怀》，青梅小叶柳长条的作者是：贺铸。 青梅小叶柳长条是宋代诗人贺铸的作品，风格是：诗。 青梅小叶柳长条的释义是：青梅小叶柳长条：指春天时节，青梅初生，柳树新枝细长。 青梅小叶柳长条是宋代诗人贺铸的作品，风格是：诗。 青梅小叶柳长条的拼音读音是：qīng méi xiǎo yè liǔ zhǎng tiáo。 青梅小叶柳长条是《京居春日遣怀》的第1句。

灯火虹桥梦更频出自《将发永城留题李氏斋壁》，灯火虹桥梦更频的作者是：贺铸。 灯火虹桥梦更频是宋代诗人贺铸的作品，风格是：诗。 灯火虹桥梦更频的释义是：灯火虹桥梦更频：指在灯火通明的虹桥上，梦乡的次数更加频繁，形容夜晚景色迷人，令人陶醉。 灯火虹桥梦更频是宋代诗人贺铸的作品，风格是：诗。 灯火虹桥梦更频的拼音读音是：dēng huǒ hóng qiáo mèng gèng pín。

分携后日匆匆去出自《将发永城留题李氏斋壁》，分携后日匆匆去的作者是：贺铸。 分携后日匆匆去是宋代诗人贺铸的作品，风格是：诗。 分携后日匆匆去的释义是：离别之后，不久又将匆匆离去。 分携后日匆匆去是宋代诗人贺铸的作品，风格是：诗。 分携后日匆匆去的拼音读音是：fēn xié hòu rì cōng cōng qù。 分携后日匆匆去是《将发永城留题李氏斋壁》的第7句。 分携后日匆匆去的上半句是

西园花絮欲伤春出自《将发永城留题李氏斋壁》，西园花絮欲伤春的作者是：贺铸。 西园花絮欲伤春是宋代诗人贺铸的作品，风格是：诗。 西园花絮欲伤春的释义是：西园花絮欲伤春：指西园中的花儿纷纷飘落，似乎在预示着春天的即将结束，给人以伤春之感。 西园花絮欲伤春是宋代诗人贺铸的作品，风格是：诗。 西园花絮欲伤春的拼音读音是：xī yuán huā xù yù shāng chūn。

东道琴樽能惜夜出自《将发永城留题李氏斋壁》，东道琴樽能惜夜的作者是：贺铸。 东道琴樽能惜夜是宋代诗人贺铸的作品，风格是：诗。 东道琴樽能惜夜的释义是：东道主摆琴设酒，珍惜欢聚的夜晚。 东道琴樽能惜夜是宋代诗人贺铸的作品，风格是：诗。 东道琴樽能惜夜的拼音读音是：dōng dào qín zūn néng xī yè。 东道琴樽能惜夜是《将发永城留题李氏斋壁》的第5句。 东道琴樽能惜夜的上半句是

明日相逢即故人出自《将发永城留题李氏斋壁》，明日相逢即故人的作者是：贺铸。 明日相逢即故人是宋代诗人贺铸的作品，风格是：诗。 明日相逢即故人的释义是：明日相逢即故人，意指即使是在未来再次相遇，彼此也如同老朋友一般熟悉。这句话表达了诗人对友谊的珍视，认为无论时间如何流转，真正的友情都不会改变。 明日相逢即故人是宋代诗人贺铸的作品，风格是：诗。 明日相逢即故人的拼音读音是：míng rì xiāng

黄尘是处随游子出自《将发永城留题李氏斋壁》，黄尘是处随游子的作者是：贺铸。 黄尘是处随游子是宋代诗人贺铸的作品，风格是：诗。 黄尘是处随游子的释义是：黄尘是处随游子：黄色的尘土无处不在，伴随着远行的游子。这里以“黄尘”比喻旅途中的艰辛与劳累，表达了诗人对游子漂泊生活的同情和感慨。 黄尘是处随游子是宋代诗人贺铸的作品，风格是：诗。 黄尘是处随游子的拼音读音是：huáng chén shì chù

可怜投老尚迷津出自《将发永城留题李氏斋壁》，可怜投老尚迷津的作者是：贺铸。 可怜投老尚迷津是宋代诗人贺铸的作品，风格是：诗。 可怜投老尚迷津的释义是：可怜投老尚迷津：可叹我到老还是不能看透世事的纷扰，依然在人生的道路上徘徊迷失。 可怜投老尚迷津是宋代诗人贺铸的作品，风格是：诗。 可怜投老尚迷津的拼音读音是：kě lián tóu lǎo shàng mí jīn。

匹马扁舟寄此身出自《将发永城留题李氏斋壁》，匹马扁舟寄此身的作者是：贺铸。 匹马扁舟寄此身是宋代诗人贺铸的作品，风格是：诗。 匹马扁舟寄此身的释义是：骑马乘舟，在此地寄托身心。 匹马扁舟寄此身是宋代诗人贺铸的作品，风格是：诗。 匹马扁舟寄此身的拼音读音是：pǐ mǎ biǎn zhōu jì cǐ shēn。 匹马扁舟寄此身是《将发永城留题李氏斋壁》的第1句。 匹马扁舟寄此身的下半句是