吴文英

拟唤阿娇来小隐出自《江城子 · 其五十日荷塘小隐赏桂呈朔翁》，拟唤阿娇来小隐的作者是：吴文英。 拟唤阿娇来小隐是宋代诗人吴文英的作品，风格是：词。 拟唤阿娇来小隐的释义是：拟唤阿娇来小隐：想象召唤汉朝的美女阿娇一同到这个小隐居之地来。这里的“阿娇”指的是汉朝的皇后赵飞燕，这里比喻美丽的女子。而“拟唤”则是想要召唤的意思，“小隐”则是指这个小隐居的地方

吹下半冰规出自《江城子 · 其五十日荷塘小隐赏桂呈朔翁》，吹下半冰规的作者是：吴文英。 吹下半冰规是宋代诗人吴文英的作品，风格是：词。 吹下半冰规的释义是：吹下半冰规：吹落了半边冰棱的规矩。规，原指圆规，这里比喻规矩、法则。 吹下半冰规是宋代诗人吴文英的作品，风格是：词。 吹下半冰规的拼音读音是：chuī xià bàn bīng guī。 吹下半冰规是《江城子 ·

簌簌惊尘出自《江城子 · 其五十日荷塘小隐赏桂呈朔翁》，簌簌惊尘的作者是：吴文英。 簌簌惊尘是宋代诗人吴文英的作品，风格是：词。 簌簌惊尘的释义是：簌簌：纷纷落下的样子；惊尘：被惊动的尘埃。释义：纷纷落下的尘埃被惊动。 簌簌惊尘是宋代诗人吴文英的作品，风格是：词。 簌簌惊尘的拼音读音是：sù sù jīng chén。 簌簌惊尘是《江城子 · 其五十日荷塘小隐赏桂呈朔翁》的第4句。

到东篱出自《江城子 · 其五十日荷塘小隐赏桂呈朔翁》，到东篱的作者是：吴文英。 到东篱是宋代诗人吴文英的作品，风格是：词。 到东篱的释义是：到东篱：指来到园中种植菊花的东边篱笆处。 到东篱是宋代诗人吴文英的作品，风格是：词。 到东篱的拼音读音是：dào dōng lí。 到东篱是《江城子 · 其五十日荷塘小隐赏桂呈朔翁》的第3句。 到东篱的上半句是：月宫移。 到东篱的下半句是：簌簌惊尘。

月宫移出自《江城子 · 其五十日荷塘小隐赏桂呈朔翁》，月宫移的作者是：吴文英。 月宫移是宋代诗人吴文英的作品，风格是：词。 月宫移的释义是：月宫移：月亮从宫中移出，比喻月亮升起。 月宫移是宋代诗人吴文英的作品，风格是：词。 月宫移的拼音读音是：yuè gōng yí。 月宫移是《江城子 · 其五十日荷塘小隐赏桂呈朔翁》的第2句。 月宫移的上半句是：西风来晚桂开迟。 月宫移的下半句是：到东篱。

西风来晚桂开迟出自《江城子 · 其五十日荷塘小隐赏桂呈朔翁》，西风来晚桂开迟的作者是：吴文英。 西风来晚桂开迟是宋代诗人吴文英的作品，风格是：词。 西风来晚桂开迟的释义是：西风来晚桂开迟：西风来临得晚，桂花开放得晚。 西风来晚桂开迟是宋代诗人吴文英的作品，风格是：词。 西风来晚桂开迟的拼音读音是：xī fēng lái wǎn guì kāi chí。 西风来晚桂开迟是《江城子 ·

天浸寒绿出自《三部乐黄钟商，俗名大石调赋姜石帚渔隐》，天浸寒绿的作者是：吴文英。 天浸寒绿是宋代诗人吴文英的作品，风格是：词。 天浸寒绿的释义是：天浸寒绿：天空映照着寒冷的绿色，形容冬日天空的景象。 天浸寒绿是宋代诗人吴文英的作品，风格是：词。 天浸寒绿的拼音读音是：tiān jìn hán lǜ。 天浸寒绿是《三部乐黄钟商，俗名大石调赋姜石帚渔隐》的第23句。 天浸寒绿的上半句是：苍茫外。

苍茫外出自《三部乐黄钟商，俗名大石调赋姜石帚渔隐》，苍茫外的作者是：吴文英。 苍茫外是宋代诗人吴文英的作品，风格是：词。 苍茫外的释义是：苍茫外：指辽阔无际、遥远苍茫的境界之外。 苍茫外是宋代诗人吴文英的作品，风格是：词。 苍茫外的拼音读音是：cāng máng wài。 苍茫外是《三部乐黄钟商，俗名大石调赋姜石帚渔隐》的第22句。 苍茫外的上半句是：风定浪息。 苍茫外的下半句是：天浸寒绿。

风定浪息出自《三部乐黄钟商，俗名大石调赋姜石帚渔隐》，风定浪息的作者是：吴文英。 风定浪息是宋代诗人吴文英的作品，风格是：词。 风定浪息的释义是：风平浪静。 风定浪息是宋代诗人吴文英的作品，风格是：词。 风定浪息的拼音读音是：fēng dìng làng xī。 风定浪息是《三部乐黄钟商，俗名大石调赋姜石帚渔隐》的第21句。 风定浪息的上半句是：银河可掬。 风定浪息的下半句是：苍茫外。

银河可掬出自《三部乐黄钟商，俗名大石调赋姜石帚渔隐》，银河可掬的作者是：吴文英。 银河可掬是宋代诗人吴文英的作品，风格是：词。 银河可掬的释义是：银河可掬：形容银河之水多得可以捧起来喝。 银河可掬是宋代诗人吴文英的作品，风格是：词。 银河可掬的拼音读音是：yín hé kě jū。 银河可掬是《三部乐黄钟商，俗名大石调赋姜石帚渔隐》的第20句。 银河可掬的上半句是：帆鬣转。 银河可掬的下半句是