吴文英

风骤出自《如梦令》，风骤的作者是：吴文英。 风骤是宋代诗人吴文英的作品，风格是：词。 风骤的释义是：风势急促。 风骤是宋代诗人吴文英的作品，风格是：词。 风骤的拼音读音是：fēng zhòu。 风骤是《如梦令》的第5句。 风骤的上半句是：帘额时翻波皱。 风骤的下半句是：风骤。 风骤的全句是：风骤。风骤。花径啼红满袖。 风骤。风骤。花径啼红满袖。的上一句是：春在绿窗杨柳。人与流莺俱瘦。眉底暮寒生

帘额时翻波皱出自《如梦令》，帘额时翻波皱的作者是：吴文英。 帘额时翻波皱是宋代诗人吴文英的作品，风格是：词。 帘额时翻波皱的释义是：帘额时翻波皱：帘子上的横幅随风起伏，呈现出波纹状的皱褶。 帘额时翻波皱是宋代诗人吴文英的作品，风格是：词。 帘额时翻波皱的拼音读音是：lián é shí fān bō zhòu。 帘额时翻波皱是《如梦令》的第4句。 帘额时翻波皱的上半句是：眉底暮寒生。

眉底暮寒生出自《如梦令》，眉底暮寒生的作者是：吴文英。 眉底暮寒生是宋代诗人吴文英的作品，风格是：词。 眉底暮寒生的释义是：眉底暮寒生：形容眉头处仿佛感受到了傍晚的寒意，多用来形容女子因思念或忧愁而感到的凄凉。 眉底暮寒生是宋代诗人吴文英的作品，风格是：词。 眉底暮寒生的拼音读音是：méi dǐ mù hán shēng。 眉底暮寒生是《如梦令》的第3句。 眉底暮寒生的上半句是：人与流莺俱瘦。

人与流莺俱瘦出自《如梦令》，人与流莺俱瘦的作者是：吴文英。 人与流莺俱瘦是宋代诗人吴文英的作品，风格是：词。 人与流莺俱瘦的释义是：人与流莺俱瘦，意指诗中人物因忧伤或愁绪而消瘦，如同流莺一样轻盈而清瘦。 人与流莺俱瘦是宋代诗人吴文英的作品，风格是：词。 人与流莺俱瘦的拼音读音是：rén yǔ liú yīng jù shòu。 人与流莺俱瘦是《如梦令》的第2句。 人与流莺俱瘦的上半句是

春在绿窗杨柳出自《如梦令》，春在绿窗杨柳的作者是：吴文英。 春在绿窗杨柳是宋代诗人吴文英的作品，风格是：词。 春在绿窗杨柳的释义是：春意盎然，在绿意盎然的窗户前，杨柳轻舞。 春在绿窗杨柳是宋代诗人吴文英的作品，风格是：词。 春在绿窗杨柳的拼音读音是：chūn zài lǜ chuāng yáng liǔ。 春在绿窗杨柳是《如梦令》的第1句。 春在绿窗杨柳的下半句是：人与流莺俱瘦。

秋千教放低出自《阮郎归/醉桃源 · 其四 · 会饮丰乐楼》，秋千教放低的作者是：吴文英。 秋千教放低是宋代诗人吴文英的作品，风格是：词。 秋千教放低的释义是：秋千教放低：让秋千荡得低一些，即减缓秋千的摆动速度。 秋千教放低是宋代诗人吴文英的作品，风格是：词。 秋千教放低的拼音读音是：qiū qiān jiào fàng dī。 秋千教放低是《阮郎归/醉桃源 · 其四 · 会饮丰乐楼》的第9句。

落红微沁绣鸳泥出自《阮郎归/醉桃源 · 其四 · 会饮丰乐楼》，落红微沁绣鸳泥的作者是：吴文英。 落红微沁绣鸳泥是宋代诗人吴文英的作品，风格是：词。 落红微沁绣鸳泥的释义是：落红微沁绣鸳泥：指落花轻轻沾染在绣有鸳鸯的泥土上。这里借景抒情，以落花沾泥隐喻爱情的纯洁与美好。 落红微沁绣鸳泥是宋代诗人吴文英的作品，风格是：词。 落红微沁绣鸳泥的拼音读音是：luò hóng wēi qìn xiù

隔城闻马嘶出自《阮郎归/醉桃源 · 其四 · 会饮丰乐楼》，隔城闻马嘶的作者是：吴文英。 隔城闻马嘶是宋代诗人吴文英的作品，风格是：词。 隔城闻马嘶的释义是：隔城闻马嘶：在相隔的城池之外，能听到马嘶鸣声。 隔城闻马嘶是宋代诗人吴文英的作品，风格是：词。 隔城闻马嘶的拼音读音是：gé chéng wén mǎ sī。 隔城闻马嘶是《阮郎归/醉桃源 · 其四 · 会饮丰乐楼》的第7句。

醉魂迷出自《阮郎归/醉桃源 · 其四 · 会饮丰乐楼》，醉魂迷的作者是：吴文英。 醉魂迷是宋代诗人吴文英的作品，风格是：词。 醉魂迷的释义是：醉魂迷：形容酒醉后的神志不清，如梦如幻的状态。 醉魂迷是宋代诗人吴文英的作品，风格是：词。 醉魂迷的拼音读音是：zuì hún mí。 醉魂迷是《阮郎归/醉桃源 · 其四 · 会饮丰乐楼》的第6句。 醉魂迷的上半句是： 风絮晚。 醉魂迷的下半句是

风絮晚出自《阮郎归/醉桃源 · 其四 · 会饮丰乐楼》，风絮晚的作者是：吴文英。 风絮晚是宋代诗人吴文英的作品，风格是：词。 风絮晚的释义是：风絮晚：晚风中飘散的柳絮。 风絮晚是宋代诗人吴文英的作品，风格是：词。 风絮晚的拼音读音是：fēng xù wǎn。 风絮晚是《阮郎归/醉桃源 · 其四 · 会饮丰乐楼》的第5句。 风絮晚的上半句是：花深十二梯。 风絮晚的下半句是：醉魂迷。 风絮晚的全句是