吴文英

日与愁长出自《夜行船 · 寓化度寺》，日与愁长的作者是：吴文英。 日与愁长是宋代诗人吴文英的作品，风格是：词。 日与愁长的释义是：日与愁长：指日复一日，愁绪不断。 日与愁长是宋代诗人吴文英的作品，风格是：词。 日与愁长的拼音读音是：rì yǔ chóu zhǎng。 日与愁长是《夜行船 · 寓化度寺》的第4句。 日与愁长的上半句是：数声钟暮。 日与愁长的下半句是：心灰香断。 日与愁长的全句是

数声钟暮出自《夜行船 · 寓化度寺》，数声钟暮的作者是：吴文英。 数声钟暮是宋代诗人吴文英的作品，风格是：词。 数声钟暮的释义是：数声钟暮：傍晚时分，远处传来几声寺庙的钟声。 数声钟暮是宋代诗人吴文英的作品，风格是：词。 数声钟暮的拼音读音是：shù shēng zhōng mù。 数声钟暮是《夜行船 · 寓化度寺》的第3句。 数声钟暮的上半句是：无人听。 数声钟暮的下半句是：日与愁长。

无人听出自《夜行船 · 寓化度寺》，无人听的作者是：吴文英。 无人听是宋代诗人吴文英的作品，风格是：词。 无人听的释义是：无人听：没有人在听，表示诗中的情感或声音无人共鸣，表达了诗人内心的孤独与无奈。 无人听是宋代诗人吴文英的作品，风格是：词。 无人听的拼音读音是：wú rén tīng。 无人听是《夜行船 · 寓化度寺》的第2句。 无人听的上半句是：鸦带斜阳归远树。 无人听的下半句是：数声钟暮

鸦带斜阳归远树出自《夜行船 · 寓化度寺》，鸦带斜阳归远树的作者是：吴文英。 鸦带斜阳归远树是宋代诗人吴文英的作品，风格是：词。 鸦带斜阳归远树的释义是：乌鸦带着斜阳飞向远处的树木。 鸦带斜阳归远树是宋代诗人吴文英的作品，风格是：词。 鸦带斜阳归远树的拼音读音是：yā dài xié yáng guī yuǎn shù。 鸦带斜阳归远树是《夜行船 · 寓化度寺》的第1句。

红莲折出自《满江红》，红莲折的作者是：吴文英。 红莲折是宋代诗人吴文英的作品，风格是：词。 红莲折的释义是：红莲折：比喻女子被折辱或遭受不幸。 红莲折是宋代诗人吴文英的作品，风格是：词。 红莲折的拼音读音是：hóng lián zhé。 红莲折是《满江红》的第22句。 红莲折的上半句是：一曲紫云回。 红莲折的全句是：闲问字，评风月。时载酒，调冰雪。似初秋入夜，浅凉欺葛。人境不教车马近

一曲紫云回出自《满江红》，一曲紫云回的作者是：吴文英。 一曲紫云回是宋代诗人吴文英的作品，风格是：词。 一曲紫云回的释义是：一曲紫云回：指音乐旋律如同紫色云彩般飘逸悠扬，回荡在空中。 一曲紫云回是宋代诗人吴文英的作品，风格是：词。 一曲紫云回的拼音读音是：yī qū zǐ yún huí。 一曲紫云回是《满江红》的第21句。 一曲紫云回的上半句是：倩双成。 一曲紫云回的下半句是：红莲折。

倩双成出自《满江红》，倩双成的作者是：吴文英。 倩双成是宋代诗人吴文英的作品，风格是：词。 倩双成的释义是：倩双成：请两个女鬼。倩，请。双成，传说中仙女的名字。 倩双成是宋代诗人吴文英的作品，风格是：词。 倩双成的拼音读音是：qiàn shuāng chéng。 倩双成是《满江红》的第20句。 倩双成的上半句是：醉乡莫放笙歌歇。 倩双成的下半句是：一曲紫云回。 倩双成的全句是：闲问字，评风月

醉乡莫放笙歌歇出自《满江红》，醉乡莫放笙歌歇的作者是：吴文英。 醉乡莫放笙歌歇是宋代诗人吴文英的作品，风格是：词。 醉乡莫放笙歌歇的释义是：醉乡莫放笙歌歇：不要让这醉乡中的笙歌停歇，意指在欢乐的醉酒之地，要尽情享受，不要让美好的时光流逝。 醉乡莫放笙歌歇是宋代诗人吴文英的作品，风格是：词。 醉乡莫放笙歌歇的拼音读音是：zuì xiāng mò fàng shēng gē xiē。

人境不教车马近出自《满江红》，人境不教车马近的作者是：吴文英。 人境不教车马近是宋代诗人吴文英的作品，风格是：词。 人境不教车马近的释义是：人间不让车马靠近，形容地方隐秘宁静，与外界隔绝。 人境不教车马近是宋代诗人吴文英的作品，风格是：词。 人境不教车马近的拼音读音是：rén jìng bù jiào chē mǎ jìn。 人境不教车马近是《满江红》的第18句。 人境不教车马近的上半句是

浅凉欺葛出自《满江红》，浅凉欺葛的作者是：吴文英。 浅凉欺葛是宋代诗人吴文英的作品，风格是：词。 浅凉欺葛的释义是：浅凉欺葛：指夏日的凉爽感觉仿佛在戏弄着葛藤，葛藤是夏季常见的植物，此处用以比喻凉爽的感觉。 浅凉欺葛是宋代诗人吴文英的作品，风格是：词。 浅凉欺葛的拼音读音是：qiǎn liáng qī gé。 浅凉欺葛是《满江红》的第17句。 浅凉欺葛的上半句是：似初秋入夜。 浅凉欺葛的下半句是