骆宾王

思君欲上望夫台出自《艳情代郭氏答卢照邻》，思君欲上望夫台的作者是：骆宾王。 思君欲上望夫台是唐代诗人骆宾王的作品，风格是：诗。 思君欲上望夫台的释义是：思念丈夫，渴望登上望夫台。 思君欲上望夫台是唐代诗人骆宾王的作品，风格是：诗。 思君欲上望夫台的拼音读音是：sī jūn yù shàng wàng fū tái。 思君欲上望夫台是《艳情代郭氏答卢照邻》的第37句。 思君欲上望夫台的上半句是

肠断三声谁为续出自《艳情代郭氏答卢照邻》，肠断三声谁为续的作者是：骆宾王。 肠断三声谁为续是唐代诗人骆宾王的作品，风格是：诗。 肠断三声谁为续的释义是：肠断三声谁为续：形容极度悲伤，无人安慰。 肠断三声谁为续是唐代诗人骆宾王的作品，风格是：诗。 肠断三声谁为续的拼音读音是：cháng duàn sān shēng shuí wèi xù。 肠断三声谁为续是《艳情代郭氏答卢照邻》的第36句。

悲鸣五里无人问出自《艳情代郭氏答卢照邻》，悲鸣五里无人问的作者是：骆宾王。 悲鸣五里无人问是唐代诗人骆宾王的作品，风格是：诗。 悲鸣五里无人问的释义是：悲鸣五里无人问：悲凉的叫声在五里之外无人过问。意指诗人感叹自己怀才不遇，境遇悲凉，周围无人理解和支持。 悲鸣五里无人问是唐代诗人骆宾王的作品，风格是：诗。 悲鸣五里无人问的拼音读音是：bēi míng wǔ lǐ wú rén wèn。

岂谓先摧庭际玉出自《艳情代郭氏答卢照邻》，岂谓先摧庭际玉的作者是：骆宾王。 岂谓先摧庭际玉是唐代诗人骆宾王的作品，风格是：诗。 岂谓先摧庭际玉的释义是：岂谓先摧庭际玉：意思是岂能料到先摧毁了庭院中的美玉。这里用“庭际玉”比喻美好的事物，表达了事物被轻易摧毁的遗憾之情。 岂谓先摧庭际玉是唐代诗人骆宾王的作品，风格是：诗。 岂谓先摧庭际玉的拼音读音是：qǐ wèi xiān cuī tíng jì

当时拟弄掌中珠出自《艳情代郭氏答卢照邻》，当时拟弄掌中珠的作者是：骆宾王。 当时拟弄掌中珠是唐代诗人骆宾王的作品，风格是：诗。 当时拟弄掌中珠的释义是：当时拟弄掌中珠：当时打算玩弄掌中的珍珠，比喻当时有玩弄权势的意图。 当时拟弄掌中珠是唐代诗人骆宾王的作品，风格是：诗。 当时拟弄掌中珠的拼音读音是：dāng shí nǐ nòng zhǎng zhōng zhū。

已取宜家成诫勖出自《艳情代郭氏答卢照邻》，已取宜家成诫勖的作者是：骆宾王。 已取宜家成诫勖是唐代诗人骆宾王的作品，风格是：诗。 已取宜家成诫勖的释义是：已取宜家成诫勖：已经选取了适合家庭的典范，用以作为警示和勉励。 已取宜家成诫勖是唐代诗人骆宾王的作品，风格是：诗。 已取宜家成诫勖的拼音读音是：yǐ qǔ yí jiā chéng jiè xù。 已取宜家成诫勖是《艳情代郭氏答卢照邻》的第32句

别日分明相约束出自《艳情代郭氏答卢照邻》，别日分明相约束的作者是：骆宾王。 别日分明相约束是唐代诗人骆宾王的作品，风格是：诗。 别日分明相约束的释义是：离别之日我们明确约定要相互约束。 别日分明相约束是唐代诗人骆宾王的作品，风格是：诗。 别日分明相约束的拼音读音是：bié rì fēn míng xiāng yuē shù。 别日分明相约束是《艳情代郭氏答卢照邻》的第31句。

别后啼痕上竹生出自《艳情代郭氏答卢照邻》，别后啼痕上竹生的作者是：骆宾王。 别后啼痕上竹生是唐代诗人骆宾王的作品，风格是：诗。 别后啼痕上竹生的释义是：别后啼痕上竹生：分别后留下的泪痕，竟然在竹子上生长。这里的“啼痕”指泪水留下的痕迹，“上竹生”意味着泪水使竹子上长出了痕迹，可能是一种夸张的表达，用来形容悲痛之深，泪如雨下。 别后啼痕上竹生是唐代诗人骆宾王的作品，风格是：诗。

离前吉梦成兰兆出自《艳情代郭氏答卢照邻》，离前吉梦成兰兆的作者是：骆宾王。 离前吉梦成兰兆是唐代诗人骆宾王的作品，风格是：诗。 离前吉梦成兰兆的释义是：离前吉梦成兰兆：指在离别之前，做了一个吉祥的梦，预示着好事即将发生。其中“兰兆”比喻吉祥的征兆。 离前吉梦成兰兆是唐代诗人骆宾王的作品，风格是：诗。 离前吉梦成兰兆的拼音读音是：lí qián jí mèng chéng lán zhào。

翻将故剑作平平出自《艳情代郭氏答卢照邻》，翻将故剑作平平的作者是：骆宾王。 翻将故剑作平平是唐代诗人骆宾王的作品，风格是：诗。 翻将故剑作平平的释义是：翻将故剑作平平：将已经废弃的旧剑翻新，使之变得平常无奇。这里比喻将已经过时的东西重新利用，但效果并不出色。 翻将故剑作平平是唐代诗人骆宾王的作品，风格是：诗。 翻将故剑作平平的拼音读音是：fān jiāng gù jiàn zuò píng