孟郊

空山寂寞香灯少出自《观音岩》，空山寂寞香灯少的作者是：孟郊。 空山寂寞香灯少是唐代诗人孟郊的作品，风格是：诗。 空山寂寞香灯少的释义是：空山寂寞香灯少，意指寂静的山林中，仅有几盏香灯微弱地闪烁，营造出一种宁静而略显凄凉的氛围。 空山寂寞香灯少是唐代诗人孟郊的作品，风格是：诗。 空山寂寞香灯少的拼音读音是：kōng shān jì mò xiāng dēng shǎo。

和风甘雨向来多出自《观音岩》，和风甘雨向来多的作者是：孟郊。 和风甘雨向来多是唐代诗人孟郊的作品，风格是：诗。 和风甘雨向来多的释义是：和风甘雨向来多：比喻美好的事物和景象经常出现。 和风甘雨向来多是唐代诗人孟郊的作品，风格是：诗。 和风甘雨向来多的拼音读音是：hé fēng gān yǔ xiàng lái duō。 和风甘雨向来多是《观音岩》的第2句。 和风甘雨向来多的上半句是

岩洞分明是普陀出自《观音岩》，岩洞分明是普陀的作者是：孟郊。 岩洞分明是普陀是唐代诗人孟郊的作品，风格是：诗。 岩洞分明是普陀的释义是：岩洞分明是普陀，意指观音岩的洞穴非常清晰地呈现出普陀山的风貌，仿佛将普陀山的景象浓缩在了这里。 岩洞分明是普陀是唐代诗人孟郊的作品，风格是：诗。 岩洞分明是普陀的拼音读音是：yán dòng fēn míng shì pǔ tuó。

奠向临邛去出自《古别离》，奠向临邛去的作者是：孟郊。 奠向临邛去是唐代诗人孟郊的作品，风格是：诗。 奠向临邛去的释义是：奠向临邛去：祭奠并前往临邛。临邛，指古代蜀地的一个地方，这里泛指远方。这句话表达了诗人祭奠亲人后，将前往远方的意思。 奠向临邛去是唐代诗人孟郊的作品，风格是：诗。 奠向临邛去的拼音读音是：diàn xiàng lín qióng qù。 奠向临邛去是《古别离》的第4句。

不恨归来迟出自《古别离》，不恨归来迟的作者是：孟郊。 不恨归来迟是唐代诗人孟郊的作品，风格是：诗。 不恨归来迟的释义是：不恨归来迟：不埋怨丈夫归来晚。 不恨归来迟是唐代诗人孟郊的作品，风格是：诗。 不恨归来迟的拼音读音是：bù hèn guī lái chí。 不恨归来迟是《古别离》的第3句。 不恨归来迟的上半句是：郎今到何处。 不恨归来迟的下半句是：奠向临邛去。 不恨归来迟的全句是：不恨归来迟

郎今到何处出自《古别离》，郎今到何处的作者是：孟郊。 郎今到何处是唐代诗人孟郊的作品，风格是：诗。 郎今到何处的释义是：郎今到何处，意为：你如今又去了哪里？ 郎今到何处是唐代诗人孟郊的作品，风格是：诗。 郎今到何处的拼音读音是：láng jīn dào hé chù。 郎今到何处是《古别离》的第2句。 郎今到何处的上半句是：欲别牵郎衣。 郎今到何处的下半句是： 不恨归来迟。 郎今到何处的全句是

欲别牵郎衣出自《古别离》，欲别牵郎衣的作者是：孟郊。 欲别牵郎衣是唐代诗人孟郊的作品，风格是：诗。 欲别牵郎衣的释义是：欲别牵郎衣：将要分别时，不舍地拉住丈夫的衣服。这句诗描绘了女子离别时依依不舍的情感。 欲别牵郎衣是唐代诗人孟郊的作品，风格是：诗。 欲别牵郎衣的拼音读音是：yù bié qiān láng yī。 欲别牵郎衣是《古别离》的第1句。 欲别牵郎衣的下半句是：郎今到何处。

裴回烟波夕出自《琴曲歌辞·湘妃怨》，裴回烟波夕的作者是：孟郊。 裴回烟波夕是唐代诗人孟郊的作品，风格是：诗。 裴回烟波夕的释义是：裴回：徘徊，萦绕。烟波夕：指傍晚时分烟雾弥漫的湖面。释义：在傍晚时分，烟雾在湖面上缭绕回旋。 裴回烟波夕是唐代诗人孟郊的作品，风格是：诗。 裴回烟波夕的拼音读音是：péi huí yān bō xī。 裴回烟波夕是《琴曲歌辞·湘妃怨》的第12句。 裴回烟波夕的上半句是

玉佩不可亲出自《琴曲歌辞·湘妃怨》，玉佩不可亲的作者是：孟郊。 玉佩不可亲是唐代诗人孟郊的作品，风格是：诗。 玉佩不可亲的释义是：玉佩不可亲：指美丽的女子却无法亲近，形容女子虽美但难以接近。 玉佩不可亲是唐代诗人孟郊的作品，风格是：诗。 玉佩不可亲的拼音读音是：yù pèi bù kě qīn。 玉佩不可亲是《琴曲歌辞·湘妃怨》的第11句。 玉佩不可亲的上半句是：灵意殊脉脉。

灵意殊脉脉出自《琴曲歌辞·湘妃怨》，灵意殊脉脉的作者是：孟郊。 灵意殊脉脉是唐代诗人孟郊的作品，风格是：诗。 灵意殊脉脉的释义是：灵意殊脉脉：情意深远，含蓄微妙。 灵意殊脉脉是唐代诗人孟郊的作品，风格是：诗。 灵意殊脉脉的拼音读音是：líng yì shū mài mài。 灵意殊脉脉是《琴曲歌辞·湘妃怨》的第10句。 灵意殊脉脉的上半句是： 搴芳徒有荐。 灵意殊脉脉的下半句是： 玉佩不可亲