范成大

老翁欹枕听莺啭出自《四时田园杂兴六十首 · 其二十二 · 晚春十二绝》，老翁欹枕听莺啭的作者是：范成大。 老翁欹枕听莺啭是宋代诗人范成大的作品，风格是：诗。 老翁欹枕听莺啭的释义是：老翁倚着枕头聆听黄莺的鸣叫声。 老翁欹枕听莺啭是宋代诗人范成大的作品，风格是：诗。 老翁欹枕听莺啭的拼音读音是：lǎo wēng yī zhěn tīng yīng zhuàn。 老翁欹枕听莺啭是《四时田园杂兴六十首

天窗晓色半熹微出自《四时田园杂兴六十首 · 其二十二 · 晚春十二绝》，天窗晓色半熹微的作者是：范成大。 天窗晓色半熹微是宋代诗人范成大的作品，风格是：诗。 天窗晓色半熹微的释义是：天窗晓色半熹微：天窗透进的晨光微弱而柔和。 天窗晓色半熹微是宋代诗人范成大的作品，风格是：诗。 天窗晓色半熹微的拼音读音是：tiān chuāng xiǎo sè bàn xī wēi。

雨后山家起较迟出自《四时田园杂兴六十首 · 其二十二 · 晚春十二绝》，雨后山家起较迟的作者是：范成大。 雨后山家起较迟是宋代诗人范成大的作品，风格是：诗。 雨后山家起较迟的释义是：雨后山家起较迟，意指雨过之后，山中的农家因为湿润宜人，起床的时间相对较晚。 雨后山家起较迟是宋代诗人范成大的作品，风格是：诗。 雨后山家起较迟的拼音读音是：yǔ hòu shān jiā qǐ jiào chí。

未许飞花减却春出自《四时田园杂兴六十首 · 其二十一 · 晚春十二绝》，未许飞花减却春的作者是：范成大。 未许飞花减却春是宋代诗人范成大的作品，风格是：诗。 未许飞花减却春的释义是：未许飞花减却春：不让飘落的飞花减损春天的美景。这里表达了诗人对春天的留恋和珍惜之情。 未许飞花减却春是宋代诗人范成大的作品，风格是：诗。 未许飞花减却春的拼音读音是：wèi xǔ fēi huā jiǎn què

牡丹破萼樱桃熟出自《四时田园杂兴六十首 · 其二十一 · 晚春十二绝》，牡丹破萼樱桃熟的作者是：范成大。 牡丹破萼樱桃熟是宋代诗人范成大的作品，风格是：诗。 牡丹破萼樱桃熟的释义是：牡丹破萼樱桃熟：牡丹花蕾绽开，樱桃已熟透。 牡丹破萼樱桃熟是宋代诗人范成大的作品，风格是：诗。 牡丹破萼樱桃熟的拼音读音是：mǔ dān pò è yīng táo shú。 牡丹破萼樱桃熟是《四时田园杂兴六十首 ·

煮瓶浮蜡正尝新出自《四时田园杂兴六十首 · 其二十一 · 晚春十二绝》，煮瓶浮蜡正尝新的作者是：范成大。 煮瓶浮蜡正尝新是宋代诗人范成大的作品，风格是：诗。 煮瓶浮蜡正尝新的释义是：煮瓶浮蜡正尝新：正煮着一瓶浮着蜡花的酒，正是品尝新酒的时候。 煮瓶浮蜡正尝新是宋代诗人范成大的作品，风格是：诗。 煮瓶浮蜡正尝新的拼音读音是：zhǔ píng fú là zhèng cháng xīn。

谷雨如丝复似尘出自《四时田园杂兴六十首 · 其二十一 · 晚春十二绝》，谷雨如丝复似尘的作者是：范成大。 谷雨如丝复似尘是宋代诗人范成大的作品，风格是：诗。 谷雨如丝复似尘的释义是：谷雨时节细雨绵绵，既像细丝又似尘埃。 谷雨如丝复似尘是宋代诗人范成大的作品，风格是：诗。 谷雨如丝复似尘的拼音读音是：gǔ yǔ rú sī fù shì chén。 谷雨如丝复似尘是《四时田园杂兴六十首 ·

杖头高挂小筠笼出自《四时田园杂兴六十首 · 其二十 · 晚春十二绝》，杖头高挂小筠笼的作者是：范成大。 杖头高挂小筠笼是宋代诗人范成大的作品，风格是：诗。 杖头高挂小筠笼的释义是：杖头高挂小筠笼：诗人将盛茶的竹篓挂在拐杖上，便于出行时随时取用。这里“筠笼”指用竹编成的笼子，常用于盛放茶叶等物品。 杖头高挂小筠笼是宋代诗人范成大的作品，风格是：诗。 杖头高挂小筠笼的拼音读音是：zhàng tóu

采采归来儿女笑出自《四时田园杂兴六十首 · 其二十 · 晚春十二绝》，采采归来儿女笑的作者是：范成大。 采采归来儿女笑是宋代诗人范成大的作品，风格是：诗。 采采归来儿女笑的释义是：采采归来儿女笑：孩子们欢笑着采来了鲜花。 采采归来儿女笑是宋代诗人范成大的作品，风格是：诗。 采采归来儿女笑的拼音读音是：cǎi cǎi guī lái ér nǚ xiào。 采采归来儿女笑是《四时田园杂兴六十首 ·

蓬■甘酸半染红出自《四时田园杂兴六十首 · 其二十 · 晚春十二绝》，蓬■甘酸半染红的作者是：范成大。 蓬■甘酸半染红是宋代诗人范成大的作品，风格是：诗。 蓬■甘酸半染红的释义是：蓬草甘酸半染红，意为蓬草的味道甜酸，颜色一半已经变红。这里借蓬草的变化，比喻时光的流逝和事物的变化。 蓬■甘酸半染红是宋代诗人范成大的作品，风格是：诗。 蓬■甘酸半染红的拼音读音是：péng ■ gān suān