谢脁

往往孤山映出自《和刘西曹望海台诗》，往往孤山映的作者是：谢脁。 往往孤山映是南北朝代诗人谢脁的作品，风格是：诗。 往往孤山映的释义是：往往孤山映：常常是孤零零的山峰映入眼帘。 往往孤山映是南北朝代诗人谢脁的作品，风格是：诗。 往往孤山映的拼音读音是：wǎng wǎng gū shān yìng。 往往孤山映是《和刘西曹望海台诗》的第3句。 往往孤山映的上半句是：望极与天平。 往往孤山映的下半句是

望极与天平出自《和刘西曹望海台诗》，望极与天平的作者是：谢脁。 望极与天平是南北朝代诗人谢脁的作品，风格是：诗。 望极与天平的释义是：望极与天平：远望直至与天空相平，形容视野开阔，景象壮丽。 望极与天平是南北朝代诗人谢脁的作品，风格是：诗。 望极与天平的拼音读音是：wàng jí yǔ tiān píng。 望极与天平是《和刘西曹望海台诗》的第2句。 望极与天平的上半句是：沧波不可望。

沧波不可望出自《和刘西曹望海台诗》，沧波不可望的作者是：谢脁。 沧波不可望是南北朝代诗人谢脁的作品，风格是：诗。 沧波不可望的释义是：沧波不可望：大海的波涛浩渺，望不见边际。常用来比喻前途茫茫，难以预料。 沧波不可望是南北朝代诗人谢脁的作品，风格是：诗。 沧波不可望的拼音读音是：cāng bō bù kě wàng。 沧波不可望是《和刘西曹望海台诗》的第1句。 沧波不可望的下半句是：望极与天平。

翻同江上夏出自《和何议曹郊游诗二首 其二》，翻同江上夏的作者是：谢脁。 翻同江上夏是南北朝代诗人谢脁的作品，风格是：诗。 翻同江上夏的释义是：江上夏日的景色。 翻同江上夏是南北朝代诗人谢脁的作品，风格是：诗。 翻同江上夏的拼音读音是：fān tóng jiāng shàng xià。 翻同江上夏是《和何议曹郊游诗二首 其二》的第10句。 翻同江上夏的上半句是： 归途岂难涉。 翻同江上夏的全句是

归途岂难涉出自《和何议曹郊游诗二首 其二》，归途岂难涉的作者是：谢脁。 归途岂难涉是南北朝代诗人谢脁的作品，风格是：诗。 归途岂难涉的释义是：归途岂难涉：回家的路途难道很难走吗？ 归途岂难涉是南北朝代诗人谢脁的作品，风格是：诗。 归途岂难涉的拼音读音是：guī tú qǐ nán shè。 归途岂难涉是《和何议曹郊游诗二首 其二》的第9句。 归途岂难涉的上半句是：舒忧愿自假。

舒忧愿自假出自《和何议曹郊游诗二首 其二》，舒忧愿自假的作者是：谢脁。 舒忧愿自假是南北朝代诗人谢脁的作品，风格是：诗。 舒忧愿自假的释义是：舒忧愿自假：舒缓忧愁，愿意给自己放假。 舒忧愿自假是南北朝代诗人谢脁的作品，风格是：诗。 舒忧愿自假的拼音读音是：shū yōu yuàn zì jiǎ。 舒忧愿自假是《和何议曹郊游诗二首 其二》的第8句。 舒忧愿自假的上半句是： 寄语持笙簧。

寄语持笙簧出自《和何议曹郊游诗二首 其二》，寄语持笙簧的作者是：谢脁。 寄语持笙簧是南北朝代诗人谢脁的作品，风格是：诗。 寄语持笙簧的释义是：寄语持笙簧：即托人带去吹笙弹簧的乐器。在这里，诗人用“寄语持笙簧”来表达希望有人能传递他的音乐之情。 寄语持笙簧是南北朝代诗人谢脁的作品，风格是：诗。 寄语持笙簧的拼音读音是：jì yǔ chí shēng huáng。 寄语持笙簧是《和何议曹郊游诗二首

潺湲石溜泻出自《和何议曹郊游诗二首 其二》，潺湲石溜泻的作者是：谢脁。 潺湲石溜泻是南北朝代诗人谢脁的作品，风格是：诗。 潺湲石溜泻的释义是：潺湲石溜泻：形容溪水从石头上流淌下来的声音，潺湲表示水声潺潺，石溜泻指水流从石头上急速泻落。 潺湲石溜泻是南北朝代诗人谢脁的作品，风格是：诗。 潺湲石溜泻的拼音读音是：chán yuán shí liū xiè。 潺湲石溜泻是《和何议曹郊游诗二首

靃靡青莎被出自《和何议曹郊游诗二首 其二》，靃靡青莎被的作者是：谢脁。 靃靡青莎被是南北朝代诗人谢脁的作品，风格是：诗。 靃靡青莎被的释义是：青莎覆盖，形容草木茂盛的景象。 靃靡青莎被是南北朝代诗人谢脁的作品，风格是：诗。 靃靡青莎被的拼音读音是：huò mí qīng shā bèi。 靃靡青莎被是《和何议曹郊游诗二首 其二》的第5句。 靃靡青莎被的上半句是：惆怅至日下。 靃靡青莎被的下半句是

惆怅至日下出自《和何议曹郊游诗二首 其二》，惆怅至日下的作者是：谢脁。 惆怅至日下是南北朝代诗人谢脁的作品，风格是：诗。 惆怅至日下的释义是：惆怅至日下：心中忧愁悲伤，直到来到京城。日下指京城，古代以太阳落山的地方为“日下”，这里代指京城。 惆怅至日下是南北朝代诗人谢脁的作品，风格是：诗。 惆怅至日下的拼音读音是：chóu chàng zhì rì xià。 惆怅至日下是《和何议曹郊游诗二首