陈子昂

别离焉足问出自《夏日晖上人房别李参军崇嗣》，别离焉足问的作者是：陈子昂。 别离焉足问是唐代诗人陈子昂的作品，风格是：诗。 别离焉足问的释义是：别离焉足问：离别之际，何须多问，意指离别在所难免，无需过多询问与挽留。 别离焉足问是唐代诗人陈子昂的作品，风格是：诗。 别离焉足问的拼音读音是：bié lí yān zú wèn。 别离焉足问是《夏日晖上人房别李参军崇嗣》的第11句。 别离焉足问的上半句是

轩窗日月庭出自《夏日晖上人房别李参军崇嗣》，轩窗日月庭的作者是：陈子昂。 轩窗日月庭是唐代诗人陈子昂的作品，风格是：诗。 轩窗日月庭的释义是：轩窗日月庭：指高敞的窗户和庭院中，日月交替，光影交错的美景。 轩窗日月庭是唐代诗人陈子昂的作品，风格是：诗。 轩窗日月庭的拼音读音是：xuān chuāng rì yuè tíng。 轩窗日月庭是《夏日晖上人房别李参军崇嗣》的第10句。

咫尺山河道出自《夏日晖上人房别李参军崇嗣》，咫尺山河道的作者是：陈子昂。 咫尺山河道是唐代诗人陈子昂的作品，风格是：诗。 咫尺山河道的释义是：咫尺：比喻距离极近。山河道：山水河流。释义：极近的距离内的山水河流。 咫尺山河道是唐代诗人陈子昂的作品，风格是：诗。 咫尺山河道的拼音读音是：zhǐ chǐ shān hé dào。 咫尺山河道是《夏日晖上人房别李参军崇嗣》的第9句。 咫尺山河道的上半句是

窈窕随昏明出自《夏日晖上人房别李参军崇嗣》，窈窕随昏明的作者是：陈子昂。 窈窕随昏明是唐代诗人陈子昂的作品，风格是：诗。 窈窕随昏明的释义是：幽深静雅，随时间昏暗而变换。 窈窕随昏明是唐代诗人陈子昂的作品，风格是：诗。 窈窕随昏明的拼音读音是：yǎo tiǎo suí hūn míng。 窈窕随昏明是《夏日晖上人房别李参军崇嗣》的第8句。 窈窕随昏明的上半句是： 至人独幽鉴。

至人独幽鉴出自《夏日晖上人房别李参军崇嗣》，至人独幽鉴的作者是：陈子昂。 至人独幽鉴是唐代诗人陈子昂的作品，风格是：诗。 至人独幽鉴的释义是：至人独幽鉴：至人指道德高尚的人，独幽鉴则表示他们独自在幽深之处洞察事物，意指高人雅士能洞察幽微，独具慧眼。 至人独幽鉴是唐代诗人陈子昂的作品，风格是：诗。 至人独幽鉴的拼音读音是：zhì rén dú yōu jiàn。

宠辱坐相惊出自《夏日晖上人房别李参军崇嗣》，宠辱坐相惊的作者是：陈子昂。 宠辱坐相惊是唐代诗人陈子昂的作品，风格是：诗。 宠辱坐相惊的释义是：宠辱随心情波动，轻易被外界得失所惊扰。 宠辱坐相惊是唐代诗人陈子昂的作品，风格是：诗。 宠辱坐相惊的拼音读音是：chǒng rǔ zuò xiāng jīng。 宠辱坐相惊是《夏日晖上人房别李参军崇嗣》的第6句。 宠辱坐相惊的上半句是： 是非纷妄作。

是非纷妄作出自《夏日晖上人房别李参军崇嗣》，是非纷妄作的作者是：陈子昂。 是非纷妄作是唐代诗人陈子昂的作品，风格是：诗。 是非纷妄作的释义是：是非纷妄作：各种是非纷争都是虚幻的。 是非纷妄作是唐代诗人陈子昂的作品，风格是：诗。 是非纷妄作的拼音读音是：shì fēi fēn wàng zuò。 是非纷妄作是《夏日晖上人房别李参军崇嗣》的第5句。 是非纷妄作的上半句是：驱驰风雨情。

驱驰风雨情出自《夏日晖上人房别李参军崇嗣》，驱驰风雨情的作者是：陈子昂。 驱驰风雨情是唐代诗人陈子昂的作品，风格是：诗。 驱驰风雨情的释义是：驱驰风雨情：指在风雨中奔走，不畏艰难险阻，表现了诗人与友人深厚的情感和友谊。 驱驰风雨情是唐代诗人陈子昂的作品，风格是：诗。 驱驰风雨情的拼音读音是：qū chí fēng yǔ qíng。 驱驰风雨情是《夏日晖上人房别李参军崇嗣》的第4句。

翕忽玄黄里出自《夏日晖上人房别李参军崇嗣》，翕忽玄黄里的作者是：陈子昂。 翕忽玄黄里是唐代诗人陈子昂的作品，风格是：诗。 翕忽玄黄里的释义是：翕忽玄黄里：形容时间飞逝，变化无常。玄黄：指天地、宇宙，也泛指世间万物。 翕忽玄黄里是唐代诗人陈子昂的作品，风格是：诗。 翕忽玄黄里的拼音读音是：xī hū xuán huáng lǐ。 翕忽玄黄里是《夏日晖上人房别李参军崇嗣》的第3句。

一十三死生出自《夏日晖上人房别李参军崇嗣》，一十三死生的作者是：陈子昂。 一十三死生是唐代诗人陈子昂的作品，风格是：诗。 一十三死生的释义是：一十三死生：指诗人在此间度过了十三年的人世沧桑，经历了生死轮回。 一十三死生是唐代诗人陈子昂的作品，风格是：诗。 一十三死生的拼音读音是：yī shí sān sǐ shēng。 一十三死生是《夏日晖上人房别李参军崇嗣》的第2句。 一十三死生的上半句是