陈与义

水鸣车处稻苗多出自《村景》，水鸣车处稻苗多的作者是：陈与义。 水鸣车处稻苗多是宋代诗人陈与义的作品，风格是：诗。 水鸣车处稻苗多的释义是：水声潺潺之处，稻田茂盛，稻苗繁多。 水鸣车处稻苗多是宋代诗人陈与义的作品，风格是：诗。 水鸣车处稻苗多的拼音读音是：shuǐ míng chē chù dào miáo duō。 水鸣车处稻苗多是《村景》的第4句。 水鸣车处稻苗多的上半句是： 蚕上楼时桑叶少。

蚕上楼时桑叶少出自《村景》，蚕上楼时桑叶少的作者是：陈与义。 蚕上楼时桑叶少是宋代诗人陈与义的作品，风格是：诗。 蚕上楼时桑叶少的释义是：蚕上楼时桑叶少，意指当蚕儿开始上树吐丝结茧的时候，桑叶已经所剩无几了。这句诗反映了蚕的生长周期与桑叶供应之间的关系，暗示了农事劳作的繁忙与季节更迭的规律。 蚕上楼时桑叶少是宋代诗人陈与义的作品，风格是：诗。 蚕上楼时桑叶少的拼音读音是：cán shàng

清晓持竿看牧鹅出自《村景》，清晓持竿看牧鹅的作者是：陈与义。 清晓持竿看牧鹅是宋代诗人陈与义的作品，风格是：诗。 清晓持竿看牧鹅的释义是：清晨手持竹竿观看牧鹅。 清晓持竿看牧鹅是宋代诗人陈与义的作品，风格是：诗。 清晓持竿看牧鹅的拼音读音是：qīng xiǎo chí gān kàn mù é。 清晓持竿看牧鹅是《村景》的第2句。 清晓持竿看牧鹅的上半句是：黄昏吹角闻呼鬼。

黄昏吹角闻呼鬼出自《村景》，黄昏吹角闻呼鬼的作者是：陈与义。 黄昏吹角闻呼鬼是宋代诗人陈与义的作品，风格是：诗。 黄昏吹角闻呼鬼的释义是：黄昏时分，远处传来吹角的号声，仿佛听到了呼唤鬼魂的声音。 黄昏吹角闻呼鬼是宋代诗人陈与义的作品，风格是：诗。 黄昏吹角闻呼鬼的拼音读音是：huáng hūn chuī jiǎo wén hū guǐ。 黄昏吹角闻呼鬼是《村景》的第1句。

稍传荆渚路歧宽出自《寄大光》，稍传荆渚路歧宽的作者是：陈与义。 稍传荆渚路歧宽是宋代诗人陈与义的作品，风格是：诗。 稍传荆渚路歧宽的释义是：荆渚路歧宽：指通往荆州的路上，岔道较多，道路宽广。这里比喻人生道路广阔，有多种选择。 稍传荆渚路歧宽是宋代诗人陈与义的作品，风格是：诗。 稍传荆渚路歧宽的拼音读音是：shāo chuán jīng zhǔ lù qí kuān。

近得会稽消息否出自《寄大光》，近得会稽消息否的作者是：陈与义。 近得会稽消息否是宋代诗人陈与义的作品，风格是：诗。 近得会稽消息否的释义是：询问对方是否近期能够得知会稽（今浙江绍兴）的消息。 近得会稽消息否是宋代诗人陈与义的作品，风格是：诗。 近得会稽消息否的拼音读音是：jìn dé huì jī xiāo xī fǒu。 近得会稽消息否是《寄大光》的第3句。 近得会稽消息否的上半句是

客子殊方五月寒出自《寄大光》，客子殊方五月寒的作者是：陈与义。 客子殊方五月寒是宋代诗人陈与义的作品，风格是：诗。 客子殊方五月寒的释义是：客子殊方五月寒：指身处异乡的游子，在五月炎热的季节却感到寒冷，可能寓意着诗人对故乡的深切思念或对客居生活的孤寂感受。 客子殊方五月寒是宋代诗人陈与义的作品，风格是：诗。 客子殊方五月寒的拼音读音是：kè zi shū fāng wǔ yuè hán。

芭蕉急雨三更闹出自《寄大光》，芭蕉急雨三更闹的作者是：陈与义。 芭蕉急雨三更闹是宋代诗人陈与义的作品，风格是：诗。 芭蕉急雨三更闹的释义是：芭蕉急雨三更闹：形容深夜时分，急促的雨点敲打在芭蕉叶上，发出嘈杂的声音。 芭蕉急雨三更闹是宋代诗人陈与义的作品，风格是：诗。 芭蕉急雨三更闹的拼音读音是：bā jiāo jí yǔ sān gèng nào。 芭蕉急雨三更闹是《寄大光》的第1句。

只惯平生作报书出自《寄大光》，只惯平生作报书的作者是：陈与义。 只惯平生作报书是宋代诗人陈与义的作品，风格是：诗。 只惯平生作报书的释义是：《寄大光》这首诗中的“只惯平生作报书”释义为：只习惯于平生写书信来报告情况。 只惯平生作报书是宋代诗人陈与义的作品，风格是：诗。 只惯平生作报书的拼音读音是：zhǐ guàn píng shēng zuò bào shū。 只惯平生作报书是《寄大光》的第4句

江湖不是无来雁出自《寄大光》，江湖不是无来雁的作者是：陈与义。 江湖不是无来雁是宋代诗人陈与义的作品，风格是：诗。 江湖不是无来雁的释义是：江湖不是无来雁，意指江湖并非孤寂无人，总有远方来者。在这里，“江湖”比喻广阔的世界或社会，而“来雁”则比喻远道而来的人。这句话强调了即使是在广阔的江湖中，也并非一片荒凉，总有来自不同地方的人。 江湖不是无来雁是宋代诗人陈与义的作品，风格是：诗。