卢纶

一半征帆浪花湿出自《渡浙江》，一半征帆浪花湿的作者是：卢纶。 一半征帆浪花湿是唐代诗人卢纶的作品，风格是：诗。 一半征帆浪花湿的释义是：一半船帆被浪花打湿。 一半征帆浪花湿是唐代诗人卢纶的作品，风格是：诗。 一半征帆浪花湿的拼音读音是：yī bàn zhēng fān làng huā shī。 一半征帆浪花湿是《渡浙江》的第4句。 一半征帆浪花湿的上半句是： 飞沙卷地日色昏。

飞沙卷地日色昏出自《渡浙江》，飞沙卷地日色昏的作者是：卢纶。 飞沙卷地日色昏是唐代诗人卢纶的作品，风格是：诗。 飞沙卷地日色昏的释义是：飞沙卷地日色昏：狂风卷起地上的沙尘，使得天空变得昏暗。 飞沙卷地日色昏是唐代诗人卢纶的作品，风格是：诗。 飞沙卷地日色昏的拼音读音是：fēi shā juǎn dì rì sè hūn。 飞沙卷地日色昏是《渡浙江》的第3句。 飞沙卷地日色昏的上半句是

五两头平北风急出自《渡浙江》，五两头平北风急的作者是：卢纶。 五两头平北风急是唐代诗人卢纶的作品，风格是：诗。 五两头平北风急的释义是：五两头平北风急：意为船头和船尾两侧的风势都很平稳，只有北风猛烈。 五两头平北风急是唐代诗人卢纶的作品，风格是：诗。 五两头平北风急的拼音读音是：wǔ liǎng tóu píng běi fēng jí。 五两头平北风急是《渡浙江》的第2句。

前船后船未相及出自《渡浙江》，前船后船未相及的作者是：卢纶。 前船后船未相及是唐代诗人卢纶的作品，风格是：诗。 前船后船未相及的释义是：前后船只还未相互追上。 前船后船未相及是唐代诗人卢纶的作品，风格是：诗。 前船后船未相及的拼音读音是：qián chuán hòu chuán wèi xiāng jí。 前船后船未相及是《渡浙江》的第1句。 前船后船未相及的下半句是：五两头平北风急。

寄与阿连题数行出自《新茶咏寄上西川相公二十三舅大夫二十舅》，寄与阿连题数行的作者是：卢纶。 寄与阿连题数行是唐代诗人卢纶的作品，风格是：诗。 寄与阿连题数行的释义是：寄与阿连题数行：将这首诗寄给阿连，并题写几行字。这里的“阿连”指的是诗中的收信人，而“题数行”则是指写了几句诗作为寄语。 寄与阿连题数行是唐代诗人卢纶的作品，风格是：诗。 寄与阿连题数行的拼音读音是：jì yǔ ā lián tí

贮之玉合才半饼出自《新茶咏寄上西川相公二十三舅大夫二十舅》，贮之玉合才半饼的作者是：卢纶。 贮之玉合才半饼是唐代诗人卢纶的作品，风格是：诗。 贮之玉合才半饼的释义是：将茶叶储存于精美的玉盒中，仅有半饼之多。 贮之玉合才半饼是唐代诗人卢纶的作品，风格是：诗。 贮之玉合才半饼的拼音读音是：zhù zhī yù hé cái bàn bǐng。

日调金鼎阅芳香出自《新茶咏寄上西川相公二十三舅大夫二十舅》，日调金鼎阅芳香的作者是：卢纶。 日调金鼎阅芳香是唐代诗人卢纶的作品，风格是：诗。 日调金鼎阅芳香的释义是：日调金鼎阅芳香：每日调制金鼎中的茶，细细品味其香气。 日调金鼎阅芳香是唐代诗人卢纶的作品，风格是：诗。 日调金鼎阅芳香的拼音读音是：rì diào jīn dǐng yuè fāng xiāng。

三献蓬莱始一尝出自《新茶咏寄上西川相公二十三舅大夫二十舅》，三献蓬莱始一尝的作者是：卢纶。 三献蓬莱始一尝是唐代诗人卢纶的作品，风格是：诗。 三献蓬莱始一尝的释义是：三献蓬莱始一尝：指经过三次献上蓬莱仙茶，才得以第一次品尝到这种美酒。蓬莱是传说中的仙境，这里比喻极为珍贵的东西。此处“蓬莱”代指上等美酒，“三献”表示经过多次献上，强调其珍贵程度，“始一尝”则表示终于得以品尝。

即我此身如此人出自《焦篱店醉题》，即我此身如此人的作者是：卢纶。 即我此身如此人是唐代诗人卢纶的作品，风格是：诗。 即我此身如此人的释义是：即我此身如此人：即指我自己，如此人即指像我这样的人。整句意思是：就是像我这样的人。 即我此身如此人是唐代诗人卢纶的作品，风格是：诗。 即我此身如此人的拼音读音是：jí wǒ cǐ shēn rú cǐ rén。 即我此身如此人是《焦篱店醉题》的第4句。

何须更弄邵翁伯出自《焦篱店醉题》，何须更弄邵翁伯的作者是：卢纶。 何须更弄邵翁伯是唐代诗人卢纶的作品，风格是：诗。 何须更弄邵翁伯的释义是：何须更弄邵翁伯：何必再逗弄邵翁伯，意指无需再与邵翁伯逗乐或开玩笑。 何须更弄邵翁伯是唐代诗人卢纶的作品，风格是：诗。 何须更弄邵翁伯的拼音读音是：hé xū gèng nòng shào wēng bó。 何须更弄邵翁伯是《焦篱店醉题》的第3句。